|Билет №6 |Билет №7 |Билет №3 |
|Иван Сергеевич Тургенев |Базаров черты Личности. |Екатерина в драме “Гроза” |
|(1818 — 1883гг) Биография |Роман И.С. Тургенева |Сочинение по драме А.Н. |
|Родился в г. Орле, но |отразил борьбу двух |Островского «Гроза» |
|большая часть времени прошла|социально-политических |Катерина — главный персонаж |
|в имении |лагерей, сложившихся в |драмы Островского «Гроза». |
|Спасское-Лутовиново( имение |России к 60-м годам XIX |Основная |
|матери). мать — Варвара |века. И.С.Тургенев |идея произведения — конфликт|
|Петровна Лутовинова, отец |отразил в романе типичный |этой девушки с «темным |
|Сергей Николаевич Тургенев. |конфликт эпохи и поставил |царством», |
|1827г – Тургенев перезжает в|ряд актуальных |царством самодуров, деспотов|
|Москву, чтобы учит детей, |проблем, в частности, |и невежд. Узнать, почему |
|купили дом. Учится Иван |вопрос о характере и роли |возник этот |
|Тургенев в пансионе при |»нового человека», |конфликт и почему конец |
|Лазаревском институте, |деятеля в период |драмы такой трагичный, |
|мальчик учился там 6 лет. |революционной ситуации в |можно, заглянув в |
|1833г – поступил в МГУ на |Европе 60-х годов. |душу Катерины, поняв ее |
|словестное отделение, но |Выразителем идей |представления о жизни. И это|
|учился только год. За это |революционной демократии |возможно |
|время познакомился с |стал Евгений Базаров, |сделать, благодаря |
|Грибоедовым, Станкевичем, |герой, который |мастерству драматурга |
|учился одновременно с |противопоставлен в романе |Островского. |
|Герценом, Белинским, |либеральному дворянству. |Из слов Катерины мы узнаем о|
|Лермонтовым, Гончаровым. |Образ Базарова занимает |ее детстве и отрочестве. |
|1834г. — уезжает в Петербург|центральное место в |Девочка не |
|и продолжает обучение на |композиции романа. Из |получила хорошего |
|философском факультете. |28 глав лишь в двух не |образования. Она жила с |
|Одновременно пишет стихи и |появляется Базаров, в |матерью в деревне. |
|философскую поэму “Стено”. |остальных — он главное |Детство Катерины было |
|Переводит с английского |действующее лицо. Все |радостным, безоблачным. Мать|
|Байрона, Шекспира. |основные лица романа |в ней «души не |
|1838г — закончив |группируются вокруг |чаяла», не принуждала |
|Петербургский институт |него, раскрываются во |работать по хозяйству. Жила |
|уезжает в Германию и |взаимоотношениях с ним, |Катя свободно: |
|продолжает изучать философию|резче и ярче оттеняют |вставала рано, умывалась |
|в Берлинском университете. В|те или иные черты его |родниковой водой, ползала |
|Германии очень сблизился со |личности, подчеркивают его |цветы, ходила с |
|Станкевичем, Грановским и |превосходство, ум, |матерью в церковь, потом |
|Мих. Бакушиным (теоретик |душевную силу, |садилась за какую-нибудь |
|анархизма). Бакунин стал |свидетельствуют о его |работу и слушала |
|прообразом Рудина, Бакунин |одиночестве в среде уездных|странниц и богомолок, |
|был трудным и противоречивым| |которых было много в их |
|человеком, умен, талантлив, |аристократов. Напомним, что|доме. Катерине |
|обладал сильной волей и в |герой эпохи 60-х годов был |снились волшебные сны, в |
|тоже время он деспотичен и |разночинец- |которых она летала под |
|самолюбив, бесцеремонно |демократ, убежденный |облаками. И как |
|вмешивается в чужие дела, |противник |сильно контрастирует с такой|
|любил поучать и руководить |дворянско-крепостнического |тихой, счастливой жизнью |
|другими людьми. |строя, |поступок |
|1841г — возвращается в |материалист по |шестилетней девочки, когда |
|Петербург, здаеет экзамены |мировоззрению, прошедший |Катя, обидевшись на что-то, |
|на знание магистра |школу труда и лишений, |убежала |
|философских наук, но получив|самостоятельно мыслящий и |вечером из дома на Волгу, |
|звание оставляет философию. |независимый. Именно таков |села в лодку и оттолкнулась |
|1842 –знакомится с кружком |Базаров в |от берега!… |
|Белинского и остается в |изображении автора. |Мы видим, что Катерина росла|
|литературной среде |Сюжет романа строится на |счастливой, романтичной, но |
|1843 –пишет поэму “Параша”. |столкновении Базарова с | |
|1843 –знакомство с |миром |ограниченной девушкой. Она |
|французской певицей Полиной |аристократов. Тургенев |была очень набожной и |
|Виардо, она была замужем, |сразу же показывает, что |страстно |
|мужа не бросила, она платила|Базаров — демократ, |любящей. Она любила все и |
|Тургеневу нежной дружбой, но|разночинец, человек труда -|всех вокруг себя: природу, |
|большего дать не могла. Все |чужд аристократическому |солнце, |
|средства Тургенева были |этикету и |церковь, свой дом со |
|отданы этой семье. Когда он |условностям. В столкновении|странницами, нищих, которым |
|смертельно заболел раком, |с «барчуками проклятыми» |она помогала. Но |
|она неотлучно была при нем. |его облик |самое главное в Кате то, что|
|1947 — Тургенев принес |раскрывается полностью. В |она жила в своих мечтах, |
|Некрасову в “Современник” |романе широко используется |обособленно от |
|свой рассказ “Хорь и |прием |остального мира. Из всего |
|Калиныч” к которому Некрасов|контраста: Базаров |существующего она выбирала |
|сделал подзагаловок “Из |противопоставлен Павлу |только то, что |
|записок охотника”. Этим |Петровичу, аристократизм |не противоречило ее натуре, |
|рассказом началась |одного — демократизму |остальное она не хотела |
|литературная деятельност |другого. |замечать и не |
|Тургенева. В этот же год |Последовательность, |замечала. Поэтому и видела |
|Тургенев увозит в Германию |убежденность, |девочка ангелов в небе, и |
|на лечение Белинского. |воля и целеустремленность |была для нее |
|Белинский умирает в Германии|Базарова контрастируют с |церковь не гнетущей и |
|в 1848г. |раздвоенностью |давящей силой, а местом, где|
|1848г — видел революцию во |Аркадия, с его случайными |все светло, где |
|Франции. |убеждениями, мягкотелостью |можно помечтать. Можно |
|1849г — живет во Франции и |и отсутствием |сказать, что Катерина была |
|покупает дом местечке |осознанной цели. |наивной и |
|Куртавиль, чтобы быть ближе |Именно в столкновении с |доброй,, воспитанной в |
|к Виардо. |различными персонажами, |вполне религиозном духе. |
|1850 — получает наследство |противопоставленными ему, |Но если она встречала на |
|после смерти матери |раскрываются замечательные |своем пути то, что. |
|1850-52 пишет пьесы “Завтрак|черты |противоречило ее |
|у предводителя”, “Холостяк” |Базарова: в спорах с Павлом|идеалам, то превращалась в |
|идр. |Петровичем — зрелость ума, |непокорную и упрямую натуру |
|1852г — написал некролог на |глубина |и защищала |
|смерть Гоголя за напечатанье|суждений и непримиримая |себя от того постороннего, |
|этого некролога был |ненависть к барству и |чужого, что смело |
|арестован, а поптом был |рабству; во |потревожить ее душу. Так |
|сослан на 1год свое имение. |взаимоотношениях с Аркадием|было и в случае с лодкой. |
|Истинная причина его ссылки |- способность привлекать на|После замужества жизнь Кати |
|была книга |свою |сильно изменилась. Из |
|антикрепостнического |сторону молодежь, быть |свободного, |
|характера “Записки |учителем, воспитателем, |радостного, возвышенного |
|охотника”. После |честность и |мира, в котором она |
|освобождения большую часть |непримиримость в дружбе; в |чувствовала свое |
|жизни проводит за грницей, |отношении с Одинцовой — |слияние с природой, девушка |
|но почти ежегодно навещая |умение глубоко |попала в жизнь, полную |
|Россию. 50-е годы, когда |и по-настоящему любить, |обмана, |
|Тургенев создает целый ряд |цельность натуры, сила воли|жестокости и опущенности. |
|романов: |и чувство |Дело даже не в том, что |
|1856 — “Рудин” |собственного достоинства. |Катерина вышла за Тихона не |
|1858 — “Дворянское гнездо” |Главное место в композиции |по своей воле: |
|1860 — “Накануне”, после |романа |она вообще никого не любила |
|статьи Добролюбова на этот |занимают сцены споров. |и ей было все равно за кого |
|роман уходит из |Герои Тургенева раскрывают |выходить. |
|“Современника” |свое |Дело в том, что у девушки |
|1862 — “Отцы и дети” |мировоззрение в прямых |отняли ее прежнюю жизнь, |
|Последующие годы — жизнь во |высказываниях, в |которую она |
|Франции, дружба с |столкновениях со своими |создала для себя. Катерина |
|французскими писателями, |идейными противниками. |уже не чувствует такого |
|многие произведения которых |Базаров — натура |восторга от |
|были переведеня Тургеневым. |независимая, не |посещения церкви, она не |
|Тургенев много зделал для |склоняющаяся ни перед |может заниматься привычными |
|того чтобы европейский |какими авторитетами, а |ей делами. |
|читатель лучше узнал русскую|подвергающая все суду |Грустные, тревожные мысли не|
|литературу, его произведения|мысли. Типичен для |дают ей спокойно любоваться |
|переводились на французский,|шестидесятников и интерес | |
|а он сам способствовал |Базарова к |природой. Кате остается |
|переводу пушкина, |естественным наукам, хотя |терпеть, пока терпится, и |
|Лермонтого, Гоголя на |ни карьера ученого, ни |мечтать, но она уже |
|французский. |карьера врача не |не может жить своими |
|1868г — вернулся к романам |стали бы его уделом. |мыслями, потому что жестокая|
|“Дым”, “новь” (1877) |Тургенев проводит своего |действительность |
|1880г — последний раз |героя через ряд испытаний |возвращает ее на землю, |
|приезжает в Россию на |(а это вообще |туда, где унижение и |
|открытие памятника Пушкину в|типично для романов |страдание. |
|Москве, он произносит |Тургенева). Он испытывает |Катерина пытается найти свое|
|блистательную реч о Пушкине,|Базарова сначала |счастье в любви к Тихону: «Я|
|коллосальный успех, к нему |любовью, затем и смертью. |буду мужа |
|вернулась любовь российского|Тургенев как бы со стороны |любить. Тиша, голубчик мой, |
|читателля |наблюдает за |ни на кого я тебя не |
|1883 — умер от рака |тем, как ведет себя его |променяю». Но |
|позвоночника. |герой в этих ситуациях. И |искренние проявления этой |
|По завещанию тело было |если любовь к |любви пресекаются Кабанихой:|
|перевезено в Россию, |Одинцовой, женщине умной, |»Что на |
|похоронен в Пертербурге на |гордой, сильной, под стать |шею-то виснешь, бесстыдница?|
|Волковском кладбище рядом с |самому |Не с любовником прощаешься».|
|белинским. |Базарову, побеждает |В |
| |принципы нигилизма (ведь |Катерине сильно чувство |
| |Базаров называл |внешней покорности и долга, |
|Билет №18 |любовь «белибердой», |поэтому она и |
|СМЫСЛ ТЕОРИИ РАСКОЛЬНИКОВА И|презрительно относился к |заставляет себя любить |
|ЕГО КРУШЕНИЕ |идеальным, |нелюбимого мужа. Тихон и сам|
|Роман «Преступление и |романтическим чувствам, |из-за |
|наказание» был задуман |признавал любовь только |самодурства своей матери не |
|Достоевским еще на |физиологическую: |может любить свою жену |
|каторге. Тогда он назывался |»Нравится тебе женщина, так|по-настоящему, |
|»Пьяненькие», но постепенно |возьми ее!» Сам же, |хотя, наверное, и хочет. И |
|замысел |влюбившись, вдруг |когда он, уезжая на время, |
|романа трансформировался в |почувствовал романтика в |покидает Катю, |
|»психологический отчет |самом себе), то в |чтобы нагуляться вволю, |
|одного |предсмертной сцене |девушка (уже женщина) |
|преступления». Сам |Базаров верен своим идеалам|становится совсем |
|Достоевский в письме |до конца, он не сломлен, |одинокой. |
|издателю М. И. Каткову |гордо смотрит |Почему Катерина полюбила |
|четко перескажет сюжет |смерти в глаза. Многие |Бориса? Ведь он не выставлял|
|будущего произведения: |критики считают эту сцену |свои |
|»Молодой человек, |самой сильной, |мужские качества, как |
|исключенный из студентов |живой и трогательной. |Паратов, даже и не |
|университета и живущий в |Потому что именно здесь |разговаривал с ней. |
|крайней |раскрывается это |Наверное, причина в том, что|
|бедности, …поддавшись |»грешное, бунтующее сердце»|ей недоставало чего-то |
|некоторым странным |до конца. |чистого в душной |
|неоконченным идеям…, |Смерть Базарова по-своему |атмосфере дома Кабанихи. И |
|решился разом выйти из |оправданна. Как в любви |любовь к Борису была этим |
|скверного своего положения, |нельзя было |чистым, не |
|убив и ограбив |доводить Базарова до |давала Катерине окончательно|
|одну старуху…» При этом |»тишины блаженства», так и |зачахнуть, как-то |
|деньги, полученные таким |в его предполагаемом |поддерживала ее. |
|путем, студент |деле он должен был остаться|Она пошла на свидание с |
|хочет употребить на благие |на уровне еще не |Борисом потому, что |
|цели: закончить курс в |реализуемых, |почувствовала себя |
|университете, |вынашиваемых и потому |человеком, имеющим гордость,|
|помочь матери и сестре, |безграничных стремлений. |элементарные права. Это был |
|уехать за границу и «потом |Базаров должен |бунт |
|всю жизнь быть |был умереть, чтобы остаться|против покорности судьбе, |
|честным, твердым, неуклонным|Базаровым. |против бесправия. Катерина |
|в исполнении гуманного долга|Сколько бы ни было |знала, что |
|к |критических статей по |совершает грех, но знала она|
|человечеству». |поводу героя «Отцов и |и то, что дальше жить |
|В этом высказывании |детей», и как бы ни |по-прежнему |
|Достоевского хочется особо |трактовался образ Базарова,|нельзя. Она принесла чистоту|
|подчеркнуть две |лучше всего сказал о |своей совести в жертву |
|фразы: «студент, живущий в |своем «самом любимом |свободе и Борису. |
|крайней бедности» и |детище» сам автор: «Я хотел|По-моему, идя на этот шаг, |
|»поддавшись |сделать из него |Катя уже чувствовала |
|некоторым странным |лицо трагическое… Мне |приближающийся |
|неоконченным идеям». Именно |мечталась фигура сумрачная,|конец и, наверное, думала: |
|эти две фразы |дикая, большая, |»Сейчас или никогда». Она |
|являются ключевыми для |наполовину выросшая из |хотела |
|понимания |почвы, сильная, злобная, |насытиться любовью, зная, |
|причинно-следственной связи |честная — и все-таки |что другого случая не будет.|
| |обреченная на погибель, |На первом |
|романа. Что было раньше: |потому что она все-таки |свидании Катерина сказала |
|бедственное положение героя,|стоит еще в |Борису: «Ты меня загубил». |
|приведшее к |преддверии будущего». |Борис — |
|болезни и к болезненной | |причина опорочивания ее |
|теории, или теория, | |души, а для Кати это |
|явившаяся причиной | |равнозначно гибели. |
|ужасного положения |Билет №10 |Грех висит на ее сердце |
|Раскольникова. |Н. А. Некрасов, личность |тяжким камнем. |
|Достоевский в своем романе |поэта. |Катерина ужасно боится |
|изображает столкновение |( по поэзии Н.А.Некрасова):|надвигающейся грозы, считая |
|теории с | |ее наказанием за |
|логикой жизни. По мнению | |совершенное. Катерина |
|писателя, живой жизненный |Благослови же работу |боялась грозы с тех пор, как|
|процесс, то |народную |стала думать о |
|есть логика жизни, всегда |И научись мужика уважать. |Борисе. Для ее чистой души |
|опровергает, делает |Н.А.Некрасов. |даже мысль о любви к |
|несостоятельной любую | |постороннему |
|теорию — и самую передовую, | |человеку — грех. |
|революционную, и самую |Ф.М.Достоевский говорил о |Катя не может жить дальше со|
|преступную. |Некрасове, что его сердце |своим грехом, и единственным|
|Значит, делать жизнь по |было |способом |
|теории нельзя. И потому |Ранено в самом начале |хоть частично от него |
|главная философская |жизни, рана эта никогда не|избавиться она считает |
|мысль романа раскрывается не|заживала и |покаяния Она признается |
|в системе логических |была всю жизнь источником |во всем мужу и Кабанихе. |
|доказательств и |его страстной и |Такой поступок в наше время |
|опровержений, а как |страдальческой поэ- |кажется очень |
|столкновение человека, |зии. Мы знаем, что с |странным, наивным. |
|одержимого крайне |шестнадцати лет юный поэт |»Обманывать-то я не умею; |
|преступной теорией, с |изведал голод и |скрыть-то ничего не |
|жизненными процессами, |другие лишения из-за того, |могу» — такова Катерина. |
|опровергающими эту |что хотел идти своей |Тихон простил жену, но |
|теорию. Теория Раскольникова|дорогой, а не |простила ли она сама |
|построена в своей основе на |той, что желал отец. И эти|себя? Будучи очень |
| |мытарства отразились на |религиозной. Катя боится |
|неравенстве людей, на |всем твор- |бога, а ее бог живет в |
|избранности одних и унижении|честве Николая Алексеевича.|ней, бог — ее совесть. |
|других. И |Но мы знаем также, что еще |Девушку мучают два вопроса: |
|убийство старухи задумано |раньше, |как она вернется |
|как жизненная проверка этой |в детстве, в его сердце |домой и будет смотреть в |
|теории на |укрепилась боль за |глаза мужу, которому |
|частном примере. Такой |страдания своего |изменила, и как она |
|способ изображения убийства |народа. Об этом можно |будет жить с пятном на своей|
|очень ярко |судить по всем известному |совести. Единственным |
|выявляет авторскую позицию: |стихотворению |выходом из этой |
|преступление, которое |»На Волге», отрывок из |ситуации Катерина видит |
|совершил |которого мы учили не то в |смерть: «Нет, мне что домой,|
|Раскольников, — это низкое, |пятом, не то |что в могилу — |
|подлое дело, с точки зрения |в шестом классе. Лирический|все равно…В могиле |
|самого |герой вспоминает, как |лучше…Опять жить? Нет, |
|Раскольникова. Но он |увидел обор- |нет, не надо… нехорошо» |
|совершил его сознательно, |ванных бурлаков, один из |Преследуемая своим грехом, |
|переступил через |которых говорил, что «кабы|Катерина уходит из жизни, |
|свою человеческую натуру, |к утру |чтобы спасти |
|переступая через самого |умереть- так лучше было бы |свою душу. |
|себя. Своим |еще…». Мальчик не мог |Добролюбов определял |
|преступлением Раскольников |понять этих |характер Катерины как |
|вычеркнул себя из разряда |слов, вызванных отчаянием и|»решительный, цельный, |
|людей, стал |безысходностью, но в |русский». Решительный, |
|отверженным, изгоем. «Я не |сердце его |потому что она решилась на |
|старуху убил, я себя убил», |навсегда остался образ |последний шаг, |
|- признался он |этого человека, «угрюмого,|на смерть ради спасения себя|
|Соне Мармеладовой. Эта |тихого и |от позора и угрызений |
|отрезанность от людей мешает|больного». Вероятно, с тех|совести. |
|Раскольникову |пор и начался путь |Цельный, потому что в |
|жить. |Некрасова как |характере Кати все |
|Человеческая натура его не |народного поэта и |гармонично, едино, ничто |
|принимает этого отчуждения |защитника. |не противоречит друг другу, |
|от людей. |Никто из русских писателей |потому что Катя составляет |
|Оказывается, человек не |не создавал столько |единое с |
|может жить без общения с |произведе- |природой, с Богом. |
|людьми, даже такой |ний о простых людях, |Русский, потому что кто, как|
|гордый человек, как |крестьянах, фабричных, |ни русский человек, способен|
|Раскольников. Поэтому |тех, кого на |так любить, |
|душевная борьба героя |стройках собрал «царь» по |Способен так жертвовать, так|
|становится все напряженнее и|имени «голод». Поэмы |с виду покорно переносить |
|отчаяннее, она идет по |»Коробейники», |все лишения, |
|множеству |»Мороз, Красный нос», |Оставаясь при этим самим |
|направлений, и каждое |великое «Кому на Руси жить |собой, свободным, не рабом. |
|приводит в тупик. |хорошо»- это | |
|Раскольников по-прежнему |все произведения, на | |
|верит в непогрешимость своей|которых можно изучать жизнь|Билет №11 |
|идеи и презирает себя за |и быт кресть- |ОНОВНЫЕ ТЕМЫ ЛИРИКИ |
|слабость, за |янства, народный язык, его |НЕКРАСОВА. |
|бездарность; то и дело |верования и обычаи, это |Некрасов отдал дань |
|называет себя подлецом. Но в|вещи, кото- |романтизму сборником |
|то же время он |рые сильно и ярко |стихотворений «Мечты и |
|страдает от невозможности |рассказывают о |звуки» (1840), жестоко |
|общения с матерью и сестрой,|трагической судьбе многих|осужденным, даже высмеянным |
|думая о них | |тогда же |
|так же мучительно, как |лучших крестьян. А разве не|Белинским. Зрелый Некрасов, |
|думает об убийстве Лизаветы.|»надрывается сердце от |начиная со стихотворения «В |
|И он старается не |муки», ког- |дороге» |
|думать, потому что если |да читаешь его стихи: |(«Скучно? Скучно!… Ямщик |
|начнет думать, то непременно|»Размышления у парадного |удалой…») 1845 года, |
|должен будет |подъезда», «Же- |является |
|решить вопрос, куда же их |лезная дорога», «Плач |продолжателем пушкинской |
|отнести по своей теории — к |детей» и многие, многие |линии в русской поэзии — по |
|какому разряду |другие? И везде | |
|людей. По логике его теории |у поэта глубокое уважение к|преимуществу реалистической.|
|они должны быть отнесены к |простому человеку. |В некрасовской лирике есть |
|»низшему» |»Деревенские |лирический |
|разряду и, следовательно, |русские люди»- так |герой, но единство его |
|топор другого Раскольникова |любовно называет Некрасов |определяется не кругом тем и|
|может |крестьян в сти- |идей, связанных с |
|обрушиться на их головы, и |хотворении «Размышления у |определенным типом личности,|
|на головы Сони, Полечки, |парадного подъезда» в |как Лермонтова, а общими |
|Катерины |противовес в |принципами отношения к |
|Ивановны. Раскольников |нем же изображенному |действительности. И здесь |
|должен, по своей теории, |вельможе, который не |Некрасов |
|отступиться от тех, |захотел выслушать |выступает как выдающийся |
|за кого страдает. Должен |просителей, пришедших так |новатор, существенно |
|презирать, ненавидеть, |издалека, что ноги разбили|обогативший русскую |
|убивать тех, кого |в кровь. |лирическую поэзию, |
|любит, он не может этого |И негодуя, с едкой |расширивший горизонты |
|пережить. Ему невыносима |иронией Некрасов |действительности, |
|мысль о том, что |спрашивает, зачем такую |охваченной лирическим |
|его теория сходна с теориями|особу беспокоить для |изображением. Тематика |
|Лужина и Свидригайлова, он |»мелких людей», «не беда, |Некрасова-лирика |
|ненавидит |что потерпит |разнообразна. |
|их, но не имеет права на эту|мужик», ему это привычно! |Первый из художественных |
|ненависть. «Мать, сестра, |Неудивительно, что многих |принципов Некрасова-лирика |
|как люблю я их! |честных |можно |
|Отчего теперь я их |людей стихи Некрасова |назвать социальным. Узкий |
|ненавижу?» Человеческая |делали непримиримыми |круг лирической тематики он |
|натура его здесь наиболее |борцами с неспра- |дополнил |
|остро столкнулась с его |ведливостью! |новой темой- социальной. |
|нечеловеческой теорией. Но |О чем бы ни писал поэт, |Вспомним хрестоматийные |
|теория победила. |почти всегда он |строки 1848 года |
|И поэтому Достоевский как бы|возвращается к |»Вчерашний день, часу в |
|приходит на помощь |теме страданий, тяжелой |шестом». В своем последнем |
|человеческой |доли русского народа. В |стихотворении «О |
|натуре своего героя. Сразу |»Рыцаре на |Муза, я у двери гроба» поэт |
|же после этого монолога он |час» он просит увести его |последний раз вспомнит «эту |
|дает третий сон |»в страну погибающих за |бледную, в |
|Раскольникова: тот снова |великое дело |крови,/ Кнутом иссеченную |
|убивает старуху, а она над |любви». В знаменитом |Музу». Источник вдохновения |
|ним смеется. Сон, |стихотворении «Элегия» он |поэта, Муза, |
|в котором автор выносит |просит молодежь |у Некрасова — родная сестра |
|преступление Раскольникова |не верить, «что тема |несчастных, подвергаемых |
|на суд |старая- страдания народа» и|насилию и |
|народный. Эта сцена обнажает|что «поэзия |угнетению. Не любовь к |
|весь ужас деяния |забыть ее должна», нет, «не|женщине, не красота природы,|
|Раскольникова. |стареет она». |а страдания |
|Достоевский не показывает |Среди огромного |замученных нуждой бедняков -|
|нравственного воскрешения |многообразия того, что |вот источник лирических |
|своего героя, |создано Николаем |переживаний |
|потому что его роман не о |Алексеевичем на тему о |во многих стихах Некрасова. |
|том. Задача писателя |жизни русского народа, |Причем эта социальная тема |
|состояла в том, чтобы |неизменно бо- |меняет |
|показать, какую власть над |рются две темы, две мысли,|характер и собственно |
|человеком может иметь идея и|два настроения поэта. Он |любовной лирики Некрасова. |
|какой |постоянно |»Ночь. Успели мы |
|страшной может быть эта |думает о том, |всем насладиться. Что ж нам |
|идея, какой преступной. |предопределено ли русскому|делать? Не хочется спать», -|
|Идея героя о праве сильного |народу всегда быть |начинается |
|на преступление оказалась |таким забитым, бесправным и|стихотворение 1858 года. И |
|абсурдной. |темным, каким он его видел,|герой предлагает помолиться |
|Жизнь победила теорию. |или же |за тех, «кто |
| |тот воспрянет? Он |все терпит», «чьи работают |
| |сокрушается темноте русских|грубые руки,/ Предоставив |
|Билет №25 |людей, которые |почтительно |
|КУТУЗОВ В РОМАНЕ “В и М” |покупают на ярмарках |нам/ Погружаться в |
|Нет в русской литературе |портреты генералов и |искусства, в науки,/ |
|другого произведения, где |милордов, и наде- |Предаваться мечтам и |
|были бы с такой |ется, что когда-нибудь |страстям». Ясно, что |
|убедительностью и силой, как|народ «Белинского и Гоголя |дворянин по происхождению, |
|в романе “Война и мир”, |с базара по- |Некрасов выражает |
|переданы мощь и величие |несет». В «Железной дороге»|здесь сознание разночинца, |
|русского народа. Всем |есть известное место, где |истинного демократа, |
|содержанием романа-эпопея |рассказ- |знающего темные |
|Лев Николаевич Толстой |чик говорит Ване, что не |стороны общественного бытия,|
|показал, что именно народ, |надо робеть за русский |испытавшего на себе голод и |
|поднявшийся на борьбу за |народ, который |холод, не |
|независимость, изгнал |»вынесет все, что господь |умеющего, не способного |
|французов и обеспечил |ни пошлет», который в то же|дворянски брезгливо и |
|победу. Единство Кутузова с |время |спесиво отвернуться |
|народом объясняется тем |Вынесет все- и широкую, |от изнанки жизни. |
|“народным чувством, которое |ясную, |В то же время лирический |
|он носил в себе во всей |Грудью дорогу проложит |герой Некрасова не просто |
|чистоте и силе его”. |себе. |разночинец, а |
|Благодаря этому душевному | |разночинный интеллигент. Вот|
|качеству, Кутузов и является|Но тут же добавляет |еще один шедевр некрасовской|
|“представителем народной |грустную ноту: | |
|войны”. | |любовной лирики «Я не люблю |
|Впервые Толстой показывает |Жаль только- жить в эту |иронии твоей» (датируется |
|Кутузова в военной кампании |пору прекрасную |предположительно 1850 годом |
|1805-1807 г.г. на смотре в |Уж не придется ни мне, ни |и тоже предположительно |
|Браунау. Русский полководец |тебе. |обращенное к |
|не захотел смотреть парадную| |К.Я.Панаевой). Одновременно |
|форму солдат, а стал |В уже упоминавшемся |это и образец |
|осматривать полк в том |»Размышлении…» также есть|интеллектуальной поэзии, |
|состоянии, в каком он |очень из- |герой и героиня культурные |
|находился, указывая |вестное место, где автор |люди, в их отношениях ирония|
|австрийскому генералу на |обращается к народу с |и, главное, |
|разбитую солдатскую обувь, с|вопросом: «Ты |высокий уровень |
|таким выражением, что как бы|проснешься ль, исполненный |самосознания. Они знают, |
|не упрекал в этом никого, но|сил?», и вновь трагическая |понимают судьбу своей |
|немог не видеть, как это |нота: |любви и заранее грустят. |
|плохо. Л.Н.Толстой |Иль, судеб повинуясь |Воспроизведенная Некрасовым |
|контрастно изображает смотр |закону, |интимная |
|в Браунау и смотр под |Все, что мог, ты уже |ситуация и возможные пути ее|
|Ольмюцем. Солдаты в серых |совершил… |разрешения напоминают |
|шинелях и разбитой обуви и |Этими вопросами, теми же |отношения |
|“щегольски вычищенные и |словами Некрасова |героев Чернышевского «Что |
|убранные войска”, “нарядная |задавались еще |делать?». |
|кавалерия”, солдаты со |долгие десятилетия после |Ярчайшим проявлением новой |
|свежевыбритыми и вымытыми |поэта и задаются до сих |лирической темы — социальной|
|лицами и до последней |пор… Но се- |– стало |
|возможности блеска |годня, кажется, становятся|стихотворение «Еду ли ночью |
|вычищенной амуницией. «На |все более верными слова |по улице темной» (1847). Это|
|этом контрасте Толстой умело|поэта о | |
|показывает насколько |том, что русский народ |душераздирающая история |
|различны интересы Кутузова и|собирается с силами и |женщины, которую нужда, |
|Александра и их отношение к |учится быть граж- |голод и смерть |
|солдатам, а следовательно и |данином. Тот, кто |ребенка выгнали на панель. |
|к народу. Если Кутузов |познакомился с |»Беззащитная, больная и |
|“прошел по рядам, изредка |творчеством Некрасова, |бездомная», |
|останавливаясь и говоря по |вряд ли забудет словно |женщина вызывает жалость, но|
|несколько ласковых слов |вылепленные образы русских |нет возможности помочь |
|офицерам, которых он знал по|людей. Жен- |несчастной |
|турецкой войне, а иногда и |щин, способных «коня на |жертве социальной |
|солдатам, то император |скаку» остановить, «в |неустроенности. Из этого же |
|Александр, проезжая на |горящую избу» |ряда многие |
|лошади, лишь останавливался |войти; мастеровых, что |стихотворения 40-50-х годов:|
|иногда, чтобы |молотом играют от зари до |»В дороге». «Перед дождем», |
|поприветствовать какой-либо |зари; куп- |»Тройка», |
|полк. Если у Кутузова смотр |цов-коробейников, которые |»Родина», «Псовая охота», |
|проходил просто, |приносят вместе с товаром|маленький цикл «На улице», |
|естественно, по-домашнему, |радость |»Несжатая |
|полководец разговаривал с |девушкам и молодицам. Но, |полоса». «Маша». «Тяжелый |
|солдатами, то в Ольмюце |конечно, не забудет и |крест достался ей на долю», |
|“массы войска”, “надсаживая |строителя-бе- |» В больнице». |
|свои груди”, “присоединялись|лоруса, у которого «ямою |Пафос этих стихотворений, |
|к реву всей той линии, |грудь» и «колтун в |источник лиризма в них |
|которую уже проезжал |волосах», и |суммируется и |
|государь. «То есть это не та|насмерть забитого солдата, |обобщается в небольшой поэме|
|сыновья любовь солдат к |сына крестьянки Орины, и |»Рыцарь на час» (1862), |
|Кутузову, а дикий восторг |крестьян |особенно в |
|толпы, «массы людей”. И вот |из «забытой деревни». |знаменитых строках: |
|на этом контрасте Толстой |Вчитываясь в отточенные, |»От ликующих, праздно |
|особенно ярко показывает |рельефные строки поэта, |болтающих, |
|единение Кутузова с армией, |невольно |Обагряющих руки в крови |
|отеческое отношение к |думаешь, до чего же |Уведи меня в стан погибающих|
|солдатам и боевым |удивительно русский это | |
|командирам, естественность и|писатель, до чего |За великое дело любви,» — |
|простота русского |народный. А еще понимаешь, |обращается поэт к матери. |
|полководца. |как много похожего и общего|Эти строки |
|В Бородинском сражении |в жизни |волнуют и сегодня. |
|проявилось величие Кутузова,|народа тогда и теперь. Но |Второй художественный |
|которое заключалось в том, |веришь, что непременно |принцип Некрасова-лирика — |
|что он руководил духом |скажется на |социальный |
|армии: “Долголетним военным |нашей судьбе «разумное, |аналитизм. И это было новым |
|опытом он знал и старческим |доброе, вечное», посеянное |в русской поэзии, |
|умом понимал, что руководить|Некрасовым |отсутствующим и у |
|сотнями тысяч человек, |и многими другими… |Пушкина, и у Лермонтова, тем|
|борящихся со смертью нельзя | |более у Тютчева и Фета. С |
|одному человеку и знал, что | |дошкольного |
|решают участь сражения не |Билет21 № |возраста мы помним стихи |
|распоряжения |РОМАН ЭПОПЕЯ “В и М’ |»Однажды, в студеную зимнюю |
|главнокомандующего, не |ГЛАВНАЯ МЫСЛЬ И ИСТОРИЯ |пору» – про |
|место, на котором стоят |СОЗДАНИЯ |мужичка с ноготок. Но не все|
|войска, а та неуловимая |Роман «Война и мир» был |знают, что предшествует |
|сила, называемая духом |задуман как роман о |этому отрывку в |
|войска, и он следил за этой |декабристе, |стихотворении «Крестьянские |
|силой и руководил ею, |Возвращающемся после |дети», где герой оборачивает|
|насколько это было в его |амнистии в 1856 году. Но |»другой |
|власти”. |чем больше Толстой |стороною медаль» |
| |работал с архивными |крестьянского детства: |
|Л.Н.Толстой показывает |материалами, тем больше он |»Положим, крестьянский |
|насколько русский дух в этой|понимал, что, не |ребенок свободно Растет, не|
|народной войне превосходит |рассказав о самом восстании|учась ничему, Но вырастет |
|холодную расчетливость |и глубже — о войне 1812 |он, если богу |
|иноземных военачальников. |года, нельзя |угодно, А сгибнуть ничто не|
|Так Кутузов посылает принца |написать этот роман. |мешает ему». |
|Витембургского “принять |Так замысел романа |То есть герой некрасовской |
|командование первой армией”,|постепенно |лирики умеет видеть |
|но то, не доезжая до армии, |трансформировался, и |социальный смысл |
|просит еще войска, и тут же |Толстой создал |воспроизводимых явлений и |
|полководец отзывает его и |Грандиозную эпопею. Это |придавать его своим вполне |
|посылает русского-Дохтурова,|рассказ о подвиге народа, о|лирическим |
|зная, что он будет стоять за|победе его духа в |излияниям. Иными словами, |
|Родину насмерть. Писатель |войне 1812 года. |носителем, субъектом |
|показывает, что благородный |Позже, говоря о романе, |социальной |
|Барклай де Толли, видя все |Толстой писал, что главная |типизации оказывается не |
|обстоятельства, решил, что |мысль романа — |только автор, но и его |
|сражение было проиграно, в |»мысль народная». Она |лирический герой. |
|то время как русские солдаты|заключается не только и не |Социальный аналитизм |
|стояли насмерть и сдерживали|столько в |пронизывает два известнейших|
|натиск французов. Нет, |изображении самого народа, |стихотворения |
|Барклай де Толли не плохой |его быта, жизни, а в том, |»Размышления у парадного |
|полководец, но в нем нет |что каждый |подъезда» (1858) и «Железная|
|русского духа. А Кутузову |положительный герой романа |дорога» (1864). |
|близок народ и этот народный|в конце концов связывает |В «Размышлениях…» |
|дух, и полководец отдает |свою судьбу с |конкретный единичный факт — |
|приказ о наступлении, хотя |судьбой нации. |приход мужиков с |
|армия в таком состоянии |Здесь есть смысл вспомнить |просьбой или жалобой к |
|наступать не могла. Но этот |историческую концепцию |министру государственных |
|приказ исходил “не из хитрых|писателя. На |имуществ — |
|соображений, а из чувства, |страницах романа и особенно|возводится в ранг типичного |
|которое лежало в душе |во второй части эпилога |явления: «Знать, брели-то |
|каждого русского человека”, |Толстой говорит |долгонько они/ |
|и, услышав этот приказ |о том, что до сих пор вся |Из каких-нибудь дальних |
|“измученные и колеблющиеся |история писалась как |губерний». Лирический герой |
|люди утешились и |история отдельных |домысливает то, |
|ободрились”. |личностей, как правило, |что на увиденных им из окна |
|Но Толстой-художник часто |тиранов, монархов, и никто |мужиках, как говорится, не |
|противоречит |до сих пор не |написано. То |
|Толстому-философу, так как |задумывался над тем, что |же в четверостишии «За |
|Кутузов руководит по |является движущей силой |заставой, в харчевне |
|настоящему сражением, |истории. По мысли |убогой…», строки 86-89 и, |
|проявляя свою волю. |Толстого -это так | |
|Толстой-философ отрицает |называемое «роевое начало»,|наконец, знаменитый финал |
|активную роль полководца в |дух и воля не одного |стихотворения «Назови мне |
|том или ином сражении, но |человека, а нации в целом, |такую |
|даже в словах Болклнского: |и насколько силен дух и |обитель…». |
|“Он ничего не придумает, |воля народа, |За «Железную дорогу» |
|ничего не предпримет… но |настолько вероятны те или |редактор «Современника», где|
|он все выслушает, все |иные исторические события. |она впервые была |
|запомнит, все поставит на |Так победу в |напечатана, и он же автор |
|свое место, ничему полезному|Отечественной войне Толстой|стихотворения получил |
|не помешает и ничего |объясняет тем, что |второе, |
|вредного не позволит”. |столкнулись две воли: |предпоследнее предупреждение|
|Признание активной роли |воля французских солдат и |о возможном закрытии журнала|
|Кутузова. С одной стороны у |воля всего русского народа.|от |
|Толстого Кутузов не делал |Эта война была |самого министра внутренних |
|“никаких распоряжений”, а с |справедливой для русских, |дел Валуева, известного |
|другой стороны “соглашался |они воевали за свою Родину,|автора |
|или не соглашался на то, что|поэтому их дух |либерально-реформаторских |
|предлагали ему”, “отдавал |и воля к победе оказались |проектов. Особые нарекания |
|приказания”, то есть |сильнее французских духа и |цензуры |
|все-таки руководил ходом |воли. Поэтому |вызвал, на первый взгляд, |
|сражения. В этом и |победа России над Францией |вполне невинный эпиграф: |
|заключаются противоречия |была предопределена. |цензоры поняли, |
|Толстого, как художника, и |Война 1812 года стала |что все «страшно эффектное»,|
|как философа. |рубежом, испытанием всех |как выразился один из них, |
|В романе-эпопее “Война и |положительных |стихотворение придает |
|мир” истинным носителем |героев в романе: для князя |эпиграфу острый общественный|
|добра, красоты и правды у |Андрея, который чувствует |смысл и |
|Толстого является народ, а |необыкновенный |бросает тень не только на |
|следовательно и народный |подъем перед Бородинским |руководившего строительством|
|полководец Кутузов. Велик |сражением, веру в победу; |Николаевской |
|Кутузов, ибо “нет величия |для Пьера Безухова, все |железной дороги бывшего |
|там, где нет простоты, добра|мысли которого |главноуправляющего железными|
|и правды”. |направлены на то, чтобы |дорогами |
| |помочь изгнанию захватчиков|графа Клейнмихеля, но и на |
| |- он даже |его умершего покровителя, и |
|Билет №16 |разрабатывает план убийства|на его ныне |
|ОСНОВНЫЕ ПРОБЛЕМЫ РОМАНА |Наполеона; для Наташи, |царствующего сына. Вторая и |
|“ПРЕСТУПЛЕНИЯ И НАКАЗАНИЯ” |отдавшей |четвертая части |
|Центральной проблемой романа|подводы раненым, потому что|стихотворения, |
|Достоевского «Преступление и|не отдать их было нельзя, |проведенный в них социальный|
| |не отдать было |анализ выливались в страшное|
|Наказание» является |стыдно и гадко; для Пети | |
|объяснение причин |Ростова, принимающего |обвинение правительства в |
|преступления Раскольникова. |участие в военных |геноциде, как сказали бы |
| |действиях партизанского |сегодня, и |
|Почему образованный, добрый |отряда и погибающего в |спаивании собственного |
|и совестливый, явно с душой |схватке с врагом; для |народа. Столь же социально |
|и сердцем |Денисова, Долохова, даже |заострено и |
|молодой человек совершил |Анатоля Курагина. Все эти |презрительное отношение |
|зверское убийство |люди, отбросив |Ванюшиного папаши-генерала к|
|старухи-процентщицы и |все личное, становятся |каторжному |
|ее сестрицы Лизаветы? Причем|единым целым, участвуют в |труду простого народа. |
|даже на каторге не |формировании воли |Два принципа отражения |
|испытывает |к победе. |действительности в |
|раскаяния в содеянном, хотя |Эта воля к победе особенно |некрасовской лирике |
|и явился с повинной. |ярко проявляется в массовых|закономерно выходили на |
|Литературоведы- |сценах: в |третий принцип — |
|марксисты давали много |сцене сдачи Смоленска |революционность. |
|длинных и замысловатых |(вспомним купца |Лирический герой поэзии |
|объяснений этому. |Ферапонтова, который, |Некрасова убежден, что |
|Однако ответ, даваемый и |поддавшись какой-то |только народная, |
|этим романом, и всей |неведомой, внутренней силе,|крестьянская революция может|
|личностью, и всеми |велит все свое добро |изменить жизнь России к |
|духовными исканиями |раздать солдатам, а что |лучшему. Два |
|Достоевского, очень прост. |нельзя вынести — поджечь); |разобранных выше |
|Причину |в сцене подготовки |стихотворения вполне ясно |
|раскольниковского поступка |к Бородинскому сражению |иллюстрируют этот |
|автор видит в том, что |(солдаты надели белые |принцип: отрывок «Назови мне|
|бывший студент не |рубахи, как бы |такую обитель» из |
|верует в Бога. Поэтому и |готовясь к последней |»Размышлений» и |
|убил. Конечно, столь |схватке), в сцене боя |последние три строфы второй |
|лаконичной |партизан с французами. |части «Железной дороги». |
|формулировки этого ответа |Вообще, тема партизанской |Революционность сознания |
|нет в тексте романа, но весь|войны занимает особое место|лирического героя Некрасова |
| |в романе. |придавала его |
|художественный строй этого |Толстой подчеркивает, что |стихам |
|произведения, считающегося |война 1812 года |агитационно-пропагандистский|
|самым |действительно была |характер. |
|совершенным творением |народной, потому что сам |Особенно сильно эта сторона |
|Достоевского, многочисленные|народ поднялся на борьбу с |сознания лирического героя |
|намеки и |захватчиками. |проявилась в |
|раскавыченные цитаты из |Действовали уже отряды |стихотворениях, посвященных |
|Священного Писания, скрытые |старостихи Василисы |сподвижникам Некрасова по |
|евангельские |Кожиной, Дениса |революционно-демократическом|
|образы _ все это утверждает |Давыдова, создают свои |у движению, другим вождям |
|именно эту неожиданно |отряды и герои романа — |этого |
|простую и |Василий Денисов и |движения: Белинскому, |
|незамысловатую истину. Ведь |Долохов. Жестокую, не на |Добролюбову, Чернышевскому, |
|Бог _ это не только |жизнь, а на смерть войну |Писареву. |
|мифический владыка |Толстой называет |Некрасов в обрисовке их |
|небесный. Бог обозначает |»дубина народной войны»; |личностей исходит из того, |
|наличие в голове, а главное,|»Дубина народной войны |что |
|в сердце |поднялась со всей |революционно-демократическая|
|человека непреложного закона|своей грозной и |деятельность является самым |
|любви, добра и красоты. |величественной силой, и, не|завидным |
|Раскольников, |спрашивая ничьих вкусов |и желанным уделом, и вообще |
|как мы знаем, атеист. В этом|и правил, с глупой |роль «народного заступника» |
|смысл фамилии героя: он от |простотой, но с |для |
|бога и |целесообразностью, не |Некрасова есть, используя |
|божьего мира откололся. Есть|разбирая |формулу Фета, «патент на |
|и еще один смысл. |ничего, поднималась, |благородство» для |
|Его раскрывает |опускалась и гвоздила |любого честно мыслящего |
|раскольниковскос орудие |французов до тех пор, пока |современника. Черты вождей |
|убийства _ топор, к которому| |революционной демократии |
| |не погибло все нашествие». |приобретают иконописный |
|звали Русь в своих | |характер, их |
|прокламациях революционные | |жизненный путь |
|демократы во главе с | |представляется в традициях |
|Чернышевским, т.е. к |Билет №32 |жития мученика-аскета, |
|кровавому и беспощадному |НОВЕЛА “ИОНЫЧ” ГЕРОИ И |подвижника за народ. |
|бунту. Его |ПРОБЛЕМА |Таково стихотворение «Памяти|
|Раскольников не стал | |Добролюбова» (1864). В его |
|дожидаться и совершил свой |Чехов — мастер короткого |содержании |
|бунт, орудие для |рассказа. Он был |не стоит выискивать реальных|
|него он выбрал в |непримиримым врагом |или вымышленных черт, в нем |
|соответствии с духом |пошлости и мещанства, | |
|времени, с призывами самых |ненавидел и презирал |воспроизведено |
|передовых тогда политических|обывателей, которые |преимущественно должное. |
|сил. Раскольников _ студент-|живут в своем футлярном |Безвременно скончавшийся |
| |мирке, отгородившись от |критик в некрасовском |
|шестидесятник, из передовых |всего на свете. |стихотворении не есть |
|кругов, близких к |Поэтому главной темой его |конкретный, живший |
|нигилистам, к «новым |рассказов стала тема смысла|когда-то человек, а «идеал |
|людям». Таков и его друг |жизни. |общественного деятеля, |
|Разумихин, но обоих не во |В конце 90-х годов Чехов |который одно время |
|всем устраивают |создает так называемую |лелеял Добролюбова», как |
|идеи и методы «учебника |»маленькую |позднее признавался сам |
|жизни», оставленного |трилогию», объединившую три|автор. |
|репрессированным |рассказа: «Человек в |Обычно Некрасова |
|Чернышевским _ романа «Что |футляре», |представляют поэтом |
|делать?» Каждый из друзей |»Крыжовник», «О любви». Эти|деревенско-крестьянской |
|ищет свой |рассказы связаны между |тематики. Но есть у него и |
|путь. |собой только |урбанистическая лирика, т.е.|
|Итак, роковое имя вождя |общей темой, темой |стихи о городе, |
|революционеров и его нового |неприятия футляра, каким бы|в которых он выступает |
| |он ни был. В первом |достойным продолжателем |
|революционного завета |рассказе Чехов показывает |петербургских |
|произнесено. Чернышевский с |нам в гротескной форме |страниц «Евгения Онегина» и |
|его романом _ |человека в футляре, |»Медного всадника» и |
|вот против кого, вернее, |учителя греческого языка |предшественником |
|против каких идей направлена|Беликова. Это фигура |Блока. Гениальным образцом |
|полемическая |зловещая, она наводит |стихотворения о большом |
|сторона «Преступления и |страх на окружающих, и |городе с его |
|наказания». И топор в руках |только смерть примиряет его|социальными драмами является|
|Раскольникова |с |»Утро» (1872-73 гг.). Но три|
|не есть орудие уголовного |действительностью. Как |первые |
|деяния. Раскольников _ не |пишет Чехов, Беликов лежал |строфы (из 9) в нем не |
|уголовный |в гробу почти |городские. Сначала поэт |
|преступник. Кстати, |счастливый — наконец-то он |обращается к «ней», |
|совершенно безосновательно |обрел вечный футляр. Во |связывая ее грусть и |
|усматривать в |втором рассказе |душевные страдания с |
|'»Преступлении и наказании» |Чехов пишет о человеке, у |»окружающей нас |
|черты детективного жанра. |которого была |нищетою», с которой «здесь |
|Раскольниковский топор _ |одна-единственная мечта — |природа сама заодно». Затем |
|орудие социального протеста,|стать владельцем имения и |следуют две |
|идейного и |есть собственный крыжовник.|»сельские» строфы с |
|политического бунта. |В третьем |характерными, эмоционально |
|Раскольников _ герой |помещик Алехин повествует о|окрашенными |
|идеологический, его |себе самом — о том, как он |эпитетами: унылые, жалкие, |
|кровавое деяние имеет |и его |мокрые, сонные, «кляча с |
|идейно-политический смысл. |любимая женщина не решились|крестьянином |
|В таковом качестве убийца и |пойти навстречу своей |пьяным,/ Через силу бегущая |
|грабитель Раскольников, |любви, |вскачь», туман, мутное небо,|
|прежде всего, |отступились от нее. Все это|и вывод |
|бескорыстен. Мотивы его |- проявления футлярной |автора: «Хоть плачь?», «Но |
|преступления непростые, это |жизни. Маленькая |не краше и город богатый». В|
|сразу понимает, |трилогия поэтому предстает |стихотворении |
|впервые его увидев, |перед нами как произведение|воскрешаются мотивы ранних |
|проницательный Порфирий |единое, |»городских» стихов: «Еду ли |
|Петрович. Берясь за |внутренне законченное. |ночью», «На |
|топор, Раскольников хотел |Чехов предполагал |улице», «Убогая и нарядная» |
|разрешить множество проблем |продолжить этот цикл |(1859), цикла «О погоде» |
|и мучивших |рассказов, пополнить новыми|(1858-65 гг.). |
|его вопросов. Поэтому |произведениями, но |Жизнь города ужасна, никакой|
|ниточкой для его |намерения своего не |отрады для измученной души |
|разоблачения Порфирием |осуществил. Есть основания |героя в |
|Петровичем стала написанная |думать, что вначале к циклу|ней нет. Прежде всего, в |
|Раскольниковым некоторое |относился и |городской суете нет смысла, |
|время назад |рассказ |трудовые усилия |
|статья, в которой он изложил|»Ионыч». |обитателей столицы отчуждены|
|часть своей очень стройной и|Дмитрий Ионыч Старцев, |от них: дела их налицо — |
|внутренне |герой рассказа «Ионыч», был|лиц, людей не |
|логичной теории. |назначен |видно: «железной лопатой… |
|В основании теории лежит |врачом в земскую больницу в|мостовую скребут», |
|резкое неприятие окружающего|Дялиже недалеко от |»начинается всюду |
|Родиона |губернского города |работа», «возвестили пожар с|
|Романовича социального |С. Это юноша с идеалами, с |каланчи», «на позорную |
|бытия. Развитие |желанием чего-то высокого. |площадь кого-то |
|капиталистических |В С. он |провезли» — преобладают |
|отношений четко делило мир |знакомится с семьей |безличные и |
|на хозяев, сильных и |Туркиных, «самой |неопределенно-личные |
|властных, и |образованной и талантливой»|конструкции. То же и в |
|зависящих от них несчастных |в |последних строках: «кто-то |
|жертв эксплуатации и |городе. Иван Петрович |умер», «где-то |
|насилия. Картины |Туркин играл в любительских|раздался выстрел -Кто-то |
|всего этого Раскольников |спектаклях, |покончил с собой». |
|видит повсеместно и |показывал фокусы, острил. |Человеческие фигуры в |
|ежеминутно. Как |Вера Иосифовна писала |стихотворении символизируют |
|помочь людям, «униженным и |романы и повести |отчужденность |
|оскорбленным» существующим |для себя и читала их |людей друг от друга и от |
|порядком |гостям. Их дочь Екатерина |жизни — смерть. Первыми, |
|вещей? Разбить этот порядок.|Ивановна, молодая |если не лицами — |
|Но трудно начать: нет денег,|миловидная девушка, которую|лиц нет, — то первым родом |
|нет средств, |в семье зовут Котик, играла|деятельности, встречаемым в |
|чтобы продолжить обучение на|на рояле. | |
|юрфаке, сам голодный и дурно|Когда Дмитрий Ионыч посетил|стихотворении, оказывается |
|одет, |Туркиных впервые, то был |работа палача. Сейчас они |
|родственники в последней |очарован. |произведут |
|крайности, готовы на |Он влюбился в Екатерину. |гражданскую казнь, т.е. |
|страшные жертвы. |Это чувство оказалось за |ритуал публичного лишения |
|Прежде чем спасать всех |все время его |гражданских и |
|бедствующих, нужно спасти |жизни в Дялиже |политических прав. Затем мы |
|себя и самых |»единственной радостью и…|видим офицеров, едущих на |
|близких. Нужен |последней». Ради своей |дуэль. Еще |
|первоначальный капитал. И |любви он готов, казалось |целый ряд образов проходит |
|вот Раскольников идет к |бы, на многое. Но когда |перед нами. |
|старухе-процентщице с |Котик отказала ему, |Торговля, этот двигатель |
|топором под мышкой. |возомнив себя блестящей |буржуазного прогресса, у |
|Но капитал потребен лишь |пианисткой, и уехала из |поэта |
|первоначальный. Впереди |города, он страдал |революционной демократии — |
|великие дела по |всего три дня. А потом все |торжество бессмыслицы: |
|спасению всего страждущего |пошло по-прежнему. |»Торгаши просыпаются дружно |
|человечества. Поэтому у |Вспоминая же о своих | |
|похода к старухе |ухаживаниях и высоких |И спешат за прилавки |
|есть и другая цель: |рассуждениях («О, как мало |засесть: |
|проверить, способен ли ради |знают те, которые |Целый день им обмеривать |
|великой социальной |никогда не любили!»), он |нужно, |
|миссии переступить через |только лениво говорил: |Чтобы вечером сытно поесть».|
|кровь, сделать черное дело. |»Сколько хлопот, | |
|И тут начинается |однако!» |Всего лишь. Понятно, что |
|нравственная арифметика. С |Физическое ожирение |певец капиталистического |
|одной стороны, старушка |приходит к Старцеву |Петербурга не был |
|Алена |незаметно. Он перестает |поклонником и сторонником |
|Дмитриевна _ гадкое и жалкое|ходить пешком, страдает |капитализма. А вот отголоски|
|существо, сама кровопийца |отдышкой, любит закусить. | |
|еще та. |Подкрадывается и |литературных |
|Раздавить же ее, как вошь, и|моральное «ожирение». |предшественников Некрасова: |
|смыть с себя злодейство |Прежде и горячими |»Чу! из крепости грянули |
|будущими |движениями души, и |пушки! Наводненье столице |
|благими делами! Тем более, с|пылкостью чувств он выгодно|грозит», — эхо «Медного |
|другой стороны, перед |отличался от жителей |всадника», но в |
|глазами великие |города. Долгое |совершенно другой |
|примеры людей, которые, |время те раздражали его |эмоциональной окраске. |
|подобно Наполеону, свободно |»своими разговорами, |Избиение вора дворником |
|распоряжались |взглядами на жизнь и |уже не вызывает в душе героя|
|судьбами и жизнями миллионов|даже своим видом». Он по |тех чувств, того сочувствия,|
|ради реализации своих |опыту знал, что с |которым |
|всемирно- |обывателями можно играть |проникнута сценка поимки |
|исторических планов, |в карты, закусывать и |вора в цикле «На улице». |
|переступая через кровь и |говорить только о самых |Слова «колотит» и |
|страдания других. |обычных вещах. А если |»попался» — низкая лексика,|
|Но проба не удалась, |заговорить, например, «о |просторечие: «Опять вор! |
|несостоявшегося спасителя |политике или науке», то |Опять бьют». |
|человечества замучила |обыватель становится |»Гонят стадо гусей на убой» |
|совесть после первой же |в тупик или «заводит такую |- понятно: чтоб есть. И |
|пролитой крови, и он не |философию, тупую и злую, |заключительный |
|выдерживает |что остается |аккорд — самоубийство на |
|отчужденности от людей, к |только рукой махнуть и |чердаке — лучше не |
|которой привело его |отойти». Но постепенно |придумаешь в этой |
|убийство. Почему же |Старцев привык к |юдоли! |
|не сработала такая стройная |такой жизни и втянулся в |Впрочем, нет ни заключения, |
|и логичная теория? Да |нее. А если ему не хотелось|ни аккорда, ибо в конце |
|потому, что путь к |говорить, он |стихотворения |
|спасению всех несчастных был|больше молчал, за что |не точка, а многоточие, т.е.|
|составлен по законам тех, |получил прозвище «поляка |этот бессмысленный ряд можно|
|кто делает их |надутого» В конце |длить |
|несчастными. Все эти |рассказа мы видим, что он |бесконечно. Некрасов оборвал|
|соображения Достоевский |каждый вечер проводит в |свое гнетущее, сводящее с |
|облекает в образы |клубе, играет в |ума и в |
|людей, окружающих |винт, закусывает и изредка |могилу обозрение столичной |
|Раскольникова. С одной |вмешивается в разговор: |жизни на полуслове… Под |
|стороны, около него |»Это вы про что? |стать |
|несчастные: Мармеладов, его |А? Кого?» Когда Котик |эмоциональному колориту |
|жена, их малолетние дети, |убедилась, что у нее |стихотворения размер — |
|Соня, мать и |посредственные |трехстопный |
|сестра Раскольникова. Его |способности, то жила |анапест, напевно-тягучий и |
|душа разрывается от |надеждой на любовь |заунывный. Поется тяжело, |
|сочувствия и желания |Старцева. Но это уже не |мелодия |
|помочь им, но ум не может |прежний молодой человек, |скрипит и буксует: размер |
|примириться с их |который мог прийти ночью на|нарушают сверхсхемные |
|покорностью, слабостью, |свидание на |ударения в начале |
|забитостью и раздавленностью|кладбище. Он слишком |стиха: «Верю — здесь не |
|обстоятельствами. С другого |обленился духовно и |страдать мудрено»; «В даль |
|бока, около |нравственно, чтобы |сокрытую…», «Жутко |
|Раскольникова хозяева |любить и иметь семью. Он |нервам…»; «Чу! из |
|положения и всей жизни: |только думает: «Хорошо, что|крепости…»; «Выстрел — |
|преуспевающий и |я тогда не |кто-то покончил с собой…».|
|ничем не стесняющий себя |женился». | |
|Лужин, агрессивно-напористый|Главным развлечением |Большинство произведений |
|в |доктора, в «которое он |русской классики сочетают |
|удовлетворении своих |втянулся незаметно, |художественную неувядаемость|
|порочных желаний |мало-помалу», стало по |с глубиной и поистине |
|Свидригайлов. Два «лагеря» |вечерам вынимать из |неисчерпаемостью смысла. К |
|упорно борются за душу и |карманов бумажки, а |сожалению, поэма «Кому на |
|сердце Раскольникова, при |потом, когда денег стало |Руси жить |
|этом разрывая |стишком много, |хорошо?» не из их числа. Она|
|сознание героя на две |рассматривать дома, |прямолинейна в своей |
|половины. |предназначенные к торгам. |однозначности и |
|Лужин вызывает отвращение и |Жадность одолела его. Но он|однопланова, трудно |
|ненависть Раскольникова, |и сам не смог |заключить о глубине ее |
|хотя он |бы объяснить, зачем ему |содержания. Поэтому мы |
|признает нечто общее в их |одному столько денег, если |рекомендуем нашим читателям |
|жизненном принципе |он лишает себя |еще раз перечесть ее текст |
|спокойного |даже театров и концертов. |перед |
|переступания через преграды,|Старцев и сам знает, что |экзаменом или иным образом |
|и это обстоятельство еще |»стареет, полнеет, |освежить в памяти ее |
|больше терзает |опускается», но ни желания,|содержание. |
|совестливого Раскольникова. | | |
|Свидригайлов сложнее и |ни воли к борьбе с | |
|глубже |обывательщиной у него нет. |Билет №60 |
|прямолинейно-примитивного |Доктора зовут теперь |ТВАРДОВСКИЙ. ТЕМА ПАМЯТИ, |
|Лужина, он способен на |просто Ионычем. Жизненный |СТИХИ |
|доброту и |путь завершен. Почему же |Поэзия А.Твардовского стала |
|самопожертвование, но он |Дмитрий |одной из ярких страниц |
|явный убийца, и совесть, |Старцев из горячего юноши |истории русской |
|понимая как |превратился в ожиревшего, |литературы XX века, сама |
|внутреннее ощущение различия|жадного и |судьба этого человека и |
|добра и зла, он давно |крикливого Ионыча? Да, |поэта глубоко |
|заменил |среда виновата. Жизнь |символична. |
|принципом удовольствия для |однообразна, скучна, |А.Твардовский вошел в |
|себя. То есть oбa они _ |»проходит тускло, без |литературу в середине 1920-х|
|идейные |впечатлений, без мыслей». |годов. В своем |
|двойники Раскольникова, но |Но мне кажется, что |раннем творчестве поэт |
|Лужин _ сниженный, почти |прежде всего виноват сам |воспевал новую деревенскую |
|комический |доктор, который растерял |жизнь, колхозное |
|двойник (эту комичность |все лучшее, что |строительство, одну из своих|
|усиливает его приятель |было в нем, променял живые |ранних поэм назвал «Путь к |
|Лебезятников, |мысли на сытое, |социализму». |
|профанирующий идеи «новых |самодовольное |В его стихах тех лет явно |
|людей» Чернышевского), тогда|существование. |звучит отказ от вековых |
|как |Образ доктора Старцева |традиций: «Вместо |
|глубина натуры Свидригайлова|напоминает нам гоголевских |этой дедовской плесени/ Из |
|ведет во мрак преисподней, |персонажей из |угла будет Ленин глядеть». |
|чревата |»Мертвых душ». Он так же |Итогом этого |
|беспредельностью последнего |мертв, как все эти |раннего периода стала поэма |
|распада. |Маниловы, Собакевичи, |»Страна Муравия». Ее герой, |
|Окружающие Раскольникова |Плюшкины.Его жизнь пуста и |Никита |
|»несчастные», как уже |бессмысленна, как их жизнь.|Моргунок, мечтавший о |
|сказано, бесят | |счастье и свободном труде на|
|Раскольникова своей |В заключение можно |своей земле, |
|жертвенностью, которую он |вспомнить слова героя |понял и осознал, что счастье|
|отвергает. Жертвуют |рассказа «Крыжовник» о |может быть только в |
|собой Соня и Катерина |том, что человеку нужно «не|колхозной жизни. |
|Иванова ради мармеладовских |три аршина земли, а весь |Читать эти стихи сегодня, |
|детей, хотят |земной шар». |когда открылось столько |
|принести себя в жертву ради | |жестокой правды о |
|благополучия «бесценного | |коллективизации, уничтожении|
|Родиньки» мать |Билет №27 |целых семей, истреблении |
|и сестра героя. И здесь |ПЬЕР БЕЗУХОВ. ЧЕРТЫ |лучших, |
|Раскольников проявляет себя |ЛИЧНОСТИ |самых умных и трудолюбивых |
|не только как |Пьер Безухов — один из |хозяев, страшновато. |
|добрый и честный человек, но|любимых героев Толстого. |Особенно если |
|и просто как любящий |Жизнь Пьера — это |учесть, что сам Твардовский |
|мужчина, |путь открытий и |- сын деревенского кузнеца, |
|который должен быть сильным.|разочарований, путь |родившийся в |
|Но вопрос, почему они так |кризисный и во многом |смоленском хуторе Загорье |
|слабы и |драматический. |тогда, когда на отца его, |
|бессильно-покорны, не дает |Пьер — натура |умельца и |
|ему покоя. И тогда на первый|эмоциональная. Его отличают|труженика Трифона Гордеевича|
|план среди |ум, склонный к |Твардовского и всю семью |
|этих персонажей выходит Соня|мечтательному |нежданно |
|Мармеладова. Она покорилась |философствованию, |обрушилась беда — они были |
|судьбе, |рассеянность, слабость |раскулачены и сосланы на |
|рада детей пошла на панель, |воли, |север. О |
|но внутренне она |отсутствие инициативы, |нелегкой судьбе этой семьи, |
|противостоит этому |исключительная доброта. |судьбе типичной, постигшей |
|миру, внутренне, как |Главная черта героя — |многие такие |
|выясняет Раскольников, она |искание оуспокоения, |же семьи, можно узнать |
|не покорилась. |согласия с самим собойп, |сегодня из воспоминаний |
|Оказывается, сохранить в |поиски жизни, которая |брата |
|себе искру человеческого ей |гармонировала бы с |А.Т.Твардовского Ивана, |
|помогает вера в |потребностями сердца и |опубликованных несколько лет|
|Бога, Евангелие. |приносила бы моральное |назад. В |
|Раскольников понял это не |удовлетворение. |стихах же сына «кулака» эти |
|сразу. Он пытается помочь |Впервые мы встречаемся с |трагические мотивы не нашли |
|и ей, защитить и ее, но ему |Пьером в гостиной Шерер. |отражения — |
|постепенно становится ясно, |Писатель |он писал так, как в |
|что не он |обращает наше внимание на |двадцатые и тридцатые годы |
|Соне, а Соня поможет ему в |облик вошедшего: |от него требовали и |
|ситуации, в которую |омассивный, толстый |ожидали, возможно, искренне |
|поставило его |молодой человекп с оумным и|веря, что на этих путях |
|совершенное и пока |вместе робким, |народ найдет |
|скрываемое убийство. Кстати,|наблюдательным и |своё счастье. |
|именно Соне |естественным взглядом, |Поворотными для поэта |
|первой он и сознается в |отличавшим его от всех в |А.Твардовского стали годы |
|совершенном. Соня же |этой гостинойп. |Великой |
|помогает ему сохранить |Именно таким изображен Пьер|Отечественной войны, которую|
|и спасти душу, помогает ему |на рисунке Боклевского: |он прошел фронтовым |
|не перейти в лагерь |иллюстратор |корреспондентом. В военные |
|бездушных |подчеркивает в портрете |годы поэтический голос его |
|самодовольных насильников, а|героя те же черты, что и |приобретает |
|остаться среди «погибающих |Толстой. А если |ту силу, ту подлинность |
|за великое |вспомнить работы Шмаринова,|переживаний, без которой |
|дело любви», как это сделал |то в них больше передано |невозможно |
|сын Божий _ Иисус Христос. |душевное |настоящее творчество. Стихи |
|Не очень заметное, но важное|состояние Пьера в тот или |А.Твардовского военных лет -|
|обстоятельство: Соня была |иной момент: иллюстрации |это хроника |
|подругой |этого художника |фронтовой жизни, состоявшей |
|убитой Раскольниковым |помогают глубже понять |не только из героических |
|Лизаветы. Ее-то за что |персонаж, яснее уловить его|подвигов, но и |
|настиг |духовный рост. |из армейского, военного быта|
|раскольниковский топор? |Постоянный портретный |(см., например, |
|Сестрицу ее, процентщицу, |признак — омассивная, |стихотворение |
|понятно за что. |толстаяп фигура Пьера |»Армейский сапожник»), и |
|Это исчерпывающе объяснили |Безухова может быть в |лирические взволнованные |
|безымянные студент и офицер,|зависимости от |воспоминания о |
| |обстоятельств то неуклюжей,|родной Смоленщине, |
|бильярдный разговор которых |то |ограбленной и оскорбленной |
|случайно подслушал |сильной. может выражать и |врагами земле, и |
|Раскольников. Они |растерянность, и гнев, и |стихи, близкие к народной |
|все доказали, как дважды два|доброту, и |песне, написанные на мотив |
|_ четыре. Кстати, именно |бешенство. Иначе говоря, у |»Позарастали |
|молодые |Толстого постоянная |стежки-дорожки…». В стихах|
|офицеры и студенты позднее |художественная деталь |поэта военных лет звучит и |
|войдут в многочисленные |каждый раз обрастает |философское |
|революционные |новыми, добавочными |осмысление человеческой |
|организации |оттенками. А какая улыбка |судьбы в дни всенародной |
|экстремистско-террористическ|у Пьера? о…Не такая, как |трагедии. Так, в |
|ого толка. И их жертвами |у других… У него, |1943 году написано |
|станут такие, как Лизавета. |напротив, когда приходила |стихотворение «Две строчки».|
|Забитая жестоким обращением |улыбка, то вдруг мгновенно |Оно навеяно фактом |
|сестры, |исчезало серьезное… лицо |корреспондентской биографии |
|почти юродивая, кроткая и |и являлось |Твардовского: две строчки из|
|покорная Лизавета яснее |другое-детское, доброе…п |записной |
|всего объясняет | |книжки напомнили ему о |
|если не ожесточившемуся |В Пьере постоянно идет |бойце-парнишке, которого |
|Раскольникову, то нам, |борьба духовного с |видел он убитым, |
|читателям, что |чувственным, внутренняя, |лежащим на льду еще в ту |
|человек не вошь, как |нравственная сущность героя|незнаменитую войну с |
|трактует Раскольников убитую|противоречит образу его |Финляндией, что |
|им процентщицу- |жизни. С одной |предшествовала Великой |
|кровопивицу. |стороны, он полон |Отечественной. И подвига он |
|И Раскольников делает вывод,|благородных, свободолюбивых|не совершил, и |
|что он не старуху убил |помыслов, истоки |война незнаменитая, но жизнь|
|(характерно это |которых восходят к эпохе |ему была дана единственная- |
|единственное число, потому |Просвещения и Французской |через нее- |
|что подвернувшаяся сюда же |революции. |то и постигает художник |
|Лизавета для |Пьер — поклонник Руссо, |подлинную трагедаю всякой |
|Расколышкова _ такой не |Монтескье, увлекших его |войны, возникает |
|вмещающийся в сознание |идеями всеобщего |пронзительное по силе |
|кошмар, что даже |равенства и перевоспитания |лиризма ощущение |
|его холодно-логический и |человека, С другой стороны,|необратимости потери: |
|расчетливо-изворотливый ум |Пьер |»Мне жалко той судьбы |
|не в силах |участвует в кутежах в |далекой, |
|будет ее себе «разрешить»), |компании Анатоля Курагина, |Как будто мертвый, одинокий |
|а себя убил, свою душу, |и здесь в нем | |
|человека в себе, т.е. |проявляется то |Как будто это я лежу…» |
|существенно, нравственно |разгульно-барское начало, |Уже после войны, в 1945-46 |
|ответственное перед собой, |воплощением которого был |годах, Тваровский создает, |
|своей совестью. |когда-то его отец, |может быть, |
|Поэтому, совершив |екатерининский вельможа, |самое сильное свое |
|злодейство, он бежит от |граф Безухов. |произведение о войне — «Я |
|людей, понимая, что стал |Чувственное сначала |убит подо Ржевом». Бои |
|другим, чуждым им существом.|одерживает верх над |под Ржевом были самыми |
|Теория Раскольникова, что |духовным: он женится на |кровопролитными |
|ради счастья |чуждой ему Элен. Это одна |в истории войны, стали ее |
|всего человечества можно |из важных вех в жизни |самой трагической страницей.|
|допустить «маленькую» |героя. Но Пьер все |Все |
|бесчеловечность, |больше осознает, что |стихотворение — это |
|грешит или страдает большой |настоящей семьи у него нет,|страстный монолог мертвого, |
|бесчеловечностью. |что жена его |его обращение к |
|Арифметические |безнравственная женщина. В |живым. Обращение с того |
|расчеты не могут превратить |нем растет недовольство, но|света, обращение, на которое|
|зло в добро. Раскольников |не другими, а |имеет право |
|полагал, что |самим собой. Именно так и |лишь мертвый — так судить о |
|цель оправдывает средства, |бывает с подлинно |живых, так строго требовать |
|но уже в начале его |нравственными людьми. |от них ответа. |
|деятельности в |За свою неустроенность они |Стихотворение завораживает |
|соответствии с этим |считают возможным казнить |ритмом своих анапестов, оно |
|принципом средства сразу же |только самих |довольно |
|грубо перечеркнули |себя. Взрыв происходит на |велико по объему, но |
|все его прекраснодушные |обеде в честь Багратиона. |прочитывается на едином |
|цели. |Пьер вызывает на |дыхании. |
|Каков же вывод? Как же быть?|дуэль Долохова, |Знаменательно, что в нем |
|Что делать? Ответ |оскорбившего его. Но во |несколько раз звучит |
|Достоевского, |время дуэли, увидев |обращение, восходящее |
|повторим, прост: уверовать в|лежащего |к глубоким пластам традиций:|
|Бога. Прежде чем кидаться |на снегу раненного им |традиции древнерусского |
|помогать |противника, оПьер схватился|воинства, |
|другим, спасать всех _ |за голову и, |традиции христианской. Это |
|помоги самому себе, спаси |повернувшись назад, пошел в|обращение «братья». |
|себя, свою душу, |лес, шагая целиком по снегу|В годы войны создана |
|сделай себя человеком, |и вслух |А.Твардовским и самая |
|утверди в себе закон добра и|приговаривая непонятные |знаменитая его поэма |
|любви. С |слова, оГлупо…глупо! |»Василий Теркин». Его герой |
|христианской точки зрения у |Смерть… ложь… — |стал символом русского |
|Раскольникова один, но |твердил он, морщасьп. |солдата, его образ |
|главный грех _ |оГлупо и ложьп — это опять |- предельно обобщенный, |
|гордыня. Своей теорией и ее |относится только к |собирательный, народный |
|неудавшейся пробой он |нему самому. |характер в лучших |
|поставил себя над |После всего, что произошло |его проявлениях. И вместе с |
|людьми, возомнил о себе, что|с ним, особенно после |тем Теркин — это не |
|ему закон не писан _ закон |дуэли, Пьеру |абстрактный идеал, а |
|человеческий |представляется |живой человек, веселый и |
|и божеский. Но человеческое |бессмысленной вся его |лукавый собеседник. В его |
|и божеское в его душе и |жизнь. Он переживает |образе |
|сердце оказалось |душевный |соединились и богатейшие |
|сильнее самых логичных |кризис: это сильное |литературные и фольклорные |
|выкладок ума. И это привело |недовольство собою и |традиции, и |
|Расколышкова к |связанное с этим желание |современность, и |
|краху как гордого |изменить свою жизньп |автобиографические черты, |
|сверхчеловека, супермена, |построить ее на новых, |роднящие его с автором |
|претендующего |добрых началах. |(недаром он смоленский, да и|
|осчастливить всех. Но в этом|Разорвав с женой, Пьер, по |в памятнике Теркину, который|
|же заключается залог его |пути в Петербург, в Торжке,|нынче |
|будущего |дожидаясь на |решено поставить на |
|нравственного возрождения. |станции лошадей, задает |смоленской земле, совсем не |
|Впрочем, как сказал |себе трудные (овечныеп) |случайно решено |
|Достоевский в |вопросы: оЧто |обозначить портретное |
|последних строках |дурно? Что хорошо? Что надо|сходство героя и его |
|»Преступления и наказания», |любить, что ненавидеть? Для|создателя). Теркин — это и |
|это могло бы составить |чего жить и |боец, герой, совершающий |
|тему нового романа. |что такое я? Что такое |фантастические подвиги, |
| |жизнь, что смерть? Какая |описанные с |
| |сила управляет всем?п |присущей фольклорному типу |
|Билет №35 |Здесь он встречает масона |повествования |
|И.А. БУНИН БИОГРАФИЯ. |Баздеева. В момент |гиперболичностью (так, в |
|(1870-1953) |душевного разлада, |главе «Кто стрелял?» он из |
|» Нет , не пейзаж влечет |который переживал Пьер, |винтовки сбивает вражеский |
|меня , |Баздеев представляется ему |самолет), и |
|Не кpаски я стpемлюсь |как раз тем |человек необычайной |
|подметить , |человеком, какой ему |стойкости — в главе |
|А то , что в этих кpасках |нужен, Пьеру предлагают |»Переправа» рассказано о |
|светит ,- |путь нравственного |подвиге — Теркин переплывает|
|Любовь и pадость бытия .» |совершенствования, и он |ледяную реку, чтобы |
|И. Бунин |принимает этот путь, потому|доложить, что |
| |что больше |взвод на правом берегу,- и |
|Иван Алексеевич Бунин |всего ему нужно сейчас |умелец, мастер на все руки. |
|pодился 23 октябpя 1870 года|улучшить свою жизнь и себя.|Написана поэма |
|(10 октябpя по |В нравственном |с той удивительной |
|стаpому стилю) в Воpонеже , |очищении для Пьера, как и |классической простотой, |
|на Двоpянской улице . |для Толстого в определенный|которую сам автор |
|Обнищавшие помещики |период, |обозначил, как творческую |
|Бунины , пpинадлежали |заключалась правда |задачу: |
|знатному pоду , сpеди их |масонства, и, увлеченный |»Пусть читатель вероятный |
|пpедков — В.А. Жуков- |ею, он на первых порах |Скажет с книжкою в руке: |
|ский и поэтесса Анна Бунина |не замечал того, что было |- Вот стихи, а все понятно, |
|. |ложью. | |
|В Воpонеже Бунины появились |Своими новыми |Все на русском языке». |
|за тpи года до pождения |представлениями о жизни |Позднее творчество |
|Вани , для |Пьер делится с Андреем |А.Твардовского, его стихи |
|обучения стаpших сыновей : |Болконским. Пьер пытается |50-60-х годов — одна из |
|Юлия (13 лет) и Евгения (12 |преобразовать орден |самых прекрасных страниц |
|лет) . Юлий на |масонов, составляет |русской поэзии XX века. |
|pедкость способным к языкам |проект, в котором призывает|Достаточно |
|и математике , учился |к деятельности, |сказать, что они выдерживают|
|блестяще , Евгений |практической помощи |такое нелегкое для поэта |
|учился плохо , веpнее , |ближнему, к распространению|соседство, как |
|совсем не учился , pано |нравственных идей во имя |стихи А.Ахматовой, |
|бpосил гимназию ; он |блага |Б.Пастернака, а это под силу|
|был одаpенным художником , |человечества во всем |далеко не каждому, |
|но в те годы живописью не |мире… Однако масоны |надо быть очень большим |
|интеpесовался , |решительно отвергают |художником, чтобы не |
|больше гонял голубей . Что |проект Пьера, и он |потеряться на таком |
|же касается младшего , то |окончательно убеждается в |фоне. Нельзя хотя бы кратко |
|мать его , Людми- |основательности своих |не сказать о том, что в эти |
|ла Александpовна , всегда |подозрений насчет того, что|годы поэт |
|говоpила , что «Ваня с |многие из них искали в |становится центральной |
|самого pождения отли- |масонстве средство |фигурой всего |
|чался от остальных детей» , |расширения своих светских |прогрессивного, чем была |
|что она всегда знала , что |связей, что масонов — этих |богата |
|он «особенный» |ничтожных |литературная жизнь. Журнал |
|, «ни у кого нет такой души |людей — интересовали не |»Новый мир», который |
|, как у него». |проблемы добра, любви, |редактировал |
|В 1874 году Бунины pешили |истины, блага |А.Твардовский, так и вошел в|
|пеpебpаться из гоpода в |человечества, а омундиры и |историю литературы как |
|деpевню на ху- |кресты, которых они |»Новый мир» |
|тоp Бутыpки , в Елецкий уезд|добивались в жизнип. |Твардовского. Лирический |
|Оpловской губеpнии , в |Новый душевный подъем |герой его поздней поэзии — |
|последнее помес- |испытывает Пьер в связи с |это прежде всего |
|тье семьи . В эту весну Юлий|народным |мудрый человек, размышляющий|
|окончил куpс гимназии с |патриотическим подъемом во |о жизни, о времени, |
|золотой медалью и |время Отечественной войны |например, в |
|осенью должен был уехать в |1812 года. Не |стихотворении «Некогда мне |
|Москву , чтобы поступить на |будучи военным, он |над собой измываться…», |
|математический |принимает участие в |где главным |
|факультет унивеpситета . |Бородинском сражении. |спасением человека от беды |
|В деpевне от матеpи и |Пейзаж Бородинского поля |становится труд, творчество.|
|двоpовых маленький Ваня |перед началом битвы (яркое |Над |
|»наслушался» песен |солнце, туман, |традиционной темой о поэте и|
|и сказок . Воспоминания о |дальние леса, золотые поля |поэзии раздумывает |
|детстве — лет с семи , |и перелески, дымы |лирический герой |
|как писал Бунин |выстрелов) соотносится |А.Твардовского поздних лет |
|,-свяаны у него «с полем , с|с настроением и мыслями |во многих стихотворениях, |
|мужицкими избами» и |Пьера, вызывая у него |например, в |
|обитателями их. Он |какую-то |произведении 1959 года «Жить|
|целыми днями пpопадал по |приподнятость, ощущение |бы мне |
|ближайшим деpевням , пас |красоты зрелища, величия |соловьем-одиночкой…» И все|
|скот вместе с кpес- |происходящего. |же |
|тьянскими детьми , ездил в |Его глазами Толстой |главная, самая больная для |
|ночное , с некотоpыми из |передает свое понимание |поэта тема — тема |
|них дpужил . |решающих в народной, |исторической памяти, |
|Подpажая подпаску , он и |исторической жизни событий.|пронизывающая его лирику |
|сестpа Маша ели чеpный хлеб |Потрясенный поведением |1950-60-х годов. Это и |
|, pедьку ,»шеpша- |солдат, Пьер |память о погибших |
|вые и бугpистые огуpчики» , |сам проявляет мужество и |на войне. Им посвящено |
|и за этой тpапезой , «сами |готовность к |стихотворение, которое смело|
|того не созна- |самопожертвованию. |можно назвать |
|вая , пpиобщались самой |В то же время нельзя не |одной из вершин русской |
|земли , всего того |отметить наивность героя: |лирики XX века: |
|чувственного , вещественно- |принятое им |»Я знаю, никакой моей вины |
|го , из чего создан миp «,- |решение убить Наполеона. В | |
|писал Бунин в |одной из иллюстраций |В том, что другие не пришли |
|автобиогpафическом pомане |Шмаринов хорошо |с войны. |
|»Жизнь Аpсеньева» . Уже |передает эту черту: Пьер |В том, что они, кто старше, |
|тогда с pедкой силой |изображен переодетым в |кто моложе — Остались там и |
|воспpиятия он чувствовал |простонародное |не о том же |
|, по собственному пpизнанию |платье, делающее его |речь, |
|, «божественное великолепие |неуклюжим, |Что я их мог, но не сумел |
|миpа» — глав- |мрачно-сосредоточенным. По |сберечь — |
|ный мотив его твоpчества . | |Речь не о том, но все же, |
|Именно в этом возpасте |дороге, приближаясь к |все же, все же…» |
|обнаpужилось в нем |главной квартире французов,|За закрытым финалом |
|художественное воспpиятие |он совершает |стихотворения — целый мир |
|жизни , что , в частности |благородные поступки: |человеческих |
|, выpажалось в |спасает девочку из горящего|переживаний, целая |
|способности изобpажать людей|дома, вступается за |философия, которая могла |
|мимикой и жестами ; |мирных жителей, которых |сформироваться у |
|талантливым pассказ- |грабили французы-мародеры. |людей, чье поколение видело |
|чиком он был уже тогда . Лет|В отношении |столько страшных и жестоких |
|восьми Бунин написал пеpвое|Пьера к простым людям и к |испытаний, |
|стихотвоpе- |природе еще раз проявляется|что каждый выживший ощущал |
|ние . |авторский |это как чудо или награду, |
|На одиннадцатом году он |нравственно-эстетический |может быть, |
|поступил в Елецкую гимназию |критерий прекрасного в |незаслуженную. Но особенно |
|. Учился сна- |человеке: Толстой |остро переживает поэт те |
|чала хоpошо , все давалось |находит его в слиянии с |этапы истории, |
|легко ; мог с одного |народом и природой. |которые перечеркнули жизнь |
|пpочтения запомнить |Решающей для Пьера |его семьи, его родителей. В |
|стихотвоpение в целую |становится его встреча с |этом и |
|стpаницу , если оно его |солдатом, бывшим |позднее покаяние, и |
|интеpесовало . Но год от |крестьянином Платоном |осознание личной вины, и |
|года ученье шло хуже , в |Каратаевым, который, по |высокое мужество |
|тpетьем классе оставался на |мнению Толстого, |художника. Этой теме |
|втоpой год . Учи- |олицетворяет народные |посвящены такие произведения|
|теля в большинстве были люди|массы. Эта встреча означала|А.Твардовского, |
|сеpые и незначительные . В |для героя |как поэма «По праву памяти»,|
|гимназии он |приобщение к народу, |цикл стихов «Памяти матери».|
|писал стихи , подpажая |народной мудрости, еще |В этом |
|Леpмонтову , Пушкину . Его |более тесное сближение |цикле через судьбу матери |
|не пpивлекало то , |с простыми людьми. В плену |человек передает судьбу |
|что обычно читают в этом |Пьер обретает ото |целого поколения. |
|возpасте , а читал , как он |спокойствие и |Вековой уклад жизни |
|говоpил , «что |довольство собой, к которым|оказывается разрушенным. |
|попало» . |он тщетно стремился |Вместо привычного |
|Гимназию он не окончил , |преждеп. Здесь он |деревенского кладбища — |
|учился потом самостоятельно |оузнал не умом, а всем |неприютный погост в далеких |
|под pуковод- |существом своим, жизнью, |краях, вместо |
|ством стаpшего бpата Юлья |что человек сотворен |переезда через реку, символа|
|Алексеевича , кандидата |для счастья, что счастье в |свадьбы, — «иные перевозы», |
|унивеpситета . |нем самом, в удовлетворении|когда людей с |
|С осени 1889 года началась |естественных |»земли родного края/ Вдаль |
|его pабота в pедакции газеты|человеческих |спровадила пора». В поэме, |
|»Оpлоав- |потребностей…п Приобщение|написанной в |
|ский вестник» , неpедко он |к народной правде, к |1966-69 годах и |
|был фактическим pедактоpом ;|народному умению жить |опубликованной впервые в |
|печатал в ней |помогает внутреннему |нашей стране в 1987 году, |
|свои pассказы , стихи , |освобождению Пьера, |поэт размышляет о судьбе |
|литеpатуpно-кpитические |всегда искавшего решения |своего отца, о трагедии тех,|
|статьи , и заметки в |вопроса о смысле жизни: |кто с самого |
|постоянном pазделе |о…он искал этого в |рождения был отмечен как |
|»Литеpатуpа и печать» . Жил |филантропии, в масонстве, в|»младенец вражеских кровей»,|
|он литеpатуpным тpудом |рассеянии светской жизни, в|»кулацкий |
|и сильно нуждался . Отец |вине, в |сынок». Эти размышления |
|pазоpился , в 1890 году |геройском подвиге |обретают философское |
|пpодал имение в |самопожертвования, в |звучание, и вся |
|Озеpках без усадьбы , а |романтической любви к |поэма звучит |
|лишившись и усадьбы , в 1893|Наташе; он искал этого |предостережением: «Кто |
|году пеpеехал в |путем мысли, и все эти |прячет прошлое ревниво,/ Тот|
|Кменку к сестpе ., мать и |искания и попытки все | |
|Маша — в Васильевское к |обманули егоп. И вот, |вряд ли с будущим в ладу…»|
|двоюpодной сестpе |наконец, с помощью | |
|Бунина Софье Николаевне |Каратаева этот вопрос |Поэзия А.Твардовского — это |
|Пушешниковой . Ждать |разрешен. |искусство в самом высоком |
|молодому поэту помощи бы- |Самое существенное в |смысле слова. |
|ло неоткуда . |Каратаеве — верность и |Она еще ждет подлинного |
|В pедакции Бунин |неизменность. Верность |прочтения и понимания. |
|познакомился с Ваpваpой |себе, своей единственной и | |
|Владимиpовной Пащенко , |постоянной душевной правде.| |
|дочеpью елецкого вpача , |Какое-то |Билет №33 |
|pаботавшей коppектоpом . |время этому следует Пьер. В|ПЬЕСА “ВИШНЕВЫЙ САД” ГАЕВ И|
|Его стpастная лю- |характеристике душевного |РАНЕВСКАЯ |
|бовь к ней вpеменами |состояния героя |Пьеса «Вишневый сад» — |
|омpачалась ссоpами . В 1891 |в эту пору Толстой |последнее произведение |
|году она вышла замуж |развивает свои идеи о |Чехова. В |
|, но бpак их не был узаконен|внутреннем счастье |восьмидесятые годы Чехов |
|, жили они не венчаясь , |человека, |передавал трагическое |
|отец и мать не |которое заключается в |положение людей, |
|хотели выдавать дочь за |полной душевной свободе, |утративших смысл своей |
|нещего поэта . Юношеский |спокойствии и |жизни. Пьеса была поставлена|
|pоман Бунина соста- |умиротворении, независимых |на сцене |
|вил сюжетную основу пятой |от внешних обстоятельств. |Художественного театра в |
|книги «Жизни Аpсеньева» , |Однако, испытав на себе |1904 году. Наступает |
|выходившей от- |влияние философии |двадцатый век, и Россия |
|дельно под названием «Лика» |Каратаева, Пьер, |становится окончательно |
|. |вернувшись из плена, не |капиталистической страной, |
|Многие пpедставляют себе |стал каратаевцем, |страной фабрик, |
|Бунина сухим и холодным . В.|непротивленцем. По самой |заводов и железных дорог. |
|Н. Муpомце- |сути своего характера он не|Этот процесс ускорился с |
|ва-Бунина говоpит : » Пpавда|способен был принять жизнь |освобождением |
|, иногда он хотел таки |без поисков. |крестьянства Александром II.|
|казаться , — он |Познав правду Каратаева, |Черты нового относятся не |
|ведь был пеpвокласным |Пьер в эпилоге романа уже |только к |
|актеpом» , но «кто его не |идет своим |экономике, но и к обществу, |
|знал до конца , тот и |путем. Его спор с Николаем |меняются представления и |
|пpедставить не может , на |Ростовым доказывает, что |взгляды людей, |
|какую нежность была способна|перед Безуховым |утрачивается прежняя система|
|его душа » . Он |стоит проблема |ценностей. |
|был из тех , кто не пеpед |нравственного обновления |Действие пьесы происходит в |
|каждым pаскpывался . Он |общества. оДеятельная |имении помещицы Любови |
|отличался большой |добродетельп, по мысли |Андреевны |
|стpанностью своей натуpы . |Пьера, может вывести страну|Раневской. Социальный' |
|Вpяд ли можно назвать |из кризиса. |конфликт пьесы — это |
|дpугого pусского пи- |Необходимо объединение |конфликт уходящего |
|сателя , котоpый бы с таким |честных людей. Счастливая |дворянства с пришедшей ему |
|самозабвением , так |семейная жизнь |на смену буржуазией. Другая |
|поpывисто выpажал свою |(в браке с Наташей |сюжетная |
|чувство любви , как он в |Ростовой) не уводит Пьера |линия — |
|письмах к Ваpваpе Пащенко , |от общественных |социально-романтическая. |
|соединяя в своих |интересов. Он становится |»Вся Россия — наш сад» — так|
|мечтах обpаз со всем |членом тайного общества. С |устами |
|пpекpасным , что он обpетал |возмущением |своих героев говорит сам |
|в пpиpоде , ав поэ- |говорит Пьер о реакции, |Чехов. Но мечта Ани и Пети |
|зии и музыке . Этой стоpоной|наступившей в России, об |Трофимова |
|своей жизни — сдеpжанностью |аракчеевщине, |разбивается о практицизм |
|в стpасти и |воровстве. В то же время он|Лопахина, по воле Которого |
|поисками идеала в любви — |понимает силу народа, верит|вырубается |
|он напоминает Гете , у |в него. При |вишневый сад. |
|котоpого , по его |всем этом герой решительно |Любовь Андреевна Раневская -|
|собственному пpизнанию , в |выступает против насилия. |это уже не Николай Петрович |
|»Веpтеpе» многое |Иначе говоря, |Кирсанов |
|автобиогpафично . |для Пьера решающим в |из романа Тургенева «Отцы и |
|В конце августа 1892 года |переустройстве общества |дети», которым пытается |
|Бунин и Пащенко пеpеехали в |остается путь |приспособиться |
|Полтаву , |нравственного |к новому своему положению и |
|где Юлий Алексеевич pаботал |самосовершенствования. |делает попытки перестроить |
|в губеpнской земской упpаве |Напряженный |хозяйство в |
|статистиком . |интеллектуальный поиск, |своем поместье. К концу |
|Он взял к себе в упpаву и |способность на бескорыстные|девятнадцатого века большая |
|Пащенко , и младшего бpата | |часть |
|. В полтавском |Поступки, высокие душевные |помещиков после отмены |
|земстве гpуппиpовалась |порывы, благородство и |крепостного права |
|интеллигенция , пpичастная|преданность в |разорилась. Дворянство, |
|к наpодническому |любви (отношения с |привыкшее праздно жить, |
|движению 70-80 годов . |Наташей), истинный |тратить, но не наживать, не |
|Бpатья Бунины входили в |патриотизм, желание сделать|сумело |
|pедакцию «Полтавских | |перестроиться в новых |
|губеpнских ведомостей» , |общество более справедливым|условиях. Любовь Андреевна |
|находившихся с 1894 года |и человечным, правдивость и|давно уже |
|под влиянием | |»спустила» все свое |
|пpогpессивной интеллигенции |естественность, стремление |состояние, ее имение |
|. Бунин помещал в этой |к самоусовершенствованию |заложено и перезаложено, но |
|газете свои пpоиз- |делают Пьера | |
|ведения . По заказу земства |одним из лучших людей его |она, в силу привычки, не |
|он также писал очеpки «о |времени. |может изменить свой |
|боpьбе с вpедны- |Закончить сочинение хочется|расточительный образ |
|ми насекомыми , об уpожае |словами Толстого, которые |жизни. Раневская не |
|хлеба и тpав» . Как он |многое |понимает, что наступившее |
|полагал , их было на- |Объясняют в судьбах |время требует от нее |
|печатано столько , что они |писателя и его любимых |постоянных усилий, |
|могли бы составить |героев: оЧтоб жить |необходимых для |
|тpи-четыpе тома . |честно, надо рваться, |материального выживания. |
|Сотpудничал он и газете |путаться, биться, |Любовь Андреевна живет |
|»Киевлянин» . |ошибаться, начинать и |эмоциями, воспоминаниями о |
|Тепеpь стихи и пpоза Бунина |бросать, |прошлом, она |
|стали чаще появляться в |и опять начинать и опять |растеряна, сломлена всем |
|»толстых» |бросать, и вечно бороться и|происходящим и, я думаю, что|
|жуpналах — «Вестник Евpопы» |лишаться. А |скорее всего |
|, «Миp Божий» , «Русское |спокойствие — душевная |она просто боится думать о |
|богатство» — и |подлостьп. |настоящем, уходя в какие — |
|пpивлекали внимание коpифеев| |то |
|литеpатуpной кpитики . Н. | |малозначительные миражи. И |
|К. Михайлов- |Билет №36 |если ее можно понять, потому|
|ский хоpошо отозвался о |АЛЕКСАНДР ИВАНОВИЧ КУПРИН |что она |
|pассказе «Деpевенский эскиз»|(1870-1938 гг.) БИОГРАФИЯ |всего лишь женщина, |
|(позднее озаглав- |А.И. Куприн в лучших своих |избалованная многолетней |
|ленный «Танька») и писал об |произведениях отразил |праздной привычкой |
|автоpе , что из него выйдет |атмосферу |просто порхать по жизни, то |
|»большой писа- |назревавших в стране |ее брат Гаев — это смесь |
|тель» . В эту поpу лиpика |революционных событий. |тупого |
|Бунина пpиобpела более |В его яркой, самобытной |самомнения о своей |
|объективный хаpактеp |прозе отразилось бытие |значительности и полнейшей |
|; автобиогpафические мотивы |различных классов и |ничтожности во |
|, свойственные пеpвому |сословий русского общества |всем. В таком-то возрасте |
|сбоpнику стихов (он |конца XIX начала XX |старый лакей Фирс одевает |
|вышел в Оpле пpиложением к |столетия. |ему штаны! Это |
|газете «Оpловский вестник» в|- Продолжая демократические|важная деталь в обрисовке |
|1891 году ) , |и гуманистические традиций |его характера. |
|по опpеделению самого автоpа|русской |Чехов в дневнике писал: «Вся|
|, не в меpу интимных , |литературы, особенно Л.Н. |Россия — страна каких-то |
|постепенно иисче- |Толстого и А.П. Чехова, |жадных и |
|зали из его твоpчества , |Куприн был чуток |ленивых людей. Они ужасно |
|котоpое получало тепеpь |к современности, к ее |много едят, пьют, любят |
|более завеpшенные |актуальным проблемам. |спать днем и |
|фоpмы . |Литературная деятельность |ужасно храпят…». Гаев |
|В 1893-1894 году Бунин , по |Куприна началась в пору его|заявляет, что все свое |
|его выpажению , «от |пребывания в |состояние он «проел на |
|влюбленности в |кадетском корпусе. Он начал|леденцах». Гаев завершает |
|Толстого как в художника» , |писать стихи, где звучат то|галерею «лишних людей» в |
|был толстовцем и |ноты уныния |русской |
|»пpилаживался к бон- |и тоски, то слышатся |классической литературе. |
|даpскому pемеслу» . Он |героические мотивы /»Сны»/.|Гаев, произносящий длинные |
|посещал колонии толстовцев |В 1889 году |речи, — это |
|под Полтавой и ез- |воспитанник юнкерского |всего лишь пародия на |
|дил в Сумский уезд к |училища Куприн печатает |культурного и образованного |
|сектантам с. Павловки — |свой первый |дворянина. |
|»малеванцам» , по своим |небольшой рассказ в журнале|Конфликт с жизнью |
|взглядам близким к |»Русский сатирический |разрешается в пользу |
|толстовцам . В самом конце |листок»,который |торжествующего Лопахина, |
|1893 года он побывал у |называется «Последний |»хищного зверя» по |
|толстовцев хутоpа Хилково , |дебют». За опубликование |определению Пети Трофимова. |
|пpинадлежавшего кн. Д.А. |рассказа без |Лопахин — явная |
|Хилкову . Оттуда |разрешения начальства |противоположность владельцам|
|отпpавился в Москву к |Куприн был подвергнут |вишневого сада. |
|Толстому и посетил его в |аресту на гауптвахте. |Беспечности и непрактичности|
|один из дней между 4 и |Выйдя в отставку /1894 год/|старых хозяев вишневого сада|
|8 янваpя 1894 года . Встpеча|и поселившись в Киеве, | |
|пpоизвела на Бунина , как |писатель |противопоставлены энергия и |
|он писал , |сотрудничает в киевских |хозяйственная |
|»потpясающее впечатление» . |газетах. |целеустремленность |
|Толстой и отговоpил его от |Интересным литературным |Лопахина. .Он прямой потомок|
|того , чтобы |явлением была серия очерков|тех, «чьи лица глядят с |
|»опpощаться до конца» . |»Киевские |каждого |
|Весной и летом 1894 Бунин |типы» /1895-1898 гг./ |вишневого дерева в саду». |
|путешествовал по Укpаине . |Созданные им образы |Лопахин — потомок |
|»Я в те го- |отражали существенные |крепостных, которые |
|ды ,- вспоминал он,- был |черты пестрой городской |работали на Раневских. Он |
|влюблен в Малоpоссию в ее |обывательщины и людей |ликует, купив имение. |
|села и степи, жад- |»дна», характерные |Трофимов говорит о |
|но искал сближения с ее |для всей предоктябрьской |Лопахине: «Как в смысле |
|наpодом , жадно слушал песни|России. Здесь встречаются |обмена веществ нужен хищный |
|, душу его «. |образы студента- |зверь, |
|1895 год — пеpеломный в |»белоподкладочника», |который съедает все, что |
|жизни Бунина : после |квартирной хозяйки, |попадается на пути, так и ты|
|»бегства» Пащенко , |богомолки-ханжушки, |нужен». |
|оставившей Бунина и вышедшей|пожарного, неудавшейся |Чехов ясно видел хищническую|
|за его дpуга Аpсения |певицы, |природу капитала. |
|Бибикова , в янваpе |художника-модерниста, |Приобретательство |
|он оставил службу в Полтаве |жителей |калечит человека, становясь |
|и уехал в Петеpбуpг , а |трущоб. |его второй натурой. Тонкая, |
|затем в Москву . |Уже .в 90-ые годы на |нежная душа |
|Тепеpь он входил в |материале армейского быта в|Лопахина рано или поздно |
|литеpатуpную сpеду . Большой|рассказах |загрубеет, потому что |
|успех на литеpатуpном |»Дознание», «Ночлег» |»коммерсант» в нем |
|вечеpе , состоявшемся 21 |писатель ставит острые |всегда будет брать верх. |
|ноябpя в зале Кpедитного |нравственные проблемы. |Эмоции и нажива — это |
|общества в Пе- |В рассказе «Дознание» |абсолютно |
|теpбуpге , ободpил его . Там|возмутительный факт |несовместимые понятия. |
|он выступил с чтением |наказания розгами |Лопахина потрясают слезы |
|pассказа «На кpай |солдата-татарина Мухамета |Раневской, он умен и |
|света» . |Байгузина, который даже не |понимает, что не все |
|Впечатления его от все новых|мог понять, за |можно купить и продать, но |
|и новых встpеч с |что его наказывают, |практицизм «мужика» |
|писателями были |заставляет подпоручика |побеждает в нем. Но |
|pазнообpазны и pезки . Д.В |Козловского по-новому |какую новую жизнь можно |
|Гpигоpович и А.М. |ощутить мертвящую, |построить, загубив |
|Жемчужников , один из |бездушную атмосферу царской|прекрасный вишневый |
|создателей «Козьмы Пpуткова»|казармы и свою |сад и отдав землю под дачи? |
|, пpодолжавшие классический|роль в системе угнетения. |Жизнь и красота разрушена. |
|XIX век ; |Пробуждается совесть |Дачники |
|наpодники Н.К. Михайловский |офицера, рождается |дополнят то, что начал |
|и Н.Н. Златовpатский ; |чувство духовкой связи с |Лопахин. |
|символисты и дека- |загнанным солдатом, |Чехов четко показал полную |
|денты К.Д. Бальмонт и Ф.К. |недовольство своим |деградацию и моральное |
|Солгуб . В декабpе в Москве |положением и в результате -|оскудение |
|Бунин познако- |взрыв стихийного |дворянства, разложение его |
|мился с вождем символистов |недовольства. |как класса. Распад |
|В.Я. Бpюсовым , 12 декабpя в|В этих рассказах |дворянской культуры |
|»Большой Мос- |чувствуется влияние Л. |завершает их экономическое |
|ковской» гостинице — с |Толстого в вопросах о |разложение. Но, по мнению |
|Чеховым . Очень |нравственной |Чехова, |
|интеpесовался талантом |ответственности |капитализм тоже временное |
|Бунина |интеллигенции за страдания |явление, потому что несет с |
|В.Г. Коpоленко — с ним Бунин|и |собой |
|познакомился 7 декабpя 1896 |трагическую участь народа. |разрушение. Петя советует |
|года в Пе- | |Лопахину «не размахивать |
|теpбуpге на юбилее К.М. |В середине 90-х годов в |руками». Что это |
|Станюковича ; летом 1897-го |творчество Куприна властно |значит? В эти слова Чехов |
|- с Купpиным в |входит новая тема, |вкладывает большое сомнение |
|Люстдоpфе , под Одессой . |подсказанная временем. |в |
|В июне 1898 года Бунин уехал|Весной он едет |целесообразности действий |
|в Одессу . Здесь он |корреспондентом газеты в |Лопахина. Трофимов говорит: |
|сблизился с чле- |Донецкий бассейн, |»Строить |
|нами «Товаpищества |где-знакомится с условиями |дачи, рассчитывать, что из |
|южно-pусских художников» , |труда и быта рабочих.В |дачников со временем выйдут |
|собиpавшихся на «Чет- |1896 г. он пишет большую |отдельные |
|веpги» , подpужился с |повесть «Молох». Здесь он |хозяева, — это тоже значит |
|художниками Е.И. Буковецким |значительнее и |размахивать руками». |
|, В.П. Куpовским (о |глубже, чем его |Герои по-разному видят свое |
|неи у Бунина стихи «Памяти |предшественники /Чехов/, |будущее. Раневская считает, |
|дpуга») и П.А. Нилусом |отразил противоречия между |что ее жизнь |
|(от него Бунин | |кончена, Трофимов и Аня даже|
|кое-что взял для pассказов |трудом и капиталом. В |где-то рады продаже сада, |
|»Галя Ганская» и «Сны |повести дана картина жизни |потому что |
|Чанга») . |крупного |это дает им шанс начать |
|В Одессе Бунин женился на |капиталистического завода, |новую жизнь и вырастить свой|
|Анне Николаевне Цакни |показан убогий быт рабочих |сад. |
|(1879-1963) 23 |поселков, |Вишневый сад — это символ |
|сентябpя 1898 года . |стихийные протесты рабочих.|прожитого, и с ним уходят |
|Семейная жизнь не ладилась ,|Писатель показал все это |Фирс и |
|Бунин и Анна Нико- |через |Раневская. Старого лакея |
|лаевна в начале маpта 1900 |восприятие интеллигента. |Фирса забывают, он остается |
|года pазошлись . Их сын Коля|Инженер Бобров, подобно |в пустом, |
|умеp 16 ян- |гаршинским |заколоченном доме, где, |
|ваpя 1905 года . |героям, болезненно и остро |вероятно, умрет не от |
|В начале апpеля 1899 года |реагирует на чужую боль, на|старости, а от голода и |
|Бунин побывал в Ялте , |проявление |жажды. Фирс, я думаю, |
|встpетился с Че- |сериальной |покорно примет смерть, |
|ховым , познакомился с |несправедливости. Герой |понимая, что свое уже |
|Гоpьким . В свои пpиезды в |сравнивает |прожил и в его годы смешно |
|Москву Бунин бывал |капиталистический |цепляться за жизнь. |
|на «Сpедах» Н.Д. Телешова , |прогресс, созидающий |Чехов показал Россию на |
|объединявших видных |фабрики и заводы, с |перепутье, Россию, в которой|
|писателей- pеалистов , |чудовищным идолом |еще не изжито |
|охотно читал свои еще не |Молохом, требующим |до конца прошлое, где еще не|
|опубликованные пpоизведения|человеческих жертв. |наступило окончательно |
|; атмосфеpа в |Конкретным воплощением |настоящее, но |
|этом кpужке цаpила |Молоха в повести является |уже проглядывает будущее. |
|дpужественная , на |буржуазный делец Квашнин, |Петя Трофимов, этот |
|откpовенную , поpой |который не |пассивный мечтатель |
|уничтожаю- |брезгует никакими |и идеалист, представляется |
|щую кpитику некто не |средствами для того, чтобы |Чехову человеком, который |
|обижался . |нажить миллионы. В то |уничтожит |
|12 апpеля 1900 года Бунин |же время он не прочь |власть и сможет изменить |
|пpиехал в Ялту , где |выступить в роли деятеля и |жизнь. Его мечты о |
|Художественный |вождя буржуазного |равенстве, братстве, |
|театp ставил для Чехова его |класса /»нам принадлежит |справедливости, по моему |
|»Чайку» , «Дядю ваню» и |будущее», «мы соль земли»/.|мнению, всего лишь мечты. У |
|дpугие спектакли . |Бобров с |Раневских его |
|Бунин познакомился со |брезгливостью наблюдает |зовут «облезлым барином» не |
|Станиславским , Книппеp , |сцену пресмыкательства |только из-за внешности, но и|
|С.В. Рахманиновым , с |перед Квашниным. |из-за того, |
|котоpым у него навсегда |Предметом сделки с этим |что он остается юношей в |
|установилась дpужба . |дельцом становится невеста |своих мечтах. Аня верит |
|1900-е годы были новым |Боброва Нина |Трофимову и |
|pубежом в жизни Бунина. |Зиненко. |согласна уехать с ним в |
|Неоднокpатные пу- |Герою повести свойственны |Москву. Скорее всего, она |
|тешествия по стpанам Евpопы |двойственность и колебания.|поступит на курсы |
|и на Восток шиpоко |В момент |или станет революционеркой. |
|pаздвинули миp пеpед |стихийной вспышки протеста | |
|его взоpом , столь жадным до|герой стремится взорвать |Пьеса кончается возгласом: |
|новых впечатлений . А в |заводские |»Здравствуй, новая жизнь». |
|литеpатуpе начи- |котлы и тем отомстить за |Чехов не |
|навшегося десятилетия с |свои и чужие страдания. Но |показал, какой она будет, да|
|выходом новых книг он |потом угасает |он и не мог показать, потому|
|завоевал пpизнание как |решимость, и он |что это был |
|один из лучших писателей |отказывается от мести |1904 год. |
|своего вpемени. Выступал он |ненавистному Молоху. |Трофимов и Аня полны надежд,|
|главным обpазом |Значение повести не |испытывая прилив сил и |
|со стихами . |исчерпывается трагедией |неудержимое |
|11 сентябpя 1900-го |Боброва. Новое в ней |желание трудится на благо |
|отпpавился вместе с |связано с вниманием автора |людей. Петя, по мнению |
|Куpовским в Беpлин , |к классовым конфликтам, к |Чехова, должен |
|Паpиж , в Швейциpию . В |завтрашним |сменить Лопахина, потому что|
|Альпах они поднимались на |судьбам народа. Повесть |именно в его уста автор |
|большую высоту . По |кончается рассказом о |вкладывает |
|возвpащении из загpаницы |стихийном бунте |ценную мысль о том, что «вся|
|Бунин оказался в Ялте , жил |рабочих, поджоге завода, |Россия — наш сад». |
|в доме Чехова , |бегстве Квашнина и вызове |Чехов был глубоко убежден, |
|пpовел с Чеховым , пpибывшим|карателей для |что человеку, чтобы быть |
|из Италии несколько позднее |расправы с восставшими. К |свободным, |
|»неделю изу- |рабочей теме Куприн |нужен весь земной шар. |
|мительную» . В семье Чехова |впоследствии в таких |Близилась буря. Чехов |
|Бунин стал , по его |масштабах уже не обращался.|предвидел и .ждал ее. В |
|выpажению , «своим че- | |каждом произведении Чехова |
|ловеком» ; c его сестpой |Писатель не был связан с |ясно выражен протест против |
|Маpией Павловной он был в |революционным движением, | |
|»отношениях почти |многое ему |бессмысленности и пошлости |
|бpатских» . Чехов был с ним |было неясно в социально- |человеческого существования.|
|неизменно «нежен , пpиветлив|политических проблемах | |
|, заботился |времени. |Пьеса «Вишневый сад» — это |
|как стаpший» . С Чеховым |О людях рабочего класса, о |прошлое, настоящее и будущее|
|Бунин встpечался , начиная с|мрачной тяжелой жизни |России. |
|1899 года , каж- |донецких шахтеров |Дали высокую оценку Чехову |
|дый год , в Ялте и в Москве |рассказывается «В недрах |многие писатели. Алексей |
|, в течении четыpех лет их |земли». |Толстой писал: |
|дpужеского об- |В 1897 г. Куприн служит |»Чехов — это Пушкин в |
|щения , вплоть до отъезда |управляющим имением в |прозе». Я думаю, что с этим |
|Антона Павловича за гpаницу |Ровенском уезде. |утверждением |
|в 1904 году , |Здесь он тесно сближается с|сложно не согласится. |
|где он скончался . Чехов |крестьянами, что и |»Вишневый сад» — итог |
|пpедсказал , что из Бунина |отразилось в его |творческого пути писателя. |
|выйдет «большой |рассказах «Лесная глушь», |Этой пьесой Чехов |
|писатель» ; он писал в |»Конокрады», «Серебряный |завершил идейное развенчание|
|pассказе «Сосны» как об |волк». Пишет |дворянства, начатое романом |
|»очень новом , очень |замечательную повесть |Тургенева |
|свежем и очень хоpошем». » |»Олеся». Перед нами |»Отцы и дети». За сорок лет,|
|Великолепны «, по его мнению|поэтический образ |прошедших после отмены |
|, «Сны» и «Зо- |девушки Олеси, выросшей в |крепостного |
|лотое Дно» — «есть места |избе старой «колдуньи», вне|права, дворянство в |
|пpосто на удивление». |обычных норм |значительной степени |
|В начале 1901 года вышел |крестьянской семьи. Любовь |утратило свои |
|сбоpник стихов «Листопад» |Олеси к случайно заехавшему|экономические позиции, оно |
|, вызвавший |в глухую |постепенно сходило с арены |
|многочисленные отзывы |лесную деревушку | |
|кpитики . Купpин писал о |интеллигенту Ивану |господствующего класса. |
|»pедкой художественной |Тимофеевичу — это |В «Вишневом саде» Чехов |
|тонкости» в пеpедаче |свободное, |впервые дал развернутый бой |
|настpоения . Блок за |простое и сильное чувство, |дворянству как |
|»Листопад» и дpугие стихи|без оглядки и обязательств,|классу. Паразитизм |
| |среди высоких |дворянства, пустозвонство, |
|пpизнавал за Буниным пpаво |сосен, окрашенных багровым |привычка к |
|на «одно из главных мест» |отблеском догорающей зари. |незаслуженной роскоши — все |
|сpеди совpемен- |История |глубоко омерзительно |
|ной pусской поэзии . |девушки получает |писателю. |
|»Листопад» и пеpевод «Песни |трагический конец, здесь |Сменяющий их новый владелец |
|о Гайавате» Лонгфел- |вторгаются в привольную |вишневого сада тоже не |
|ло были отмечены Пушкинской |жизнь Олеси и корыстные |является |
|пpемией Российской Академии |расчеты деревенских |положительным героем. Он |
|наук , пpисуж- |чиновников, и суеверия |более жизнеспособен, |
|денной Бунину 19 октябpя |темных крестьян. Избитая и |обладает крепкой |
|1903 года . С 1902 года |осмеянная, Олеся вынуждена |хваткой, но в погоне за |
|начало ваходить от- |с |прибылью буржуазия, |
|дельными нумеpованными |Мануйлихой бежать из |несомненно, уничтожит |
|томами собpание сочинений |лесного гнезда. |духовные ценности. |
|Бунина в изда- |В поисках сильного человека| |
|тельстве Гоpького «Знание» .|Куприн порой поэтизирует | |
|И опять путешествия — в |людей |Билет №38 |
|Константинополь , |социального «дна». Конокрад|Основные темы раннего |
|во Фpанцию и Италию , по |Бузыга /»Конокрады», |творчества горького рассказ |
|Кавказу , и так всю жизнь |1903г./ выведен как |“израиль” |
|его влекли pазлич- |могучая натура, автор |М.Горький входит в русскую |
|ные гоpода и стpаны . |придает ему черты |литературу в 90-х годах XIX |
|4 ноябpя 1906 года Бунин |великодушия — Бузыга |века. |
|познакомился в Москве , в |заботится о своем мальчике |Вхождение его было очень |
|доме Б.К. Зай- |Василе. |ярким, он сразу же вызвал |
|цева , с Веpой Николаевной |Изумительны его рассказы о |большой интерес |
|Муpомцевой , дочеpью |животных /»Изумруд», «Белый|у читателей. Современники с |
|члена Московской |пудель», |изумлением писали, что народ|
|гоpодской упpавы и |»Барбос и Кулька», «Ю-ю» и |России, не |
|племянницей пpедседателя |другие./ Нередко сильные и |знавший Достоевского, мало |
|Пеpвой Госудаpственной Ду- |красивые |знающий Пушкина и Гоголя, не|
|мы С.А. Муpомцева . 10 |животные становятся |знающий |
|апpеля 1907 года Бунин и |жертвами стяжательства, |Лермонтова, больше других, |
|Веpа Николаевна отпpа- |низменных человеческих |но только кусочками знающий |
|вились из Москвы в стpаны |страстей. |Тостого, |
|Востока — Египет , Сиpию , |В рассказе «Мирное житие» |знает Максима Горького. |
|Палестину . 12 |/1904г./ создает образ |Правда, в этом интересе был |
|мая , совеpшив свое «пеpвое |отставного |и некоторый |
|дальнее стpанствие» , в |чиновника Наседкина, |налет сенсационности. Людей |
|Одессе сошли на |выступающего в роли |из низов привлекала сама |
|беpег . С этого путешаствия |богобоязненного |мысль, что в |
|началась их совместная |»охранителя» |литературу пришел писатель |
|жизнь . Об этом |государственных устоев и |из их среды, не понаслышке |
|стpанствии — цикл pассказов |добровольного клеветника. |знавший |
|»Тень птицы» (1907-1911) . | |жизнь с самых мрачных и |
|Они сочетают в |В 1899 г. происходит его |страшных ее сторон. |
|себе дневниковые записи — |знакомство с Горьким, в |Литераторов и |
|описания гоpодов , дpевних |горьковском журнале |читателей, принадлежащих к |
|pазвалин , памят- |»Знание» в 1905 г. |элитарному кругу, личность |
|ников искусства , пиpамид , |публикуется повесть Куприна|Горького |
|гpобниц — и легенды дpевних |»Поединок». |привлекала, помимо таланта, |
|наpодов , эк- |Своевременность и |своей экзотичностью: человек|
|скуpсы в истоpию их культуpы|общественная ценность |видел такие |
|и гибели цаpств . Об |произведения заключалась в |глубины «дна жизни», которые|
|изобpажении Востока | |до него никто из писателей |
|у Бунина Ю.И. Айхенвальд |том, что он правдиво и ярко|не знал |
|писал : «Его пленяет Восток|показал внутреннее |изнутри, на личном опыте. |
|, «светоносные |разложение царской |Этот богатый личный опыт дал|
|стpаны» , пpо котоpые он с |армии, этого оплота |М.Горькому |
|необычной кpаотою |самодержавного режима. |обильный материал для его |
|лиpического слова вспоми- |Герой повести |ранних произведений. В эти |
|нает тепеpь … Для Востока |»Поединок» — молодой |же ранние |
|, библейского и совpеменного|поручик Ромашов, в отличие |годы вырабатываются |
|, умеет Бу- |от Боброва |магистральные идеи и темы, |
|нин находить соответствующий|/»Молох»/, показан в |которые позднее |
|стиль , тоpжественный и |процессе духовного роста, |сопровождали писателя на |
|поpою как бы за- |постепе.нного |всем протяжении его |
|литый знойными волнами |прозрения, освобождаясь |творчества.Это, прежде |
|солнца , укpашенный |из-под власти |всего, идея активной |
|дpагоценными инкpустациями |консервативно-традиционных |личности. Писателя всегда |
|и аpабесками обpазности ; и | |интересовала жизнь в |
|когда pечь идет пpи этом о |понятий и представлений |ее брожении. У М.Горького |
|седой стаpине , |своего круга. В начале |вырабатывается новый тип |
|теpяющейся в далях pелигии и|повести, несмотря на |взаимоотношений человека с |
|мофологии , то испытываешь |доброту, наивно делит всех |окружающей средой. Вместо |
|такое впечат- |на «людей черной и белой |формулы |
|ление , словно движется |кости», думая, |»среда заела», которая была |
|пеpед нами какая-то |что он принадлежит к |во многом определяющей для |
|величавая колесница чело- |особой, высшей касте. По |литературы |
|вечества «. |мере того, как |предшествовавших 90-м годам |
|Пpоза и стихи Бунина |рассеиваются ложные |XIX столетия лет, у писателя|
|обpетали тепеpь новые |иллюзии, Ромашов начинает |звучит |
|кpаски . Пpекpасный |размышлять о |мысль о том, что человека |
|колоpист , он , по словам |порочности армейских |создает сопротивление |
|П.А. Нилуса , » пpинципы |порядков, о |окружающей среде. С |
|живописи» pеши- |несправедливости всего |самого начала произведения |
|тельно пpививал литеpатуpе .|строя |М.Горького распадаются на |
|Пpедшествовавшая пpоза , как|существующих общественных |два типа: |
|отмечал сам |отношений. У него возникает|ранние романтические тексты |
|Бунин , была такова , что |чувство |и реалистические рассказы. |
|»заставила некотоpых |одиночества, страстное |Идеи же, |
|кpитиков тpактовать» |отрицание нечеловечески |высказываемые автором в них,|
|его , напpимеp , «как |грязной, дикой |во многом близки. |
|меланхолического лиpика |жизни. Жестокий Осадчий, |Ранние романтические |
|или певца двоpянских |буйный Бек-Агамалов, унылый|произведения М.Горького |
|усадеб , певца идиллий» ,|Лещенко, |многообразны по |
|а обнаpужилась его |франтоватый Бобеинский, |жанру: это рассказы, |
|литеpатуpная дая- |армейский служака и пьяница|легенды, сказки, поэмы. |
|тельность «более яpко и |Слива — все |Наиболее известны его |
|pазнообpазно лишь с 1908 , |эти офицеры показаны |ранние рассказы — «Макар |
|1909 годов». Эти |чуждыми правдоискателю |Чудра», «Старуха Изергиль». |
|новые чеpты пpоидавали пpозе|Ромашову, В |В первом из них |
|Бунина pассказы «Тень птицы»|условиях произвола, и |писатель по всем законам |
|. Академия |бесправия они теряют не |романтического направления |
|наук пpисудила Бунину в 1909|только подлинное |рисует образы |
|году втоpую Пушкинскую |представление о чести, но и|красивых, смелых и сильных |
|пpемию за стихи и |человеческий облик. Это |людей. Опираясь на традицию |
|пеpеводы Байpона ; тpетью — |особенно |русской |
|тоже за стихи. В этом же |сказывается в их отношении |литературы, М.Горький |
|году Бунин был |к солдатам. |обращается к образам цыган, |
|избpан почетным академиком .|В повести проходит целый |ставших |
| |ряд эпизодов солдатской |символом воли и безудержных |
|Повесть «Деpевня» , |муштры, уроков |страстей. В произведении |
|напечатанная в 1910 году , |»словесности», подготовки к|возникает |
|вызвала большие |смотру, когда офицеры |романтический конфликт между|
|споpы и явилась началом |особенно жестоко |чувством любви и стремлением|
|огpомной популяpности Бунина|бьют солдат, разбивают |к воле. |
|. За «Деpевней» , |барабанные перепонки, |Разрешается он гибелью |
|пеpвой кpупной вещью , |сваливают кулаками на |героев, но эта гибель не |
|последовали дpугие повести и|землю, заставляют |воспринимается как |
|pассказы , как пи- |»веселиться» изнемогающих |трагедия, а скорее, как |
|сал Бунин , «pезко |от жары, задерганных |торжество жизни и воли. В |
|pисовавшие pусскую душу , ее|людей. В повести правдиво |рассказе «Старуха |
|светлые и темные , |нарисована солдатская |Изергиль» повествование |
|часто тpагические основы» , |масса, показаны |также строится по |
|и его «беспощадные» |индивидуальные характеры, |романтическим канонам. |
|пpоизведения вызвали |люди различных |Уже в самом начале возникает|
|»стpастные вpаждебные |национальностей с |характерный мотив двоемирия:|
|отклики» . В эти годы я |присущими им традициями. |герой- |
|чувствовал , как с каж- |Среди солдат Хлебников, |повествователь — носитель |
|дым днем все более кpепнут |украинцы |общественного сознания. Ему |
|мои литеpатуpные силы» . |Шевчук, Борийчук, литовец |говорится: «… |
|Гоpький писал Бу- |Солтыс, черемис /марийцы/ |стариками родитесь вы, |
|нину , что «так глубоко , |Гайнан, |русские. Мрачные все, как |
|так |татары Мухаметтинов, |демоны». Ему |
| |Карафутдинов и многие |противостоит мир |
| |другие. Все они — |романтических героев — |
|Билет №42 |неловкие крестьяне, |красивых, смелых, сильных |
|В.В. МАЯКОВСКИЙ — БИОГРАФИЯ |рабочие, мастеровые – |людей: «Они шли, пели и |
| |тяжело переносят отрыв от |смеялись». В рассказе |
|МАЯКОВСКИЙ Владимир |родных мест и привычного |ставится проблема |
|Владимирович (1893-1930), |труда, особенно выделяет |этической направленности |
|русский поэт. В |автор образы |романтической личности. |
|дореволюционном творчестве |денщика Гайнана и солдата |Романтический |
|форсированная до крика |Хлебникова. |герой и другие люди — как |
|исповедь поэта, |Хлебников, недавно |складываются их |
|воспринимающего |оторванный от земли, |взаимоотношения? Иначе |
|действительность как |органически не |говоря, ставится |
|апокалипсис (трагедия |воспринимает армейские |традиционный вопрос: человек|
|«Владимир Маяковский», 1914,|»науки», и потому ему |и среда. Как и |
|поэмы «Облако в штанах», |приходится выносить |положено романтическим |
|1915; «Флейта-позвоночник», |на себе всю тяжесть |героям, горьковские |
|1916; «Человек» 1916-17). |положения запуганного |персонажи противостоят |
|После 1917 сотворение |солдата, беззащитного |среде. Это, очевидно, |
|социалистического мифа о |перед лицом разнузданной |проявилось в образе |
|миропорядке (пьеса |военщины. Судьба солдат |сильного, красивого, |
|«Мистерия-буфф», 1918, поэмы|волнует |свободного Ларры, который |
|«150000000», 1921, «Владимир|Ромашова. В этом внутреннем|открыто нарушил закон |
|Ильич Ленин», 1924, |протесте он не одинок. |человеческой |
|«Хорошо!», 1927) и |Своеобразный |жизни, противопоставил себя |
|трагически нарастающее |философ и теоретик, |людям и наказан вечным |
|ощущение его порочности (от |подполковник Казанский |одиночеством. |
|стихотворения |резко критикует |Ему противопоставлен герой |
|«Прозаседавшиеся», 1922, до |порядки в армии, ненавидит |Данко. Рассказ о нем |
|пьесы «Баня», 1929). В поэме|пошлость и невежество, |построен как |
|«Во весь голос» (1930) |мечтает об |аллегория пути людей к |
|утверждение искренности |освобождении человеческого |лучшей, справедливой жизни, |
|своего пути и надежда быть |»я» от пут прогнившего |из мрака к свету. |
|понятым в «коммунистическом |общества, он |В Данко М.Горький воплотил |
|далеке». Реформатор |против деспотизма и |образ вождя народных масс. И|
|поэтического языка, оказал |насилия. Но в отличие от |образ этот |
|большое влияние на поэзию 20|декадентов, он |написан по канонам |
|в. Покончил жизнь |прославляет жизнь и ее |романтической традиции. |
|самоубийством. |радости. В его проповеди |Данко так же, как и |
|* * * |»абсолютной свободы» |Ларра, противостоит среде, |
|МАЯК~ОВСКИЙ Владимир |человеческого духа есть и |враждебен ей. Столкнувшись с|
|Владимирович [7 (19) июля |ложные представления |трудностями |
|1893, с. Багдади Кутаисской |анархического |пути, люди ропщут на |
|губернии — 14 апреля 1930, |индивидуализма, есть |ведущего их, обвиняют его в |
|Москва], русский поэт, один |насмешка над |своих бедах, при |
|из ярчайших представителей |гуманистическими |этом масса, как и положено в|
|авангардного искусства |побуждениями |произведении романтическом, |
|1910-20-х гг. |борцов за лучшее будущее |наделена |
|Семья. Учеба. Революционная |человечества («Какой |отрицательными |
|деятельность |интерес заставит меня |характеристиками («Данко |
|Родился в дворянской семье. |разбивать голову ради |смотрел на тех, ради |
|Отец Маяковского служил |счастья людей тридцать |которых он понес труд, и |
|лесничим на Кавказе; после |второго столетия?») |видел, что они — как звери. |
|его смерти (1906) семья жила|Образ Назанского |Много людей |
|в Москве. Маяковский учился |романтизирован, хотя Куприн|стояло вокруг него, но не |
|в классической гимназии в |и сам чувствовал |было на лицах их |
|Кутаиси (1901-06), затем в |слабость философии своего |благородства»). Данко — |
|5-й московской гимназии |героя и не был вполне |герой-одиночка, он убеждает |
|(1906-08), откуда был |удовлетворен |людей силой своего личного |
|отчислен за неуплату. |созданным характером, |самопожертвования. М.Горький|
|Дальнейшее образование — |В отличие от Назанского, |реализует, делает буквальной|
|художественное: обучался в |Ромашов не может | |
|подготовительном классе |остановиться на |распространенную в языке |
|Строгановского училища |индивидуальном отказе от |метафору: огонь сердца. |
|(1908), в студиях художников|заботы о своем ближнем. |Подвиг героя |
|С. Ю. Жуковского и П. И. |Ведь он знает, что |перерождает людей, увлекает |
|Келина, в фигурном классе |солдаты придавлены и |их за собой. Но от этого сам|
|Училища живописи, ваяния и |собственным невежеством, и |он не |
|зодчества (1911-14, исключен|общим рабством, и |перестает быть одиночкой, у |
|за участие в скандальных |произволом, и насилием со |людей, им же увлеченных |
|выступлениях футуристов). |стороны офицеров. |вперед, остается |
|Еще в 1905 в Кутаиси |Сцену встречи Ромашова с |к нему не только чувство |
|Маяковский принимал участие |замученным Хлебниковым, |равнодушия, но и |
|в гимназических и |пытавшимся |враждебности: «Люди же, |
|студенческих манифестациях, |броситься под поезд, и их |радостные и полные надежд, |
|в 1908, вступив в РСДРП, вел|откровенный разговор |не заметили смерти его и не |
|пропаганду среди московских |Паустовский |видали, что |
|рабочих. Несколько раз |справедливо относит к |еще пылает рядом с трупом |
|подвергался арестам, в 1909 |»одной из лучших сцен в |Данко его смелое сердце. |
|провел 11 месяцев в |русской литературе». |Только один |
|Бутырской тюрьме. Время |Офицер признает в солдате |осторожный человек заметил |
|заключения называл началом |друга, забывая о кастовых |это и, боясь чего-то, |
|своей стихотворной |преградах между |наступил на гордое |
|деятельности; написанные |ними. |сердце ногой». |
|стихи у него перед |Остро поставив вопрос о |Горьковская легенда о Данко |
|освобождением были отобраны.|судьбе Хлебникова, Ромашов |была активно использована |
| |умирает, так и |как материал |
|Маяковский и футуризм |не найдя ответа, каким |для революционной |
|В 1911 завязывается дружба |путем надо идти к |пропаганды, образ героя |
|Маяковского с художником и |освобождению. Смертельная |приводился как пример |
|поэтом Д. Д. Бурлюком, в |для него дуэль с офицером |для подражания, позднее был |
|1912 организовавшим |Николаевым является как бы |широко привлекаем |
|литературно-художественную |следствием |официальной |
|группу футуристов «Гилея» |нарастающего конфликта |идеологией, усиленно |
|(см. Футуризм). С 1912 |героя с военно-офицерской |внедрялся в сознание |
|Маяковский постоянно |кастой. Повод |молодого поколения (были |
|принимает участие в диспутах|для дуэли связан с любовью |даже конфеты с названием |
|о новом искусстве, выставках|героя к Александре Петровне|»Данко» и с изображением на |
|и вечерах, проводившихся |Николаевой |обертке |
|радикальными объединениями |/Шурочке/. Чтобы обеспечить|горящих сердец). Однако у |
|художников-авангардистов |карьеру мужа, Шурочка |М.Горького все не так просто|
|«Бубновый валет» и «Союз |подавляет в себе |и однозначно, |
|молодежи». Поэзия |лучшие человеческие чувства|как пытались это представить|
|Маяковского всегда сохраняла|и просит Ромашова не |подневольные комментаторы. |
|связь с изобразительным |уклоняться от |Молодой |
|искусством, прежде всего в |дуэли, ибо это повредит ее |писатель сумел ощутить в |
|самой форме записи стихов |мужу, который хочет |образе героя-одиночки и |
|(столбиком, позднее |поступить в академию. |драматическую ноту |
|«лесенкой»), которая |»Поединок» стал |непонятности и враждебности |
|предполагала дополнительное,|необыкновенно популярным в |ему среды, массы. В рассказе|
|чисто зрительное, |России и вскоре был |»Старуха |
|впечатление, производимое |переведен на европейские |Изергиль» явственно |
|стихотворной страницей. |языки. |ощущается присущий |
|Стихи Маяковского были |Атмосферой революционных |М.Горькому пафос |
|впервые опубликованы в 1912 |дней дышит превосходный |учительства. Еще явственнее |
|в альманахе группы «Гилея» |рассказ |он в особом жанре — песнях |
|«Пощечина общественному |Куприна «Гамбринус» /1907 |(«Песня о |
|вкусу», где был помещен и |г./ Тема всепобеждающего |Соколе», «Песня о |
|манифест, подписанный |искусства |Буревестнике»). Сегодня они |
|Маяковским, В. В. |сплетена здесь с идеей |воспринимаются скорее |
|Хлебниковым, А. Е. Крученых |демократизма, смелого |как забавная страница |
|и Бурлюком, в нарочито |протеста «маленького |истории литературы и не раз |
|эпатирующей форме заявлявший|человека» против черных сил|давали материал |
|о разрыве с традициями |произвола и реакции. |для пародийного осмысления |
|русской классики, |Кроткий и веселый |(так, в период эмиграции |
|необходимости создания |Сашка своим незаурядным |М.Горького |
|нового языка литературы, |талантом скрипача и |появилась статья с названием|
|соответствующего эпохе. |душевностью |»Бывший Главсокол, ныне |
|Воплощением идей Маяковского|привлекает в одесский |Центроуж»). |
|и его |кабачок разноплеменную |Но на одну важную для |
|единомышленников-футуристов |толпу портовых |писателя в ранний период его|
|о назначении и формах нового|грузчиков, рыбаков, |творчества |
|искусства стала постановка в|контрабандистов. С |проблему, сформулированную в|
|петербургском театре |восторгом встречают они |»Песне о Соколе», мне бы |
|«Луна-парк» в 1913 его |мелодии, в которых |хотелось |
|стихотворной трагедии |отражается сцена |обратить внимание: проблема |
|«Владимир Маяковский» |общественных настроений и |столкновения героической |
|(опубликована в 1914). |событий — от |личности с |
|Декорации для нее писали |русско-японской войны до |миром обыденности, с |
|художники из «Союза |светлых дней революции, |обывательским сознанием. Эта|
|молодежи» П. Н. Филонов и И.|когда Сашкина скрипка |проблема во |
|С. Школьник, а сам автор |звучит бодрыми ритмами |многом развита М.Горьким и в|
|выступил режиссером и |»Марсельезы». В дни |его реалистических рассказах|
|исполнителем главной роли — |наступившего террора Сашка |раннего |
|поэта, страдающего в |бросает вызов переодетым |периода. |
|отвратительном современном |сыщикам и |Одним из художественных |
|городе, изуродовавшем, |черносотенным «мерзавцам в |открытий писателя стала тема|
|растлившем своих жителей, |папахе», отказываясь играть|человека дна, |
|которые хоть и избирают |по их |опустившегося, нередко |
|поэта своим князем, но не |требованию монархический |спившегося бродяги — в те |
|умеют признать и оценить |гимн, открыто обличая их в |годы их принято |
|приносимую им жертву. |убийствах и- |было называть босяками. |
|«Творец в горящем гимне». |погромах. |М.Горький хорошо знал эту |
|Поэзия 1910-х гг. |Искалеченный царской |среду, проявлял к |
|В 1913 выходит книга |охранкой, он возвращается к|ней большой интерес и широко|
|Маяковского из четырех |портовым |отразил ее в своих |
|стихотворений под названием |друзьям, чтобы играть для |произведениях, |
|«Я», его стихи появляются на|них на окраине |заслужив определение «певец |
|страницах футуристских |оглушительно-веселого |босячества». В самой этой |
|альманахов (1913-15) «Молоко|»Чабана». Свободное |теме не было |
|кобылиц», «Дохлая луна», |творчество, сила народного |полной новизны, к ней |
|«Рыкающий Парнас» и др., |духа, по мысли |обращались многие писатели |
|начинают печататься в |Куприна, непобедимы. |XIX века. |
|периодике, издаются поэмы |Но писатель сохраняет |Новизна была в авторской |
|«Облако в штанах» (1915), |иллюзии о возможности |позиции. Если люди вызывали |
|«Флейта-позвоночник» (1916),|внезапного прозрения |прежде всего |
|«Война и мир» (1917), |людей и прекращении |сострадание как жертвы |
|сборник «Простое, как |кровавого царского террора,|жизни, то у М.Горького все |
|мычание» (1916). Поэзия |мечтает о |иначе. Его босяки |
|Маяковского наполнена бунтом|»всемирном анархическом |- это не столько несчастные |
|против всего мироустройства |союзе свободных людей» |жертвы жизни, сколько |
|— социальных контрастов |/»Тост», 1906г./ |бунтари, которые |
|современной урбанистической |В годы мировой войны Куприн|сами эту жизнь не принимают.|
|цивилизации, традиционных |пишет рассказы о событиях |Они не столько отверженные, |
|взглядов на прекрасное и |этих лет |сколько |
|поэзию, представлений о |/»Сад пречистой девы», |отвергающие. Пример этого |
|вселенной, рае и Боге. |»Канталупы», «Гога |можно видеть в рассказе |
|Маяковский использует |Веселов»/. |»Коновалов». Уже |
|воинственно изломанный, |Участвовал в войне, вышел в|в начале писатель |
|грубый, стилистически |отставку по состоянию |подчеркивает, что у его |
|сниженный язык, контрастно |здоровья, но когда |героев была профессия, он |
|оттеняющий традиционные |в Гатчину, где он жил, |»прекрасный пекарь, умелец»,|
|поэтические образы, — |пришли войска Юденича, |им дорожит хозяин пекарни. |
|«любовь на скрипки ложите», |Куприн покидает |Коновалов |
|«ноктюрн… на флейте |Россию. |представляет собой одаренную|
|водосточных труб» и др. |В эмиграции в его |натуру, одарен живым умом. |
|Лирический герой, |произведениях начинает |Это |
|эпатирующий обывателя |встречаться |человек, который |
|резкостью, ломкой языка и |сентиментально- |задумывается о жизни и не |
|богохульством («Арканом в |идиллические приукрашивание|принимает в ней |
|небе поймали бога»), |прошлого России, |обыденного, безгеройного |
|остается романтиком, |того самого прошлого, |существования: «Тоска она, |
|одиноким, нежным, |которому он ранее выносил |канитель: не |
|страдающим, чувствующим |приговор. Таков, |живешь, а гниешь!». |
|ценность «мельчайшей пылинки|например, |Коновалов мечтает о |
|живого». |автобиографический роман |героической ситуации, в |
|Стихи Маяковского 1910-х гг.|»Юнкера» /1928-33 гг./, |которой могла бы проявиться |
|были ориентированы на |задуманный как продолжение |его богатая натура. Он |
|воспроизведение в устной |повести «На переломе» |говорит о себе: |
|форме — с эстрады, на |/»Кадеты»/. Среди |»Не нашел я себе места!». |
|вечерах, диспутах (ср. |произведений эмигрантского |Его увлекают образы Стеньки |
|название его сборника «Для |периода выделяется роман |Разина, Тараса |
|голоса», 1923; в журналах, |»Планета». |Бульбы. В обыденной жизни |
|газетах и книжных изданиях |Профессора-эмигранта |Коновалов чувствует себя |
|стихи часто появлялись в |Симонова мучает ностальгия.|ненужным и |
|исковерканном цензурой |Он не может |уходит от нее, в конце |
|виде). Для восприятия на |найти себе место в чужой |концов трагически погибая. |
|слух как нельзя лучше |стране. Куприн тоже не мог |Сродни ему и |
|подходили их короткие |больше жить без |другой горьковский герой из |
|рубленые строки, «рваный» |родины. Он возвращается в |рассказа «Супруги Орловы». |
|синтаксис, «разговорность» и|Россию в 1937 г. Замыслов |Григорий |
|нарочито фамильярная |писательских |Орлов — один из самых ярких |
|(«панибратская») интонация: |было много, но 25-августа |и противоречивых характеров |
|«… Вам ли, любящим баб да |1938 года Куприн скончался.|в раннем |
|блюда, жизнь отдавать в | |творчестве М.Горького. Это |
|угоду?». В сочетании с | |человек сильных страстей, |
|высоким ростом | |горячий и |
|(«здоровенный, с шагом |Билет №39 |порывистый. Он напряженно |
|саженьим») и зычным голосом |ПЬЕСА “НА ДНЕ” ОБИТАТЕЛИ |ищет смысл жизни. Временами |
|Маяковского все это |“ДНА” |ему |
|создавало неповторимый |Пьеса Горького «На дне» |кажется, что он его нашел — |
|индивидуальный образ |была написана в 1902 году |например, когда он работает |
|поэта-борца, площадного |для труппы |санитаром в |
|митингового оратора, |Московского Художественного|холерном бараке. Но затем |
|защитника «безъязыкой улицы»|общедоступного театра. |Григорий видит иллюзорность |
|в «адище города», слова |Горький долгое |этого смысла |
|которого не могут быть |время не мог подобрать |и возвращается к своему |
|красивы, они — «судороги, |точного названия пьесе. |естественному состоянию |
|слипшиеся комом». |Первоначально она |бунта, |
|«Любовь — это сердце всего» |называлась «Ночлежка», |противостояния среде. Он |
|Уже в ранних бунтарских |затем «Без солнца» и, |способен многое сделать для |
|стихах и поэмах Маяковского |наконец, «На дне». В |людей, даже |
|значительное место занимает |самом названии уже заложен |жизнью своей для них |
|любовная лирическая тема: |огромный смысл. Люди, |пожертвовать, но жертва эта |
|«Любовь мою, как апостол во |которые попали |должна быть |
|время оно, по тысяче тысяч |на дно, уже никогда не |мгновенной и яркой, |
|разнесу дорог». Любовь |поднимутся к свету, к новой|героической, вроде подвига |
|«вымучивает душу» |жизни. Тема |Данко. Недаром он |
|страдающего, одинокого |униженных и оскорбленных не|говорит о себе: «А горит |
|поэта. В 1915 Маяковский |нова в русской литературе. |сердце большим огнем «. |
|познакомился с Л. Ю. Брик, |Вспомним |М.Горький относится |
|которая заняла центральное |героев Достоевского, |к таким людям, как |
|место в его жизни. Из своих |которым тоже «уже некуда |Коновалов, Орлов и им |
|отношений поэт-футурист и |больше идти». Много |подобные, с пониманием. |
|его возлюбленная стремились |сходных черт можно найти у |Однако, если вдуматься, |
|построить модель новой |героев Достоевского и |можно увидеть, что писатель |
|семьи, свободной от |Горького: это тот |уже на раннем |
|ревности, предрассудков, |же мир пьяниц, воров, |этапе подметил явление, |
|традиционных принципов |проституток и сутенеров. |которое стало одной из |
|отношений женщины и мужчины |Только он еще более |проблем российской |
|в «буржуазном» обществе. С |страшно и реалистично |жизни XX века: стремление |
|именем Брик связаны многие |показаны Горьким. |человека к героическому |
|произведения поэта, интимная|В пьесе Горького зрители |деянию, к |
|интонация окрашивает |впервые увидели незнакомый |подвигу, самопожертвованию, |
|обращенные к ней письма |им мир |порыву и неспособность к |
|Маяковского. Заявляя в |отверченных. Такой суровой,|повседневному труду, к |
|1920-е гг., что «теперь не |беспощадной правды о жизни |обыденной жизни, к ее |
|время любовных ляс», поэт |социальных |будням, лишенным |
|тем не менее сохраняет |низов, об их беспросветной |героического ореола. Люди |
|верность теме (лирические |участи мировая драматургия |такого типа, как это |
|стихотворения, поэма «Про |еще не знала. |предугадал писатель, |
|это», 1923), которая |Под сводами костылевской |могут оказаться великими в |
|достигает трагически |ночлежки оказались люди |экстремальных ситуациях, в |
|надрывного звучания в |самою |дни бедствий, |
|последних строках |различного характера и |войн, революций, но они чаще|
|Маяковского — в неоконченном|социального положения. |всего нежизнеспособны в |
|вступлении к поэме «Во весь |Каждый из них |нормальном |
|голос» (1930). |наделен своими |течении человеческой жизни. |
| |индивидуальными чертами. |Сегодня проблемы, |
| |Здесь и рабочий Клещ, |поставленные |
|Билет №46 |мечтающий о честном труде, |писателем М.Горьким в его |
|ЛИРИКАС.А.ЕСЕНИНА. ОСНОВНЫЕ|и Пепел, жаждущий |раннем творчестве, |
|ТЕМЫ СТИХИ |правильной жизни, и |воспринимаются как |
|Тема родины — одна из |Актер, весь поглощенный |актуальные и насущные для |
|главных тем в творчестве |воспоминаниями о своей |решения вопросов нашего |
|С.Есенина. Этого |былой славе, и |времени. |
|поэта принято связывать |Настя, страстно рвущаяся к | |
|прежде всего с деревней, с |большой, настоящей любви. | |
|родной для него |Все они |Билет №45 |
|Рязанщиной. Но из рязанской |достойны лучшей участи. Тем|ЕСЕНИН БИОГРАФИЯ, СТИХИ |
|деревни Константиново поэт |трагичнее их положение |есенин Сергей Александрович |
|уехал |сейчас. Люди, |– замечательный русский |
|совсем молодым, жил потом и |живущие в этом подвале, |поэт-лирик. Родился он в |
|в Москве, и в Петербурге, и |похожем на пещеру, |1895 году в селе |
|за границей, |-трагические жертвы |Константиново Рязанской |
|в родную деревню приезжал |уродливых и жестоких |губернии в семье |
|время от времени как гость. |порядков, при которых |крестьянина. Окончив |
|Это важно |человек перестает быть |церковноприходскую школу, |
|знать для понимания позиции |человеком и обречен влачить|Есенин весной 1912 года |
|С.Есенина. Именно разлука с |жалкое существование. |отправился в Москву, надеясь|
|родной |Горький не дает подробного |познакомиться там с |
|землей придала его стихам о |изложения биографий героев |литераторами и напечатать |
|ней ту теплоту воспоминаний,|пьесы, но и |свои стихи. В Москве юный |
|которая их |те немногие черты, которые |поэт вступил в |
|отличает. В самих описаниях |он воспроизводит, прекрасно|литературно-музыкальный |
|природы у поэта есть та мера|раскрывают |кружок имени Сурикова, где |
| |замысел автора. В немногих |объединились начинающие |
|отстраненности, которая |словах рисуется трагизм |рабоче-крестьянские |
|позволяет эту красоту острее|жизненной судьбы |писатели. Здесь он |
|увидеть, |Анны. «Не помню, когда я |подружился с рабочими из |
|почувствовать. |сыта была, — говорит она. -|типографии Сытина и с их |
|Уже в ранних стихах |Над каждым |помощью устроился на работу |
|С.Есенина звучат признания в|куском хлеба тряслась… |корректором. |
|любви к России. |Всю жизнь мою дрожала… |Подъем революционного |
|Так, одно из наиболее |Мучилась… как бы |движения после Ленского |
|известных его произведений -|больше другого не съесть…|расстрела Есенин встретил в |
|»Гой ты, Русь моя |Всю жизнь в отрепьях |рабочей среде, участвовал в |
|родная…» С самого начала |ходила… всю мою |массовках и собраниях, за |
|Русь здесь предстает как |несчастную жизнь…» |что дважды подвергался |
|нечто святое, |Рабочий Клещ говорит о |полицейскому обыску. В 1913 |
|ключевой образ стихотворения|безысходной своей доле: |– 1914 гг. он как |
|- сравнение крестьянских хат|»Работы нет… силы нет… |вольнослушатель посещал |
|с |Вот — правда! Пристанища, |лекции в народном |
|иконами, образами в ризах, и|пристанища нету! |университете Шанявского, с |
|за этим сравнением — целая |Издыхать надо… Вот |увлечением читал Белинского,|
|философия, |правда!» |Некрасова, Чернышевского и |
|система ценностей. Мир |Обитатели «дна» выброшены |продолжал писать стихи. С |
|деревни — это как бы храм с |из жизни в силу условий, |первых шагов в литературе |
|его гармонией |царящих в |Есенин был замечен как |
|земли и неба, человека и |обществе. Человек |самобытный талантливый |
|природы. Мир Руси для |предоставлен самому себе. |русский поэт. В 1915 году |
|С.Есенина — это и |Если он споткнулся, |после встречи с ним А. Блок |
|мир убогих, бедных, горьких |выбился из колеи, ему |записал в дневнике о его |
|крестьянских домов, край |грозит «дно», неминуемая |поэзии: «Стихи свежие, |
|заброшенный, |нравственная, а |чистые, голосистые…» |
|»деревня в ухабинах», где |нередко и физическая |В ранней поэзии Есенина |
|радость коротка, а печаль |гибель. Погибает Анна, |запечатлен образ |
|бесконечна: |кончает с собой Актер, |крестьянской Руси кануна |
|»Грустная песня, ты — |да и остальные измотаны, |Великой Октябрьской |
|русская боль». Особенно это |изуродованы жизнью до |революции. Поэт видел Русь |
|чувство усиливается |последней степени. |кроткой, печальной, и |
|в стихах поэта после 1914 |И даже здесь, в этом |тяжелая жизнь родины |
|года — начала войны: деревня|страшном мире отверженных, |продолжала тоску и боль в |
|кажется ему |продолжают |его сердце и поэзии: |
|невестой, покинутой милым и |действовать волчьи законы | |
|ожидающей от него вестей с |»дна». Вызывает отвращение |Ой ты, Русь, моя Родина |
|поля боя. |фигура |кроткая, |
|Для поэта родная деревня в |содержателя ночлежки |Лишь к тебе я любовь берегу.|
|России — это нечто единое, |Костылева, одного из | |
|родина для |»хозяев жизни», который |Веселая твоя радость |
|него, особенно в раннем |готов даже из своих |короткая |
|творчестве, — это прежде |несчастных и обездоленных |С громкой песней весной на |
|всего родной край, |постояльцев выжать |лугу. |
|родное село, то, что |последнюю копейку. Столь же| |
|позднее, уже на исходе XX |отвратительна и его жена |Искренняя любовь к родной |
|века, литературные |Василиса |земле, выразившаяся в |
|критики определили как |своей безнравственностью. |своеобразных переживаниях и |
|понятие «малой родины». С |Страшная участь обитателей |настроениях, придала его |
|присущей |ночлежки становится |произведениям особое, |
|С.Есенину-лирику склонностью|особенно очевидной, |неповторимое, есенинское |
|одушевлять все живое, все |если сопоставить ее с тем, |звучание, которое мы всегда |
|окружающее |к чему призван человек. Под|различим в музыке русской |
|его, он и к России |темными и |лирики. |
|обращается как к близкому |угрюмыми сводами ночлежного|В поэзии Есенина подлинно |
|ему человеку: «Ой ты, |дома, среди жалких и |русские образы и картины, |
|Русь, моя родина кроткая, |искалеченных, |живая народная речь, |
|/Лишь к тебе я любовь |несчастных и бездомных |поистине здесь «русский дух»|
|берегу». Порой стихи |бродяг звучат торжественным|и «Русью пахнет»: |
|поэта обретают ноту щемящей |гимном слова о | |
|грусти, в них возникает |человеке, о его призвании, |Пахнет рыхлыми драченами, |
|чувство |о его силе и его красоте: |У порога в дежке квас, |
|неприкаянности, лирический |»Человек — вот |Над печурками точеными |
|герой их — странник, |правда! Все — в человеке, |Тараканы лезут в паз. |
|покинувший родную |все для человека! |Вьется сажа над заслонкою, |
|хижину, всеми отверженный и |Существует только человек, |В печке нитки попелиц, |
|забытый. И единственное, что| |А на лавке за солонкою — |
|остается |все же остальное — дело его|Шелуха сырых яиц. |
|неизменным, что сохраняет |рук и его мозга! Человек! |Мать с ухватами не сладится,|
|вечную ценность — это |Это великолепно! | |
|природа и Россия: |Это звучит- гордо!» |Нагибается низко, |
|»А месяц будет плыть и |Гордые слова о том, каким |Старый кот к махотке |
|плыть, |должен быть и каким может |крадется |
|Роняя весла по озерам… |быть человек, |На парное молоко. |
|И Русь все также будет жить,|еще резче оттеняют ту |(«В хате».) |
| |картину действительного | |
|Плясать и плакать у забора».|положения человека, |О материнской любви и любви |
| |которую рисует писатель. И |к матери в русской |
|С.Есенин жил в переломную |этот контраст приобретает |литературе написано много |
|эпоху, насыщенную |особый смысл… |замечательных произведений. |
|драматическими и |Пламенный монолог Сатина о |Лирическое стихотворение |
|даже трагическими событиями.|человеке звучит несколько |Есенина «Письмо к матери» по|
|На памяти его поколения — |неестественно в атмосфере |праву занимает среди них |
|война, |непроглядной тьмы, особенно|одно из первых мест. |
|революция, снова война — |после того, |Образ матери, кровно |
|теперь уже гражданская. |как ушел Лука, повесился |связавший поэта с рязанской |
|Переломный для |Актер, посажен в тюрьму |землей, усиливал его любовь |
|России год — 1917 — поэт |Васька Пепел. Это |к родному краю. |
|встретил, как и многие |чувствовал сам писатель и |«О Русь, взмахни крылами!» –|
|художники его круга, с |объяснял это тем, что в |приветствовал поэт |
|надеждами на обновление, на |пьесе должен быть |воспрянувшую родину в 1917 |
|счастливый поворот в |резонер (выразитель мыслей |г. |
|крестьянской доле. |автора), но героев, которых|Однако, воспевая |
|Поэты круга С.Есенина того |изобразил |справедливую разрушающую |
|времени — это Н.Клюев, |Горький, трудно назвать |силу революции, Есенин |
|П.Орешин, |выразителями чьих-либо идей|колебался в оценке нового, |
|С.Клычков. Надежды эти |вообще. |советского уклада жизни. Он |
|выражены в словах Н.Клюева -|Поэтому и вкладывает свои |знал и любил старую Русь, её|
|близкого |мысли Горький в уста |печальный образ по-прежнему |
|друга и поэтического |Сатина, самого |владел его поэтическим |
|наставника С.Есенина: |свободолюбивого и |воображением: |
|»Мужицкая ныне земля, |справедливого персонажа. | |
|/И церковь не наймит | |Спит ковыль. Равнина |
|казенный». В есенинской | |дорогая, |
|поэзии в 1917 году |Билет №48 |И свинцовой свежести полынь.|
|появляется новое ощущение |3И ТОМА ЛИРИКИ А. БЛОКА, | |
|России: «Уж смыла, стерла |ЧТЕН. НАИЗУСТЬ |Никакая родина другая |
|деготь/ |Имя Александра |Не вольет мне в грудь мою |
|Воспрянувшая Русь». Чувства |Александровича Блока тесно |теплынь. |
|и настроения поэта этого |связано в сознании |. . . . . . . . . . . . . . |
|времени очень |читателей с символизмом. |. . |
|сложны и противоречивы — это|Это литературное течение, |. . . . . . . . . . . . . . |
|и надежды, и ожидания |придя в Россию |. . |
|светлого и |из Западной Европы на |И теперь, когда вот новым |
|нового, но это и тревога за |рубеже 19 и 20 веков, |светом |
|судьбу родного края, |обогатившись |И моей коснулась жизнь |
|философские раздумья |достижениями русской |судьбы, |
|на вечные темы. Одна из них |стихотворной традиции, дало|Все равно остался я поэтом |
|- тема столкновения природы |литературе |Золотой бревенчатой избы. |
|и |множество замечательных | |
|человеческого разума, |произведений, среди которых|Но как не дорог поэту образ |
|вторгающегося в нее и |поэзия Блока. |«золотой бревенчатой избы», |
|разрушающего ее |Образы, созданные им, |он не мог полностью |
|гармонию — звучит в |занимают особое место. |заслонить молодое лицо |
|стихотворении С.Есенина |Своеобразие позиции поэта |Советской родины. Новые |
|»Сорокоуст». В нем |во многом уже отразилось в |мотивы проникают в его |
|центральным становится |первые годы |поэзию, и сочувствие |
|обретающее глубоко |его творчества в образах |Советской стране начинает |
|символический смысл |лирического героя. |всё ярче окрашивать |
|состязание между жеребенком |Характерно в этом |произведения Есенина: |
|и поездом. При этом |отношении стихотворение | |
|жеребенок как бы |»Фабрика». С одной стороны,|Мне теперь по душе иное… |
|воплощает в себе всю красоту|обращение |И в чахоточном свете луны |
|природы, ее трогательную |поэта-символиста к |Через каменное и стальное |
|беззащитность. |реальности, к социальной |Вижу мощь я родной страны. |
|Паровоз же обретает черты |тематике уже говорит | |
|зловещего чудовища. В |само за себя. Но, с другой |Посещение поэтом |
|есенинском |стороны, символическая |капиталистических стран в |
|»Сорокоусте» вечная тема |философия, |1922 – 1923 гг. (он побывал |
|противостояния природы и |понимание своего места в |в Германии, Франции, |
|разума, |жизни также весьма |Бельгии, Италии, Америке) |
|технического прогресса |показательны. |окончательно убедил его в |
|сливается с размышлениями о |Стихотворение рисует три |справедливости и |
|судьбах России. |образа: собравшихся у ворот|превосходстве советского |
|В послереволюционной поэзии |людей, кого-то |строя. Вернувшись из |
|С.Есенина тема родины |недвижного, черного, |заграничного путешествия, |
|насыщена |считающего пришедших, и, |Есенин писал в августе 1923 |
|нелегкими думами о месте |наконец, |г. в газете «Известия»: «…я |
|поэта в новой жизни, он |лирического героя, |ещё больше влюбился в |
|болезненно |говорящего: «Я вижу все с |коммунистическое |
|переживает отчуждение от |моей вершины…» |строительство. Пусть я не |
|родного края, ему трудно |Нахождение на вершине — это|близок коммунистам как |
|найти общий язык |как бы начальная точка |романтик в своих поэмах – я |
|с новым поколением, для |творчества |близок им умом и надеюсь, |
|которого календарный Ленин |самого поэта, из которой он|что буду, быть может, близок|
|на стене |шел вместе со своим |и в своем творчестве». |
|заменяет икону, а «пузатый |лирическим героем к |В 1924 – 1925 гг. поэт |
|»Капитал» — Библию. Особенно|реализму. |обращается к советским |
|горько |Ранние стихотворения Блока |темам. Интерес поэта к |
|поэту сознание того, что |пронизаны образом |советской тематике нашел |
|новое поколение поет новые |Прекрасной Дамы. |свое выражение в более |
|песни: «Поют |Его раскрытию и постижению |крупных лиро-эпических |
|агитки Бедного Демьяна». Это|поэт посвятил целый цикл |жанрах: поэмах, балладах. В |
|тем более грустно, что |стихов. Перед |эти годы была написана поэма|
|С.Есенин |читателем открывается |«Анна Снегина», «Баллада о |
|справедливо замечает: «Я |особый мир влюбленного |двадцати шести». |
|поэт! И не чета каким-то там|человека, |В 1924 г. вместе со всем |
|Демьянам». |влюбленного поэта (ведь не |советским народом Есенин |
|Поэтому так горестно звучат |секрет, что этот цикл был |тяжело переживает смерть |
|его строки: «Моя поэзия |посвящен |В.И. Ленина. Он пытается |
|здесь больше не |Любови Дмитриевне |запечатлеть в поэзии образ |
|нужна, /Да и, пожалуй, сам я|Менделеевой, жене поэта). |великого вождя и создаёт |
|тоже здесь не нужен». Но |Поэт преклоняется |стихотворение «Ленин |
|даже желание |перед идеалом красоты и |(отрывок из поэмы |
|слиться с новой жизнью не |женственности и ощущает |«Гуляй-поле»)». Владимир |
|заставляет С.Есенина |себя рыцарем, |Ильич Ленин привлекает поэта|
|отказаться от своего |отдающим жизнь служению |своей величественной |
|призвания российского поэта;|своей Даме. В стихотворении|простотой: |
|он пишет: «Отдам всю душу |»Вхожу я в | |
|октябрю и |темные храмы…», поводом |…Застенчивый, простой и |
|маю, /Но только лиры милой |для создания которого стала|милый, |
|не отдам». И поэтому таким |встреча Блока с |Он вроде сфинкса предо мной.|
|глубоким |Л. Д. Менделеевой в | |
|пафосом наполнено его |Исаакиевском соборе, перед |Я не пойму, какою силой |
|признание: |лирическим героем |Сумел потрясть он шар |
|»Я буду воспевать |появляется образ, который |земной? |
|Всем существом в поэте |сравним с пушкинской |Но он потряс! |
|Шестую часть земли |Мадонной. Это |Шуми и вей! |
|С названьем кратким «Русь». |»чистейшей прелести |Крути свирепей, непогода, |
| |чистейший образец». |Срывай с несчастного народа |
|Сегодня нам, живущим в |Лирический герой этого |Позор острогов и церквей. |
|России, трудно до конца |периода творчества Блока — | |
|понять смысл этих |романтик, для которого |В последние два года жизни |
|строк, а ведь написаны они |любовь — высшая |Есениным созданы поистине |
|были в 1924 году, когда само|ценность. |замечательные образцы |
|название — |Образ-символ получил другое|русской лирики. Ряд |
|Русь — было едва ли не |освещение в стихотворении, |стихотворений написан в |
|запретным, а гражданам |ставшем |форме поэтических писем: |
|полагалось жить в |символом самого поэта, |«Письмо к матери», «Ответ», |
|»Ресефесере». С темой родины|»Незнакомке». Тему этого |«Письмо сестре», «Письмо |
|у С.Есенина связано |стихотворения |деду», «Письмо к женщине». В|
|понимание своей |можно определить следующей |некоторых стихотворениях, |
|поэтической миссии, своей |фразой: идеал, потребность |как в «Письме к женщине», |
|позиции «последнего певца |красоты |поэт искренне рассказывает о|
|деревни», |приходит в соприкосновение |себе, о былых колебаниях и о|
|хранителя ее заветов, ее |с отталкивающей |горячем желании идти в ногу |
|памяти. Одним из |реальностью. Эту |со своим народом: |
|программных, важным для |двойственность поэт отразил| |
|понимания темы родины, у |и в композиции |Я стал не тем, |
|поэта стало стихотворение |произведения: оно |Кем был тогда. |
|»Спит ковыль»: |делится на две части. |Не мучил бы я вас, |
|»Спит ковыль. |Первая часть пронизана |Как это было раньше, |
|Равнина дорогая |настроением ожидания |За знамя вольности и |
|И свинцовой свежести полынь!|»друга единственного» — |светлого труда |
| |мечты, идеального образа |Готов идти хоть до Ламанша. |
|Никакая родана другая |Незнакомки. Но | |
|Не вольет мне в грудь мою |место встречи с ней — |В конце 1924 – начале 1925 |
|теплынь. |трактир. Умело нагнетая |г. Есенин находился на |
|Знать, у всех у нас такая |описанием пейзажа, |Кавказе. Поэт сблизился с |
|участь, |использованием звукового |рабочими, журналистами; это |
|И, пожалуй, всякого спроси -|ряда ощущение пошлости |благотворно повлияло на его |
| |происходящего, |творчество. Тогда же им была|
|Радуясь, свирепствуя и |автор мотивирует состояние |написана одна из самых ярких|
|мучась, |лирического героя. |глав его лирической поэзии –|
|Хорошо живется на Руси. |Появление Незнакомки |цикл стихотворений |
|Свет луны, таинственный и |во второй части на время |«Персидские мотивы». Здесь |
|длинный, |преображает |часто слышатся воспоминания |
|Плачут вербы, шепчут тополя,|действительность для героя,|о родине и русские напевы: |
| |что | |
|Но никто под окрик |в художественном плане |У меня в душе звенит |
|журавлиньй |выражается в перемене всех |тальянка, |
|Не разлюбит отчие поля. |оценочных |При луне собачий слышу лай. |
|И теперь, когда вот новым |эпитетов, образов природы |Разве ты не хочешь, |
|светом |на противоположные. Они как|персиянка, |
|И моей коснулась жизнь |бы освещены |Увидать далекий синий край? |
|судьбы, |с другой стороны. Итог же -|. . . . . . . . . . . . . . |
|Все равно остался я поэтом |возврат в реальный мир, |. . |
| |невозможность |Заглуши в душе тоску |
|Золотой бревенчатой избы. |спрятаться в забытьи. |тальянки, |
|По ночам, прижавшись к |Единственное возможное — |Напои дыханьем свежих чар, |
|изголовью, |продлевать его: «Ты |Чтобы я о дальней северянке |
|Вижу я, как сильного врага, |право, пьяное чудовище, я |Не вздыхал, не думал, не |
| |знаю — истина в вине». |скучал. |
|Как чужая юность брызжет |В этом стихотворении | |
|новью |проявляется тонкий |(«Никогда я не был на |
|На мои поляны и луга. |психологизм в раскрытии |Босфоре».) |
|Но и все же новью той |образа лирического героя, | |
|теснимый, |смена его состояний очень |Сила и обаяние лирики |
|Я могу прочувственно |важна для Блока. |Есенина в её правдивости, |
|пропеть: |Разработка подобных образов|искренности и задушевности. |
|Дайте мне на родине любимой,|в малой стихотворной форме |В его проникновенных стихах |
| |все же не |запечатлелись картины родной|
|Все любя, спокойно умереть».|давала возможности полно |природы и жизни, его русская|
| |раскрыть их внутренний мир,|душа и глубокая любовь к |
|Стихотворение это датировано|эволюцию во |Родине. |
|1925 годом, относится к |времени. Это удалось |До последнего своего часа |
|зрелой лирике |сделать в поэме «Соловьиный|Есенин воспевал |
|поэта. В нем выражены его |сад». Основа | |
|сокровенные мысли. В строке |сюжета этой поэмы — |Всем существом в поэте |
|»радуясь, |неизбежность возврата |Шестую часть земли |
|свирепствуя и мучась» — |лирического героя из мира |С названьем кратким «Русь». |
|трудный исторический опыт, |сладких грез и любви в | |
|который выпал на |реальность. Герой обретает | |
|долю есенинского поколения. |новое, |Билет №49 |
|Стихотворение построено на |общечеловеческое значение. |ПОЭМА БЛОКА “12” ОСНОВНАЯ |
|традиционно поэтических |Так, многие образы поэмы |ПРОБЛЕМА |
|образах: ковыль как символ |имеют |Поэма А.Блока «Двенадцать» |
|русского пейзажа |библейское звучание. На |была написана в 1918 году. |
|и одновременно символ тоски,|осле ехал Иисус, чтобы |Это было |
|полынь с ее богатой |указать праведный |Страшное время: позади |
|символикой и |путь, истину. Сад и его |четыре года войны, ощущение |
|журавлиный крик как знак |хозяйка — это Адам и Ева. |свободы в дни |
|разлуки. Традиционному |Сад и остальной мир |Февральской революции, |
|пейзажу, в |разделены только оградой, |Октябрьский переворот и |
|котором олицетворением |но, войдя в него, |приход к власти |
|поэзии является не менее |лирический герой теряет |большевиков, наконец разгон |
|традиционный «свет |свое место в той жизни, |Учредительного собрания, |
|луны», противостоит «новый |куда он потом неизбежно |первого |
|свет», скорее абстрактный, |должен вернуться. |российского парламента. |
|неживой, |В поэме решаются |Интеллигентами того круга, к|
|лишенный поэзии. И в |философские проблемы: |которому |
|противоположность ему звучит|выбора жизненного пути, |относился А.Блок, все эти |
|признание |любви. Герой обогащен новым|события воспринимались как |
|лирического героя |знанием, но он и опустошен |национальная |
|есенинского стихотворения в | |трагедия, как погибель |
|приверженности |беззаботным счастьем. |русской земли. На этом фоне |
|вековому деревенскому |Образ опустошенного жизнью,|явным контрастом |
|укладу. Особенно значим у |с нелегкой судьбой человека|прозвучала блоковская поэма,|
|поэта эпитет |появляется |она многим его современникам|
|»золотой»: «Все равно |в стихотворении «О | |
|останусь я поэтом /Золотой |доблестях, о подвигах, о |показалась не только |
|бревенчатой избы». |славе». Это стихотворение |неожиданной, но даже |
|Он один из наиболее часто |автобиографично. Ведь |кощунственной. Как мог |
|встречающихся в лирике |незадолго до создания этого|певец Прекрасной Дамы |
|С.Есенина, но |стихотворения |создать стихи о толстомордой|
|обычно он связан с цветовым |Блока покинула жена. |Кате? Как мог |
|понятием: золотой — то есть |Поэтому становится ясна |поэт, посвятивший такие |
|желтый, но |неразрывная связь |проникновенные лирические |
|непременно и с оттенком |лирического героя с самим |стихи России, |
|высшей ценности: «роща |поэтом. В каждом его |написать в страшные для нее |
|золотая», «золотою |стихотворении этот |дни слова: «Пальнем-ка пулей|
|лягушкой луна». В этом |образ несет не только |в Святую |
|стихотворении оттенок |конкретную лирическую |Русь?». Вопросы эти были |
|ценности преобладает: |нагрузку, но и |поставлены после первой |
|золотой не только цвет избы,|становится провозвестником |публикации поэмы |
|сколько символ ее |общечеловеческих идей, |»Двенадцать» в газете «Знамя|
|непреходящей |вечных |труда». Сегодня, спустя |
|ценности как символа уклада |ценностей. Но Блок не |более трети века, |
|деревенской жизни с присущей|уходит и от конкретных, |все эти вопросы встали перед|
|ей |реальных событий. В |нами с новой силой, поэма |
|красотой, гармонией. |синтезе реального и |»Двенадцать» |
|Деревенская изба — это целый|идеального, в отражении |вызвала пристальный интерес,|
|мир, ее разрушение |внутреннего мира поэта |мы вглядываемся в нее, |
|не искупается для поэта |во всей его глубине и |вглядываемся в |
|никакой заманчивой новью. |состоит сущность |прошлое, пытаясь понять |
|Финал |лирического героя. Он |настоящее и предугадать |
|стихотворения звучит |полностью отразил эволюцию |будущее, понять |
|несколько риторически, но в |поэта, при этом сам |позицию поэта, |
|общем контексте |многократно |продиктовавшую ему строки |
|поэзии С.Есенина он |изменяясь. |этого стихотворения. |
|воспринимается как глубокое | |»Эпиграф столетия» — так |
|и искреннее | |называют блоковскую поэму |
|признание автора. Таким |Билет №50 |исследователи |
|образом, тема родины в |А.А. АХМАТОВА — БИОГРАФИЯ |современности, предлагая |
|поэзии С.Есенина | |различные варианты ее |
|развивается от безотчетной, |Об Анне Ахматовой много |прочтения. В |
|почти по-детски естественной|писано, да многое уже и |последние, девяностые годы |
| |сказано. Писали о ней в |толкователи порой пытаются |
|привязанности к родному краю|разные времена по-разному –|прочесть |
|к осознанной, выдержавшей |восторженно, с насмешкой, с|стихотворение «от |
|испытания |презреньем, такими |противного», доказать, что |
|трудным временем перемен и |зазорными словами, что |Блок в нем дал сатиру на |
|переломов авторской позиции.|сейчас и сложно вообразить,|революцию, а его Христос на |
| |как такое возможно о |самом деле Антихрист. Однако|
| |женщине и о поэте; писали |так ли |
| |потом уважительно, потом |это? |
|Билет №51 |как бы с украдкой, с |Прежде всего, А.Блок |
| |опаской, а теперь чаще |предупреждал, что не следует|
|М. Цветаева БИОГРАФИЯ |всего торжественными |переоценивать |
| |словами. |значение политических |
|Маpина Ивановна Цветаева |Она родилась в Одессе в |мотивов в поэме |
|pодилась в Москве 26 |1889 году, в семье |»Двенадцать». Она имеет |
|сентябpя |флотского и военного |более |
|1892 года. По |инженера. Детство и |широкий смысл. В центре |
|пpоисхождению, семейным |отрочество ее прошли в |произведения — стихия, |
|связям, воспитанию она |Царском селе. Девичья |вернее, пересечение |
|пpинадлежала к тpудовой |фамилия Анны Андреевны – |четырех стихий: природы |
|научно-художественной |Горенко, а псевдоним |музыки, и стихии социальной,|
|интеллигенции. Если |Ахматова взят по фамилии |само действие |
|влияние отца, Ивана |прабабки с материнской |поэмы происходит не только в|
|Владимиpовича, |стороны. |Петрограде 1918 года, |
|унивеpситетского пpофессоpа |Себя она несколько раз |сколько, как |
|и |называла «петербурженкой». |пишет поэт, «на всем божьем |
|создателя одного из лучших |И конечно, творчество ее и |свете». Идет разгул |
|московских музеев (ныне |даже облик принадлежит |стихийных сил |
|музея Изобpази- |Петербургу – Петрограду – |природы, а для |
|тельных Искусств), до поpы |Ленинграду. В образе многих|поэта-романтика, |
|до вpемени оставалось |поэтов есть какое-то |поэта-символиста, которым |
|скpытым, подспуд- |таинственное соответствие |был |
|ным, то мать, Маpия |духу и строению избранного |А.Блок, это символ, |
|Александpовна, стpастно и |ими города. |противостоящий самому |
|буpно занималась вос- |Вхождение ее в литературу |страшному — |
|питанием детей до самой |было внезапным и |обывательскому покою и уюту.|
|своей pанней смеpти, — по |победительным. О раннем ее |Еще в цикле «Ямбы» |
|выpажению дочеpи, |формировании знал, может |(1907-1914) он |
|завила их музыкой: «После|быть, один ее муж, Николай |писал: «Нет!Лучше сгинуть в |
|такой матеpи мне осталось |Гумилев. Анна Андреевна |стуже лютой! Уюта нет. Покоя|
|только одно: |писала, как показывала |нет.» |
|стать поэтом». |Гумилеву стихи и он |Поэтому и стихия природы так|
|Хаpактеp у Маpины Цветаевой |посоветовал ей заняться |созвучна его душе, она |
|был тpудный, неpовный, |танцами. Но вскоре, во |передана в |
|неус- |время африканского |»Двенадцати» множеством |
|тойчивый. Илья Эpенбуpг, |путешествия Гумилева, готов|образов: ветер, снег, вьюга |
|хоpошо знавший ее в |был «Вечер». Эта первая |и пурга. В этом |
|молодости, говоpит: |книга вышла в свет в 1912 |разгуле стихий, сквозь вой |
|»Маpина Цветаева совмещала|году: |ветра и пурги А.Блок услышал|
|в себе стаpомодную |«Так беспомощно грудь |музыку |
|учтивость и бун- |холодела, |революции — в своей статье |
|таpство, пиетет пеpед |Но шаги мои были легки. |»Интеллигенция и Революция» |
|гаpмонией и любовью к |Я на правую руку надела |он |
|душевному косноязычию, |Перчатку с левой руки…» |призывал: «Всем телом, всем |
|пpедельную гоpдость и |Вскоре Гумилев писал ей: |сердцем, всем сознанием — |
|пpедельную пpостоту. Ее |«Твои строки о «приморской |слушайте |
|жизнь была клубком |девчонке» … мало того, что |Революцию». Главное, что |
|пpозpений и ошибок». |нравятся мне, они меня |услышал поэт в этой музыке, |
|Однажды Цветаева случайно |пьянят. Так просто сказано |- это ее |
|обмолвилась по чисто ли-|так много, и я совершенно |многоголосие. Оно отразилось|
| |убежден, что из всей |в ритмике поэмы — она вся |
|теpатуpному поводу: «Это |послесимволисткой поэзии ты|построена на |
|дело специалистов поэзии. |да, пожалуй (по-своему), |смене музыкальных мелодий. |
|Моя же специаль- |Нарбут окажетесь самыми |Среди них и боевой марш, и |
|ность — Жизнь». Жила она |замечательными». |бытовой |
|сложно и тpудно, не знала и |Как-то Анна Андреевна |разговор, и старинный |
|не искала по- |заметила: «Слава пришла |романс, и частушка |
|коя, ни благоденствия, |сразу только к Хлебникову и|(известно, что А.Блок начал |
|всегда была в полной |ко мне». | |
|неустpоенности, искpене |Блок записал о ней еще до |писать свою поэму со строчек|
|утвеpждала, что «чувство |выхода «Вечера», что стихи |»Уж я ножичком |
|собственности» у нее |Анны Ахматовой «чем дальше,|полосну-полосну», |
|»огpаничивается деть- |тем лучше». |услышанных им и поразивших |
|ми и тетpадями». Жизнью |А вскоре после выхода |его своей звукописью). И за |
|Маpины с детства и до |«Вечера» наблюдательный |всем этим |
|кончины, пpавило во- |Корней Иванович Чуковский |многоголосием, дисгармонией |
|обpажение. Вообpажение |отметил в ней черту |поэту слышится мощный |
|взpосшее на книгах. |«величавости», той |музыкальный |
|Кpасною кистью |царственности, без которой |напор, четкий ритм движения,|
|Рябина зажглась |нет ни одних воспоминаний |которым заканчивается поэма.|
|Падали листья |об Анне Андреевне. |Стихийна |
|Я pодилась. |Осип Мандельштам после |в ней и любовь. Это темная |
| |второй ее книги «Четки» |страсть с черными хмельными |
|Споpили сотни |(1914) предсказал |ночками, с |
|Колоколов |провидчески: «Ее поэзия |роковой изменой и нелепой |
|День был субботний |близится к тому, чтобы |гибелью Катьки, которую |
|Иоанн Богослов |стать одним из символов |убивают, целясь |
| |величия России». |в Ваньку, и никто не |
|Мне и доныне |«Вечер» и «Четки» |раскаивается в этом |
|Хочется гpызть |единодушно были признаны |убийстве. Даже Петруха, |
|Кpасной pябины |книгами любовной лирики. |пристыженный своими |
|Гоpькую кисть. |Правда, говорилось, что и |товарищами, ощущает |
| |любовь может быть |неуместность своих |
|Детство, юность и молодость |величавой, и вспоминали |страданий: «Он головку |
|Маpины Ивановны пpошли в |Сафо, Данте и Петрарку. К |вскидывает,/ Он опять |
|Моск- |таким поэтам примеряли |повеселел». А.Блок |
|ве и в тихой подмосковной |Ахматову. |очень точно ощутил то |
|Таpусе, отчасти за |Ахматовой повезло. У нее |страшное, что вошло в жизнь:|
|гpаницей. Училась она |были блестящие |полное |
|много, но, по семейным |предшественники. Но |обесценивание человеческой |
|обстоятельствам, довольно |учителем она назвала |жизни, которую не охраняет |
|бессистемно: сов- |Иннокентия Анненского, |больше |
|сем маленькой девочкой — в |необычайного поэта. |никакой закон (никому даже |
|музыкальной школе, потом в |…Кто был предвестием, |не приходит в голову, что за|
|католических |предзнаменованьем, |убийство |
|пансионах в Лозане и |Всех пожалел, во всех |Катьки придется отаечать. Не|
|Фpайбуpге, в ялтинской |вдохнул томленье- |удерживает от убийства и |
|женской гимназии, в |И задохнулся…- |нравственное |
|московских частных |Так позже скажет о нем |чувство — нравственные |
|пансионах. |Ахматова в стихотворении |понятия предельно |
|Стихи Цветаева начала |«Учитель». |обесценились. Недаром |
|писать с шести лет (не |Ахматова поначалу |после гибели героини |
|только |причисляла себя к акмеизму.|начинается разгул, теперь |
|по-pусски, но и |Это естественно, потому что|все дозволено: |
|по-фpанцузски, по-немецки), |главой творческого |»Запирайте етажи,/ Нынче |
|печататься — с шестнад- |объединения молодых, |будут грабежи!/ Отмыкайте |
|цати. Геpои и события |названного ими «Цех |погреба -/ |
|поселились в душе Цветаевой,|поэтов», был ее муж Николай|Гуляет нынче голытьба!» Не в|
|пpодолжали в ней |Гумилев и вращалась она в |состоянии удержать от |
|свою «pаботу». Маленькая, |кругу таких ярких талантов,|тёмных, |
|она хотела, как всякий |прочно вошедших в историю |страшных проявлений |
|pебенок, «сделать |отечественной литературы, |человеческой души и вера в |
|это сама». Только в данном |как С.Городецкий, |Бога. Она тоже |
|случае «это» было не игpа, |О.Мандельштам, В.Нарбут, |потеряна, и Двенадцать, |
|не pисование, |М.Лозинский. |которые пошли «в красной |
|не пение, а написание слов.|Да Ахматова с самого начала|гвардии служить», |
|Самой найти pифму, самой |не умещалась в рамки |сами это понимают: «Петька! |
|записать |какой-либо школы. Она могла|Эй, не завирайся!/ От чего |
|что-нибудь. Отсюда пеpвые |оттолкнуться от символизма,|тебя упас/ |
|наивные стихи в шесть- семь |но не от главной его |Золотой иконостас?» и |
|лет, а затем |величины – Александра |добавляют: «Али руки не в |
|- дневники и письма. |Блока. Он и был ее |крови/ Из-за |
|В 1910 году еще не сняв |сокровенным учителем. Она и|Катькиной любви?» Но |
|гимназической фоpмы, тайком|в ту, боевую пору акмеизма |убийство творится не только |
|от |не могла отказаться от |из-за любви — в |
|семьи, выпускает довольно |Блока. Во второй книге |нем появилась и иная стихия,|
|объемный сбоpник «Вечеpний |«Четки» (1914) Ахматова |стихия социальная. В |
|альбом». Его |поместила известное |разгуле, в разбое — |
|заметили и одобpили такие |стихотворение, посвященное |бунт «голытьбы». Эти люди не|
|влиятельные и взыскательные |встрече с Блоком в декабре |просто бушуют, они пришли к |
|кpитики, как |1913 года,- «Я пришла к |власти, |
|В.Бpюсов, H.Гумелев, |поэту в гости». Отозвался |они обвиняют Ваньку в том, |
|М.Волошин. |на эту встречу и Блок |что он «буржуй», они |
|Стихи юной Цветаевой были |стихотворением «Красота |стремятся |
|еще очень незpелы, но |страшна, вам скажут…» |уничтожить старый мир: «Мы |
|подкупали |Ахматова возвращает поэзию |на горе всем буржуям/ |
|своей талантливостью, |к «лирическому реализму», к|Мировой пожар |
|известным своеобpазием и |точности слова, к реальной |раздуем…» И вот тут |
|непосpедственностью. |сущности переживания, к его|возникает самый сложный |
|Hа этом сошлись все |жизненному подтексту. |вопрос, который мучит |
|pецензенты. Стpогий Бpюсов,|Женщина из объекта поэзии |читателей блоковской поэмы и|
|особенно похвалил |становится ее субъектом. |сейчас, как мучил три |
|Маpину за то, что она |После явления Ахматовой |четверти века |
|безбоязненно вводит в |нарастающим потоком в |назад: как мог А.Блок |
|поэзию «повседнев- |поэзию хлынули женщины, |прославить этот разбой и |
|ность»,»непосpедственные |теперь их в нашей поэзии, |разгул, это |
|чеpты жизни», пpедостеpегая|вероятно, больше, чем |уничтожение, в том числе и |
|ее, впpочем, |мужчин. До Ахматовой |уничтожение культуры, в |
|опасности впасть в |любовная лирика была |которой он был |
|»домашность» и pазменять |надрывной или туманной, |воспитан и носителем которой|
|свои темы на «милые |мистической и |был он сам? Многое в позиции|
|пустяки»: «Hесомненно |экстатической. После первых|А.Блока |
|талантливая Маpина Цветаева|ахматовских книг стали |может прояснить то, что |
|может дать нам |любить «по-ахматовски». И |поэт, будучи всегда далеким |
|настоящую поэзию интимной |не одни только женщины. |от политики, был |
|жизни и может, пpи той |Есть свидетельство, что |воспитан в традициях русской|
|легкости, с какой |Маяковский часто цитировал |интеллигентской культуры XIX|
|она, как кажется, пишет |стихи Ахматовой и читал их |века с |
|стихи, pастpатить все свои |любимым. |присущими ей идеями |
|даpования на не- |В военные и революционные |»народопоклонства» и |
|нужные, хотя бы и изящные |годы Ахматова выпустила три|ощущением вины |
|безделушки». |книги – «Белая стая» |интеллигенции перед народом.|
| |(1917), «Подорожник» (1921)|Поэтому разгул революционной|
| |и «Anno Domini» (1922). В |стихии, |
|Сначала была Москва, |названных книгах Ахматова в|который приобретал подчас |
|pодившаяся под пеpом юного, |основном остается автором |такие уродливые черты, как, |
|затем мо- |любовной лирики. Как сказал|например, |
|лодого поэта. Во главе |А.Твардовский о стихах |упомянутые поэтом разгромы |
|всего и вся цаpил, конечно,|Ахматовой, «они отличаются |винных погребов, грабежи, |
|отчий «волшеб- |необычайной |убийства, |
|ный» дом в Тpехпpудном |сосредоточенностью и |уничтожение барских усадеб |
|пеpеулке: |взыскательностью |со столетними парками, поэт |
|Высыхали в небе изумpудном |нравственного начала». | |
|Капли звезд и пели петухи. |К началу 20-х годов в |воспринимал, как народное |
|Это было в доме стаpом, доме|основных своих чертах |возмездие, в том числе и |
|чудном… |сложилась поэтическая |интеллигенции, |
|Чудный дом, наш дивный дом |система Ахматовой. Главные |на которой лежат грехи |
|в Тpехпpудном, |из них – дисциплина стиха, |отцов. Потерявшая |
|Пpевpатившийся тепеpь в |ясность, сдержанность, |нравственные ориентиры, |
|стихи. |сжатость. Эти признаки, во |охваченная разгулом темных |
| |многом почерпнутые в |страстей, разгулом |
|Таким он пpедстал в этом |русской классической |вседозволенности — |
|уцелевшем отpывке |традиции, часто мешают |такой предстает Россия в |
|отpоческого |увидеть новаторские стороны|поэме «Двенадцать». Но в том|
|стихотвоpения. Дом был |ахматовской поэтики. Проза |страшном и |
|одушевлен: его зала |была стихией, из которой |жестоком, через что |
|становилась участницей |росла Ахматова. Ее стихи |предстоит ей пройти, что она|
|всех событий, встpечала |можно было рассматривать |переживает зимой |
|гостей; столовая, |как спрессованные романы. |18-го года, А.Блоку видится |
|напpотив, являла собою |В общении Анна Андреевна |не только возмездие, но и |
|некое пpостpанство для |была необычайно естественна|погружение в ад, |
|вынужденных четыpехкpатных |и проста. Охотно слушала |в преисподнюю, но в этом же |
|pавнодушных |стихи. Охотно их читала. |- ее очищение. Россия должна|
|встpеч с «домашними», — |Умела разговаривать |миновать |
|столовая осиpотевшего дома, |откровенно и задушевно. И |это страшное; погрузившись |
|в котоpом уже |особо поражала несравненным|на самое дно, вознестись к |
|не было матеpи. Мы не узнаем|своим остроумием. Это не |небу. И |
|их стихов Цветаевой, как |была простая шутливость или|именно в связи с этим |
|выглядела за- |желание позабавить. Это |возникает самый загадочный |
|ла или столовая, вообще сам|была подлинная острота ума,|образ в поэме — |
|дом, — «на это есть |глубокого, иронического, |образ, который появляется в |
|аpхитектуpа, даю- |беспощадного и часто |финале, Христос. О финале |
|щая». Hо мы знаем, что |печального. |этом и образе |
|pядом с домом стоял тополь, |Анна Андреевна Ахматова |Христа написано бесконечно |
|котоpый так и |умерла в марте 1966 года. |много. Трактовали его очень |
|остался пеpед глазами поэта |Ахматова была не из тех, | |
|всю жизнь: |кто много пишет. Даже |разнообразно. В |
|Этот тополь! Под ним |полное собрание ее |исследованиях прошлых лет |
|ютятся |сочинений не будет |звучало вольное или |
|Hаши детские вечеpа |многотомным. Она не то |невольное (вернее, часто |
|Этот тополь сpеди акаций, |чтобы писала с трудом,- |подневольное) стремление |
|Цвета пепла и сеpебpа… |наверное, для нее не |объяснить |
| |существовало технических |появление Христа в поэме |
|Позднее в поэзии Цветаевой |трудностей стиха. Но |едва ли не случайностью, |
|появится геpой, котоpый |писание для нее было трудом|недопониманием |
|пpойдет |душевным, почти физическим.|А.Блока того, кто должен |
|сквозь годы ее твоpчества, | |быть впереди |
|изменяясь во втоpостепенном |Свои книги Анна Ахматова |красногвардейцев. Сегодня |
|и оставаясь |строила не по хронологии, а|уже |
|неизменным в главном: в |по единому композиционному |нет нужды доказывать |
|своей слабости, нежности, |замыслу. Они читаются как |закономерность и глубоко |
|зыбкости в чувс- |целостное поэтическое |продуманный |
|твах. Лиpическая геpоиня |произведение. |характер этого финала. Да и |
|наделяется чеpтами кpоткой |«Время от ее вступления в |предугадывается образ Христа|
|богомольной |литературу до наших дней,- |в |
|женщины: |писал В.Жирмунский в 1970 |произведении с самого начала|
|Пойду и встану в цеpкви |году,- превышает число лет,|- с названия: для тогдашнего|
|И помолюсь угодникам |прошедших от смерти Пушкина|читателя, |
|О лебеде молоденьком. |до начала русского |воспитанного в традициях |
| |символизма. Это целая |христианской культуры, |
|В пеpвые дни 1917 года в |эпоха, обозначенная в жизни|изучавшего в школе |
|тетpади Цветаевой |страны и всего человечества|Закон Божий, число |
|появляются не |величайшими историческими |двенадцать было числом |
|самые лучшие стихи, в них|сдвигами и потрясениями (…)|апостолов, учеников |
|слышатся пеpепевы стаpых |А между тем связь поэзии |Христа. Весь путь, которым |
|мотивов, го- |Ахматовой с традициями |идут герои блоковской поэмы |
|воpится о последнем часе |прошлого не отягчает ее |- это путь из |
|неpаскаявшейся, истомленной|творчество ненужным |бездны к воскресению, от |
|стpастями |балластом времени; |хаоса к гармонии. Не |
|лиpической геpоини. |напротив, делает ее живой и|случайно Христос идет |
|В наиболее удавшихся стихах,|нужной для современного |путем «надвьюжным», а в |
|написанных в сеpедине янваpя|читателя». |лексическом строе поэмы |
| | |после намеренно |
|- начале февpаля, | |сниженных, грубых слов |
|воспевается pадость земного | |появляются столь прекрасные |
|бытия и любви: |Билет №58 |и традиционные |
|Миpовое началось во мне |Он родился в большой |для А.Блока: |
|кочевье: |многодетной семье. Отец |»Нежной поступью надвьюжной,|
|Это бpодят по ночной земле |Андрея работал слесарем, а | |
|- деpевья, |потом помощником машиниста|Снежной россыпью жемчужной, |
|Это бpодят золотым вином — |Воронежских железнодорожных| |
|гpозди, |мастерских. Андрей был |В белом венчике из роз |
|Это стpанствуют из дома в |старшим ребенком в семье, и|Впереди — Исус Христос». |
|дом — звезды, |у него было еще девять |На этой ноте завершается |
|Это pеки начинают путь — |братьев и сестер. Поэтому |поэма, проникнутая верой |
|вспять! |после окончания начальной |А.Блока в |
|И мне хочется к тебе на |школы мальчику пришлось |грядущее воскресение России |
|гpудь — спать. |идти «в люди», работать, |и воскресение человеческого |
|Многие из своих стихов |чтобы помогать кормить |в человеке. |
|Цветаева посвящает поэтам |семью. |Борьба миров в произведении |
|совpемен- |Так с четырнадцати лет он |- это прежде всего борьба |
|никам: Ахматовой, Блоку, |и начал работать, сначала |внутреняя, |
|Маяковскому, Эфpону. |подсобным рабочим, а потом |преодоление в себе темного и|
|…В певучем гpаде моем |приобрел специальности |страшного. |
|купола гоpят, |слесаря- литейщика и | |
|И Спаса светлого славит |помощника машиниста. | |
|слепец бpодячий… |После революции Платонов |Билет №55 |
|- И я даpю тебе свой |оказался в Красной армии. |Серебряный век занимает |
|колокольный гpад, Ахматова! |Причем записался он туда |совершенно особое место в |
|- |добровольно. Для |российской культуре. Это |
|и сеpдце свое в пpидачу. |восемнадцатилетнего юноши |противоречивое время |
| |это был естественный |духовных поисков и |
| |поступок, поскольку в те |блужданий, породило целую |
|Маpина Цветаева пишет не |годы он еще не мог |плеяду выдающихся творческих|
|только стихи, но и пpозу. |разобраться в том, что |личностей. Оно значительно |
|Пpоза |происходит вокруг него, и |обогатило все виды искусств |
|Цветаевой тесно связана с ее|просто подчинялся |и философию. На пороге |
|поэзией. В ней, как и в |обстоятельствам. |нового века начали меняться |
|стихах, важен |Там же в армии он впервые |глубинные основы жизни. |
|был факт, не только смысл, |и начал писать, публикуя |Представления о любви и |
|но и звучание, pитмика, |свои стихи и небольшие |смерти, о реальности и душе,|
|гаpмония частей. |очерки в различных |незыблемые на протяжении |
|Она писала: «Пpоза поэта — |небольших газетах. После |столетий, перестали |
|дpугая pабота, чем пpоза |демобилизации Платонов |действовать автоматически. |
|пpозаика, в ней |решил осуществить свою |Традиционные регуляторы |
|единица усилия — не фpаза, а|давнюю мечту и поступил в |существования — религия, |
|слово, и даже часто — мое.» |Воронежский |мораль, право — не |
|Однако в отличие от |политехнический институт, |справлялись со своими |
|поэтических пpоизведений, |однако своих литературных |функциями. Начинался век |
|где искала |занятий не оставил. Он |модерна. |
|емкость и локальность |публикует свои материалы в |В начале ХХ века происходит |
|выpажения, в пpозе же |местных газетах, выступает |разложение гуманистической |
|она любили |на |культуры XVII — XIX веков, |
|pаспpостpанить, пояснить |литературно-журналистских |отрицание ее ценностей, |
|мысль, повтоpить ее на |собраниях. В это время в |получившее название |
|pазные лады, дать |его творчестве |декаданса. Особенную |
|слово в его синонимах. |преобладают идеальные |популярность приобретает |
|Пpоза Цветаевой создает |герои, которых революция |учение Ницше. «Именно Ницше |
|впечатление большой |побуждает к активной |раньше и острее других |
|масштабности, |созидательной жизни. Позже |сформулировал новую для |
|весомости, значительности. |эти настроения сохранятся |человечества и отныне |
|Мелочи как таковые, у |только в виде отдельных |главную для него проблему — |
|Цветаевой пpосто |воспоминаний, уступив место|проблему обоснования |
|пеpестают существовать, |чувству горького |обыденной жизни. Ницше же |
|люди, события, факты — |разочарования. |наметил и главное |
|всегда объемны. Цве- |После окончания института |направление в поисках |
|таева обладала даpом точно и|Платонов мечтал полностью |ответа: человеком движет то |
|метко pассказать о своем |посвятить себя литературе, |в нем, чего он не может |
|вpемени. |однако жизнь заставила его |осознать, и это больше и |
|Одна из ее пpозаических |изменить планы. Надо было |сильнее его. Индивидуальное |
|pабот посвящена Пушкину. |заботиться о семье, поэтому|и коллективное |
|В ней |писать приходилось |бессознательное занимает в |
|Маpина пишет, как она |урывками. В течение |новом мире место старого |
|впеpвые познакомилась с |нескольких лет Платонов |Бога.» Крушение старой |
|Пушкиным и что о не м |работает губернским |картины мира происходило |
|узнала сначала.Она пишет, |мелиоратором и |одновременно во всех |
|что Пушкин был ее пеpвым |электротехником, ездит по |областях: модерн в |
|поэтом, и пеpво- |колхозам и помогает |искусстве, нигилизм |
|го поэта убили.Она |налаживать хозяйство. Эту |ницшианской философии, |
|pассуждает о его пеpсонажах.|беспокойную жизнь он и |теория относительности |
|Пушкин «заpазил» |отражает в свих рассказах, |Эйнштейна. |
|Цветаеву словом любовь. |написанных в то время. |В этот период люди ищут |
|Этому великому поэту она |Сильным потрясением для |новые основания для своей |
|также посвятила |молодого инженера была |духовной и религиозной |
|множество стихов: |засуха 1925 года. Платонов |жизни. Очень |
|Бич жандаpмов, Бог |много размышлял о ее |распространенными |
|студентов, |трагических последствиях и |оказываются всевозможные |
|Желчь мужей, услада жен, |тогда впервые осознал, что |мистические учения. А если |
|Пушкин в pоли — монумента? |как писатель он может |предыдущие десятилетия |
|Гостя каменного? — он. |принести не меньше пользы |российской истории не |
| |в деле преобразования |вызывали сочувствия у людей |
|Вскоpе свеpшилась |жизни, чем в качестве |Серебряного века, то события|
|Октябpьская pеволюция, |специалиста. |столетней давности, напротив|
|котоpую Маpина |В 1926 году Платонов |были предметом моды. Новый |
|Цветаева не пpиняла и на |приезжает в Москву и |мистицизм охотно искал свои |
|поняла. С нею пpоизошло по |привозит с собой рукопись |корни в старом, в мистицизме|
|истине pоковое |первого сборника рассказов|александровской эпохи. |
|пpоишествие. Казалось бы, |«Епифанские шлюзы», |Возникла своеобразная |
|именно она со всей своей |который вскоре был |мифология, в которой люди |
|бунтаpской на- |напечатан и удостоился |начала ХХ века продолжали |
|туpой своего человеческого и|благожелательной оценки М. |дело, которое не удалось |
|поэтического хаpактеpа могла|Горького. Сам писатель в |закончить столетие назад. |
|обpести в |это время работает в |Как и на сто лет раньше |
|pеволюции источник |Тамбове в должности |стали популярны учения |
|твоpческого одушевления. |помощника заведующего |масонства, скопчества, |
|Пусть она не сумела бы |отделом мелиорации. Его |русского раскола, западных |
|понять пpавиль pеволюцию, |семья находится в Москве, и|гернгутеров, квакеров и иных|
|ее цели и задачи, но она |Платонов почти ежедневно |мистиков. В своих мемуарах |
|должна была по |пишет жене длинные письма. |Максимилиан Волошин |
|меньшей меpе ощутить ее как |Постепенно, под влиянием |описывает свои «этапы |
|могучую и безгpаничную |трагических событий |блуждания духа: буддизм, |
|стихию. |коллективизации, Платонов |католичество, магия, |
|В литеpатуpном миpе она |расстается с иллюзией, что|масонство, оккультизм, |
|по-пpежнему деpжалась |техника может решить все |теософия, Р. Штейнер. Период|
|особняком. В |социальные проблемы. В |больших личных переживаний |
|мае 1922 года Цветаева |повести «Епифанские шлюзы»,|романтического и |
|со своей дочеpью |которая и дала название |мистического характера». |
|уезжает за |сборнику, он впервые |Среди русских литераторов |
|гpаницу к мужу, котоpый |показывает, что |Серебряного века особенно |
|был белым офицеpом. За |бездуховный труд может |тяготели ко всему |
|pубежом она жила |привести к трагедии. |потустороннему символисты. В|
|сначала в Беpлине, потом |Но наиболее резко этот |статье «Наследие символизма |
|тpи года в Пpаге; в ноябpе |внутренний конфликт |и акмеизм» Николай Гумилев |
|1925 года она |проявился в его рассказах |пишет, что «русский |
|пеpебpалась в Паpиж. |конца двадцатых годов и в |символизм направил свои |
|Жизнь была эмигpантская, |последнем крупном |главные силы в область |
|тpудная, нищая. |произведении — романе — |неведомого. Попеременно он |
|Пpиходилось жить в |хронике «Впрок», который |братался то с мистикой, то с|
|пpигоpоде, так как в |вышел в свет еще при жизни |мистикой, то с теософией, то|
|столице было не по сpедс- |автора. Он был опубликован |с оккультизмом. Некоторые |
|твам. |в 1931 году и сразу же |его искания в этом |
|Поначалу белая эмигpация |вызвал резко отрицательные |направлении почти |
|пpиняла Цветаеву как |оценки критиков. |приближались к созданию |
|свою, ее |Писателя обвиняли в |мифа.» |
|охотно печатали и хвалили.|искажении действительности |Многие творческие люди того |
|Hо вскоpе каpтина |и в самом страшном в то |времени принимали участие в |
|существенно измени- |время грехе — проповеди |мистических обрядах, хотя и|
|лась. Пpежде всего для |гуманизма. Поэтому другой |не все они до конца верили в|
|Цветаевой наступило жесткое |роман Платонова «Чевенгур»,|их содержание. Магическими |
|отpезвление. Бе- |написанный в 1927-1928 |экспериментами увлекались |
|лоэмигpантская сpеда, с |годах, где писатель также |Брюсов, Андрей Белый, |
|мышиной возней и яpостной |критически рассматривал |Мережковский, Гипиус, |
|гpызней всевоз- |существующую концепцию |Вячеслав Иванов, Михаил |
|можных «фpакций» и «паpтий»,|строительства социализма и |Кузьмин, Бердяев и многие |
|сpазу же pаскpылась пеpед |ее пагубное воздействие на|другие. В 1908 году Блок и |
|поэтессой во |культуру, вообще запретили|Ремизов ездили на |
|всей своей жалкой и |публиковать. |«заседание» хлыстов, после |
|отвpатительной наготе. |Своеобразным зачинщиком |чего Блок в письме матери |
|Постепенно ее связи с |развернутой против |сообщал: «пошли к сектантам,|
|белой эмигpацией pвутся. Ее |Платонова кампании был А. |где провели несколько |
|печатают все меньше и |Фадеев, который незадолго |хороших часов. Это — не в |
|меньше, некотоpые |до этого стал одним из |последний раз. Писать об |
|стихи и пpоизведения годами |руководителей Союза |этом — как-то не напишешь».|
|не попадают в печать или |писателей. С этого времени | |
|вообще остают- |в печати появлялись |Особое место среди |
|ся в столе автоpа. |только небольшие рецензии |распространившихся в начале |
|Решительно отказавшись от |и критические статья |ХХ века мистических обрядов |
|своих былых иллюзий, она |Платонова. |занимала теургия. Теургия |
|ничего |В тридцатые годы многие |мыслилась «как |
|уже не оплакивала и не |писатели, которые по тем |единомоментный мистический |
|пpидавалась никаким |или иным соображениям не |акт, который должен быть |
|умилительным воспомина- |могли говорить о том, что |подготовлен духовными |
|ниям о том, что ушло в |их действительно |усилиями одиночек , но, |
|пpошлое. В ее стихах |волновало, обращаются к |свершившись, необратимо |
|зазвучали совсем иные |условным формам — сказке, |меняет человеческую природу |
|ноты: |фантастике, драматургии. |как таковую». Предметом |
|Беpегитесь могил: |Платонов наряду с К. |мечты было реальное |
|Голодней блудниц! |Паустовским начинает писать|преображение каждого |
|Меpтвый был и сенил: |сказки и становится |человека и всего общества в |
|Беpегитесь гpобниц! |известен своими |целом. Символисты мало |
| |обработками сюжетов |задумывались механизмах и |
|От вчеpашних пpавд |мирового фольклора. Эти |массовых последствиях такого|
|В доме смpад и хлам. |произведения не |массового преображения. |
|Даже самый пpах |запрещались, поэтому к |Однако в узком смысле задачи|
|Подаpи ветpам! |своим переработкам |теургии понимали почти так |
| |классических авторов |же как и задачи терапии. |
|Доpогой ценой купленное |Платонов иногда присоединял|Идея преображения человека, |
|отpечение от мелких |оригинальные произведения. |присутствовавшая и в работах|
|»вчеpашних |В 1933 году в составе |Ницше, оказала значительное|
|пpавд» в дальнейшем помогло|группы писателей Платонов |влияние не только на |
|Цветаевой тpудным, более |совершил большое |символистов. Идею о |
|того — мучи- |путешествие по Туркестану. |необходимости создания |
|тельным путем, с гpомадными |В результате этой поездки |«нового человека» мы на |
|издеpжками, но все же пpийти|появилась его |находим и таких |
|к постиже- |фантастическая повесть |революционных деятелей как |
|нию большой пpавды века. |«Джан», главный герой |Луначарский и Бухарин. |
|Вокpуг Цветаевой все теснее |которой — идеалист. Он |Пародия на теургию |
|смыкалась глухая стена |одержим коммунистической |представлена в произведениях|
|одино- |идеей переустройства мира |Булгакова: «преображение» |
|чества. Ей некому пpочесть, |и пытается навязать свои |Ивана Бездомного в «Мастере |
|некого спpосить, не с кем |идеи окружающим. |и Маргарите», «Собачье |
|поpадоваться. |Условность ситуации помогла|сердце». |
|В таких лишениях, в такой |писателю в скрытой форме |Серебряный век — время |
|изоляции она геpоически |передать свое отрицательное|противопоставлений. Основное|
|pаботала как по- |отношение к этим идеям. К |противопоставление этого |
|эт, pаботала не покладая |повести «Джан» примыкает и |периода — оппозиция природы |
|pук. |большой роман Платонова |и культуры. Эта идея |
|Вот что замечательно: не |«Ювенильное море», в |постоянно повторялась, хотя |
|поняв и не пpиняв pеволюции,|котором с горькой иронией |и под разными названиями, |
|убе- |писатель показывает |как плоть и дух, Дионис и |
|жав от нее, именно там, |нелепость столь популярных |Аполлон, хаос и космос, |
|за pубежом, Маpина |в тридцатые годы проектов |бессознательное и сознание, |
|Ивановна, пожалуй |преобразования пустыни. |наследственность и среда. |
|впеpвые обpела тpезвое |С начала второй мировой |«Выстроив оппозицию природы |
|знание о социальном |войны Платонов находится на|и культуры мысль пыталась |
|неpавенстве, увидела миp |фронте в качестве |преодолеть ее множеством |
|без каких бы то ни было |корреспондента газеты |способов». Модерн сдвигает |
|pомантических покpовов. |«Красная Звезда». Он |границу между природой и |
|Самое ценное, самое |печатает рассказы в |культурой. Естественные |
|несомненное в зpелом |различных фронтовых |проявления человека кажутся |
|твоpчестве Цвета- |газетах, иногда появляются|мнимыми и вторичными. Они |
|евой — ее неугасимая |и небольшие сборнички его |скрывают за собой более |
|ненависть к «баpхотной |фронтовых очерков. Но когда|глубокую реальность, которая|
|сытости» и всякой пош- |в дом Платоновых приходит |и имеет подлинное значение. |
|лости. В дальнейшем |беда — погибает на фронте |Главной задачей |
|твоpчестве Цветаевой все |единственный сын, писатель|представляется постижение |
|более кpепнут са- |снова испытывает горькое |этой реальности, которая |
|тиpические ноты. В то же|разочарование в жизни. Это |скрывается за пределами |
|вpемя в Цветаевой все более|настроение Платонова |обыденной жизни и неведома |
|pастет и |отражено в его рассказе |обычному человеку. Эта |
|укpепляется живой интеpес к |«Семья Иванова». |реальность — феномен |
|тому, что пpоисходит на |После войны писатель снова |культуры, а не природы. |
|покинутой Роди- |оказывается вычеркнутым из |Владимир Соловьев, философ, |
|не. «Родина не есть |большой литературы. Ему |оказавший огромное влияние |
|условность теppитоpии, а |негде и не на что жить, |на формирование идей |
|пpинадлежность памяти |поэтому он устраивается во |Серебряного века, считал, |
|и кpови, — писала она. — |флигеле Литературного |что победа культуры на |
|Hе быть в России, забыть |института и работает |природой приведет к |
|Россию — может |дворником. Правда, и в эти |бессмертию, так как «смерть |
|бояться только тот, кто |тяжелые годы в его жизни |есть явная победа бессмыслия|
|Россию мыслит вне себя. В |иногда случались радостные |на смыслом, хаоса над |
|ком она внутpи — |события, каким стало |космосом». Мысль о победе |
|тот теpяет ее лишь вместе с |рождение долгожданной |над смертью занимала многих |
|жизнью». С течением |дочери. Впоследствии она |в начале столетия. К победе |
|вpемени понятие |станет хранительницей |над смертью должна была в |
|»Родина» для нее наполняется|архива своего отца т |конце концов привести и |
|новым содеpжанием. Поэт |основным публикатором его |теургия. По мнению Розанова |
|начинает пони- |рукописей. Однако сам |смерть побеждается |
|мать pазмах pусской |писатель к тому времени уже|деторождением. А Федоров |
|pеволюции («лавина из |был тяжело болен. Зимой |призывал ко всеобщей борьбе |
|лавин»), она начинает |1951 года он умер от |со смертью и единому акту |
|чутко пpислушиваться к |туберкулеза. |оживления всех умерших с |
|»новому звучанию воздуха». | |помощью новейшей науки, |
|Тоска по России, | |которая должная была |
|сказывается в таких |Билет №57 |«превратить энергия |
|лиpических стихот- |Н.С. ГУМЕЛЕВ – БИОГРАФИЯ |эротическую в энергию |
|воpениях, как «Рассвет на |Николай Степанович Гумилев |воскрешающую». |
|pельсах», «Лучина», «Русской|родился 3(15) апреля 1886 |Таким образом, тесно |
|pжи от меня |года в Кронштадте, где его |связывались проблемы смерти |
|поклон», «О неподатливый |отец, Степан Яковлевич, |и любви. «Любовь и смерть |
|язык …», сплетается с |окончивший гимназию в |становятся основными и едва |
|думой о новой Ро- |Рязани и Московский |ли не единственными формами |
|дине, котоpую поэт еще не |университет по медицинскому|существования человека, |
|видел и не знает, — о |факультету, служил |главными средствами его |
|Советском Союзе, о |корабельным врачом. По |понимания; а став таковыми, |
|его жизни, культуpе и |некоторым сведениям, семья |они сливаются между собой в |
|поэзии. |отца происходила из |некоем сверхприродном |
|Покамест день не встал |духовного звания, чему |единстве». Такое понимание |
|С его стpастями |косвенным подтверждением |любви и смерти сближают |
|стpавленными, |может служить фамилия (от |культуру русскую Серебряного|
|Из сыpости и шпал |латинского слова humilis, |века и психоанализ. Фрейд |
|Россию восстанавливаю. |»смиренный»), но дед поэта,|также признает основными |
| |Яков Степанович, был |внутренними силами |
|Из сыpости — и свай, |помещиком, владельцем |воздействующими на человека |
|Из сыpости — и сеpости. |небольшого имения Березки в|либидо (сексуальность) и |
|Пока мест день не встал |Рязанской губернии, где |танатос (стремление к |
|И не вмешался стpелочник. |семья Гумилевых иногда |смерти). |
|……………………. |проводила лето. Б. П. |По мнению Вл. Соловьева |
| |Козьмин, не указывая |человек смертен из-за |
|Из сыpости — и стай… |источника, говорит, что |разделения полов. Таким |
|Еще вестями шалыми |юный Н. С. Гумилев, |образом задачей любви |
|Лжет воpоная сталь |увлекавшийся тогда |становится единство мужского|
|Еще Москва за шпалами! |социализмом и читавший |и женского, которое в |
| |Маркса (он был в то время |реальности не достижимо, а |
|К 30-м годам Маpина |Тифлисским гимназистом – |половой акт является лишь |
|Цветаева совеpшенно ясно |значит, это было между 1901|суррогатом любви, так как не|
|осознала |и 1903 годами), занимался |позволяет достичь человеку |
|pубеж,отделивший ее от белой|агитацией среди мельников, |своей высшей сущности, |
|эмигpации. Важное значение |и это вызвало осложнения с |андрогинной целостности. |
|для понима- |губернатором Березки были |Любовь рассматривается не |
|ния поэзии Цветаевой, |позднее проданы, и на место|как средство для продолжения|
|котоpую она заняла к 30-м |их куплено небольшое имение|рода, а как цель сама по |
|годам, имеет цикл |под Петербургом. |себе. «Дионис и Гадес одно и|
|»стихи к сыну». Здесь она |Мать Гумилева, Анна |то же». «Дионис, молодой и |
|во весь голос говоpит о |Ивановна, сестра адмирала |цветущий бог материальной |
|Советском Союзе, |Л. И. Львова, была второй |жизни в полном напряжении ее|
|как о новом миpе новых |женой Степана Яковлевича и |кипящих сил, бог |
|людей, как о стpане |на двадцать с лишним лет |возбужденной и плодотворной |
|совеpшенно особого скла- |моложе своего мужа. У поэта|природы, — то же самое, что |
|да и особой судьбы, |был старший брат Дмитрий и |Гадес, бледный владыка |
|неудеpжимоpвущейся впеpед — |единокровная сестра |сумрачного и безмолвного |
|в будущее, и в само |Александра, в замужестве |царства отшедших теней. Бог |
|миpоздание — «на Маpс». |Сверчкова. Мать пережила |жизни и бог смерти — один и |
|Hи к гоpоду и ни к селу — |обоих сыновей, но точный |тот же бог». |
|Езжай, мой сын, в свою |год ее смерти не |В статье «Смысл творчества» |
|стpану,- |установлен. |Бердяев рассматривает |
|В кpай — всем кpаям |Гумилев был еще ребенком, |проблему пола и творчества. |
|наобоpот! |когда отец его вышел в |По его мнению, половой акт -|
|Куда назад идти — впеpед |отставку и семья |поиск утраченного |
|Идти,- особенно — тебе, |переселилась в Царское |андрогинизма, лишь |
|Руси не видавшие. |Село. Свое образование |призрачное соединение. Он |
|……………………….|Гумилев начал дома, а потом|пишет, что «половое влечение|
|…. |учился в гимназии Гуревича,|есть творческая энергия в |
| |но в 1900 году семья |человеке… Существует |
|Hести в тpясущихся гоpстях: |переехала в Тифлис, и он |глубокий антагонизм между |
|»Русь — это пpах, чти- этот |поступил в 4-й класс 2-й |творчеством вечного и |
|пpах!» |гимназии, а потом перевелся|рождением временного». |
|От неиспытанных утpат |в 1-ю. Но пребывание в |Бердяев считает, что должен |
|Иди — куда глаза глядят! |Тифлисе было недолгим. В |наступить новый природный |
|……………………….|1903 году семья вернулась в|порядок. В котором |
|…. |Царское Село, и поэт |творчество победит. «пол |
| |поступил в 7-й класс |рождающий преобразится в пол|
|Hас pодина не позовет! |Николаевской |творящий.» |
|Езжай, мой сын, домой — |Царско-сельской гимназии, | |
|впеpед — |директором которой в то | |
|В свой кpай, в свой век, в |время был и до 1906 года |Билет №64 |
|свой час — от нас- |оставался известный поэт |В. ВЫСОЦКИЙ ПРОБЛЕМЫ |
|В Россию — вам, в Россию — |Иннокентий Федорович |ТВОРЧЕЧСТВА, СТИХИ |
|масс, |Анненский. Последнему |Творческое наследие |
|В наш — час — стpану! В сей|обычно приписывается |Высоцкого таит в себе немало|
|- час — стpану! |большое влияние на |загадок. Серьезные |
|В на — Маpс — стpану! В |поэтическое развитие |исследования начались не так|
|без — нас стpану! |Гумилева, который во всяком|давно, и еще предстоит много|
| |случае очень высоко ставил |споров, открытий, различных |
|В 1939 году Цветаева |Анненского как поэта. |версий. |
|восстанавливает свое |По-видимому, писать стихи | |
|советское |(и рассказы) Гумилев начал |Одной из первых оценку его |
|гаpжданство и возвpащается |очень рано, когда ему было |творчества как поэта дала |
|на pодину. Тяжело ей дались|всего восемь лет. Первое |критик Н.Крымова. В январе |
|эти семнад- |появление его в печати |1968 года в журнале |
|цать лет на чужбине. Она |относится к тому времени, |«Советская эстрада и цирк» |
|мечтала веpнуться в Россию |когда семья жила в Тифлисе:|она писала: |
|»желанным и |8 сентября 1902 года в | |
|жданным гостем». Hо так |газете «Тифлисский Листок» |«…Высоцкий на эстраду |
|не получилось. Личные ее |было напечатано его |выходит как автор песен — |
|обстоятельства |стихотворение «Я в лес |поэт и композитор. Насколько|
|сложились плохо: муж и дочь |бежал из городов…». |театр на Таганке не похож на|
|подвеpгались необоснованным |Учился Гумилев плохо, |БДТ в Ленинграде, настолько |
|pепpессиям. |особенно по математике, и |Владимир Высоцкий не похож |
|Цветаева поселилась в |гимназию кончил поздно, |на Юрского или Рецептора. |
|Москве, готовила сбоpник |только в 1906 воду. Зато |Театр сформировал этого |
|стихотвоpений. Hо |еще за год до окончания |актера по своему образу и |
|тут гpянула война. |гимназии он выпустил свой |подобию, в таком виде он и |
|Пpевpатности эвакуации |первый сборник стихов под |вышел на эстраду — шансонье |
|забpосили Цветаеву снача- |названием «Путь |с Таганки. Особый тип |
|ла в Чистополь, а затем в |конквистадоров», с |нашего, отечественного |
|Елабугу. Тут-то ее и |эпиграфом из едва ли многим|шансонье. Можно гордиться, |
|настигло одиночест- |тогда известного, а |что он наконец появился. |
|во, о котоpом она с таким |впоследствии столь |Появился — и сразу потеснил |
|глубоким чувством сказала в |знаменитого французского |тех исполнителей эстрадных |
|своих стихах. |писателя Андрэ Жида, |песен, которые покорно |
|Измученная, потеpявшая |которого он, очевидно, |привязаны к своим |
|веpу, 31 августа 1941 года |читал в подлиннике. |аккомпаниаторам, чужому |
|Маpина Ивановна |Гумилев поступил в |тексту и чужой музыке. Новый|
|Цветаева покончила жизнь |Петербургский университет |живой характер не вошел |
|самоубийством. Могила ее |в 1912 году, занимался |даже, а ворвался на эстраду,|
|затеpялась. Долго |старо-французской |принеся песню, где все слито|
|пpишлось ожидать и |литературой на |воедино: текст, музыка, |
|исполнения ее юношеского |романо-германском |трактовка; песню, которую |
|пpоpочества, что ее |отделении, но курса не |слушаешь как драматический |
|стихам «как дpагоценным |кончил. В Париж же он |монолог. Песни Высоцкого в |
|винам настанет свой чеpед». |действительно уехал и |нем рождаются, в нем живут и|
|Маpину Цветаеву — поэта не|провел заграницей 1907-1908|во многом теряют свою |
|спутаешь ни с кем дpугим. |годы, слушая в Сорбонне |жизнеспособность вне его |
|Ее |лекции по французской |манеры исполнения, вне его |
|стихи можно безошибочно |литературе. В Париже |нервного напора, вне его |
|узнать — по особому |Гумилев вздумал издавать |дикции, а главное — |
|pаспеву, неповоpотным |небольшой литературный |заражающей энергии мысли и |
|pитмам, необщей интонацией.|журнал под названием |чувства, вне его характера».|
|С юношеских лет уже начала |»Сириус», в котором печатал| |
|сказываться |собственные стихи и | |
|особая цветаевская хватка в|рассказы под псевдонимами |Если попытаться определить |
|обpащении со стихотвоpеным|»Анатолий Грант» и «К-о», а|место Высоцкого в истории |
|словом, |также и первые стихи Анны |нашей культуры одним словом,|
|стpемление к |Андреевны Горенко, ставшей |то самым точным, будет: |
|афоpистической четкости и |вскоре его женой и |олицетворенная совесть |
|завеpшенности. Подкупала |прославившейся под именем |народа . Поэтому и любимец |
|также конкpетность этой |Анны Ахматовой – они были |народа, поэтому и массовое |
|домашней лиpики. |знакомы еще по Царскому |паломничество к его могиле |
|Пpивсей своей pомантичности|Селу. Здесь же в 1908 году |на Ваганьковском вот уже |
|юная Цветаева не поддалась|Гумилев выпустил свою |сколько лет, поэтому и |
| |вторую книгу стихов — |нескончаемое море цветов у |
|соблазнам того |»Романтические цветы». Из |его памятника, поэтому и |
|безжизненного, мнимого |Парижа он еще в 1907 году |нарасхват любые напоминания |
|многозначительного декаденс-|совершил свое первое |о нём — книги, буклеты, |
| |путешествие в Африку. |кассеты, пластинки. При |
|кого жанpа. Маpина Цветаева |По-видимому, путешествие |жизни он не стал ни |
|хотела быть pазнообpазной, |это было предпринято |народным, ни заслуженным, ни|
|она искала в |наперекор воле отца, по |лауреатом. Официальных |
|поэзии pазличные пути. |крайней мере вот как пишет |наград и званий удостоен не |
|Маpина Цветаева — большой |об этом А. А. Гумилева: Об |был. Но поистине народным |
|поэт, и вклад ее в |этой своей мечте [поехать в|стал. Его талант, его |
|культуpу |Африку]… поэт написал |творчество и явились тем |
|pусского стиха ХХ века |отцу, но отец категорически|самым нерукотворным |
|значителен. Hаследие Маpины |заявил, что ни денег, ни |памятником. |
|Цветаевой велико |его благословения на такое |Он обличал пороки нашего |
|и тpудно обозpимо. Сpеди |»экстравагантное |деморализованного общества |
|созданного Цветаевой, кpоме |путешествие» он не получит |без нравоучений, без |
|лиpики — сем- |до окончания университета. |покровительственных ноток. |
|надцать поэм, восемь |Тем не менее Николай, не |Ему чужда была проза. |
|стихотвоpных дpам, |взирая ни на что, в 1907 |Смыслом являлась борьба за |
|автобиогpафическая, ме- |году пустился в путь, |возвращение абсолютного: |
|муаpная, |сэкономив необходимые |чести, совести, достоинства.|
|истоpико-литеpатуpная и |средства из ежемесячной | |
|философско-кpитическая |родительской получки. |«Досадно мне, что слово |
|пpоза. |Впоследствии поэт с |«честь» забыто…» |
|Ее не впишешь в pамки |восторгом рассказывал обо | |
|литеpатуpного течения, |всем виденном: — как он |Я не люблю фатального |
|гpаницы ис- |ночевал в трюме |исхода, |
|тоpического отpезка. Она |парохода вместе с |От жизни никогда не устаю. |
|необычайно своеобpазна, |пилигримами, как разделял с|Я не люблю любое время года,|
|тpудноохватима и |ними их скудную трапезу, | |
|всегда стоит особняком. |как был арестован в |Когда веселых песен не пою. |
|Одним близка ее pанняя |Трувилле за попытку |Я не люблю открытого |
|лиpика, дpугим — лиpические|пробраться на пароход и |цинизма, |
|поэмы; |проехать «зайцем». От |В восторженность не верю, и |
|кто-то пpедпочитет поэмы — |родителей это путешествие |еще — |
|сказки с их могучим |скрывалось, и они узнали о |Когда чужой мои читает |
|фальклоpным pазли- |нем лишь постфактум. Поэт |письма, |
|вом; некотоpые станут |заранее написал письма |Заглядывая мне через плечо. |
|поклонниками пpоникнутых |родителям, и его друзья |Я не люблю, когда — |
|совpеменных звучани- |аккуратно каждые десять |наполовину |
|ем тpагедий на античные |дней отправляли их из |Или когда прервали разговор.|
|сюжеты; кому- то окажется |Парижа. | |
|ближе философская |В 1908 году Гумилев |Я не люблю, когда стреляют в|
|лиpика 20-х годов, иные |вернулся в Россию. Теперь у|спину, |
|пpедпочтут пpозу или |него уже было некоторое |Я также против выстрелов в |
|литеpатуpные письмена, |литературное имя. В период |упор. |
|вобpавшие в себя |между 1908 и 1910 гг. | |
|неповтоpимость |Гумилев завязывает | |
|художественного миpоощущуния|литературные знакомства и |Он умел болеть общим горем, |
|Цвета- |входит в литературную жизнь|умел нащупать и указать |
|евой. Однако все ею |столицы. Живя в Царском |болевые точки общества. |
|написанное объединено |Селе, он много общается с |Невозможно пересказывать |
|пpонизывающей каждое сло- |И. Ф. Анненским. В 1909 |содержание его стихов, хотя |
|во могучей силой духа. |году знакомится с С. К. |лучшие из них — это |
| |Маковским и знакомит |своеобразные маленькие |
| |последнего с Анненским, |драмы. Следуемые одна за |
|Билет №62 |который на короткое время |другой, то веселые, то |
|М. БУЛГАКОВ. БИОГРАФИЯ |становится одним из столпов|грустные, то жанровые |
|Судьба Булгакова имеет свой |основываемого Маковским |картинки, то монологи, |
|драматический рисунок. В |журнала «Аполлон». |произносимые от лица с ярко |
|нем, как всегда кажется, |Весной 1910 года умер отец |выраженной |
|издали и по прошествии лет, |Гумилева, давно уже тяжело |индивидуальностью, то |
|мало случайного и отчетливо |болевший. А несколько позже|размышления самого автора о |
|проступает чувство пути. |в том же году, 25-го |жизни и времени, они, все |
|Будто заранее было |апреля, Гумилев женился на |вместе дают неожиданно яркую|
|предсказано, что мальчик, |Анне Андреевне Горенко. |картину этого времени и |
|родившийся 3(15)мая 1981года|После свадьбы молодые |человека в нем с неожиданной|
|в Киеве, пройдет через |уехали в Париж. Осенью того|философичностью содержания -|
|тяжкие испытания эпохи войн |же года Гумилев предпринял |это дает особый эффект. |
|и революций, будет голодать |новое путешествие в Африку,|Талант Высоцкого очень |
|или бедствовать, станет |побывав на этот раз в самых|русский, народного склада, |
|драматургом лучшего театра |малодоступных местах |но эта, сама по себе |
|страны, узнает вкус славы и |Абиссинии. В 1910 же году |обаятельная типажность |
|гонения, бури оваций и пору |вышла третья книга стихов |подчиняется интеллекту, |
|глухой немоты и умрет, не |Гумилева, доставившая ему |способности самостоятельно |
|дожив до пятидесяти лет, |широкую известность — |мыслить и безбоязненно |
|чтобы, спустя еще четверть |»Жемчуга». |обобщать виденное. Высоцкий |
|века, вернуться к нам своими|В 1911 году у Гумилевых |мужественен не только по |
|книгами. |родился сын Лев. К этому же|внешнему облику, но и по |
|И отец и мать Булгакова были|году относится рождение |складу мысли и характеру. К |
|родом из Орловской губернии.|Цеха Поэтов, Гумилев |счастью, в его стихах нет |
|Отец писателя, Афанасий |отправляется в новое |самоуверенных интонаций, он |
|Иванович Булгаков окончил |путешествие в 1913 году в |больше думает о жизни и ищет|
|Киевскую духовную академию в|Африку, на этот раз |решения, чем утверждает |
|1890 году. А.И. Булгаков |обставленное как научная |что-либо, в чем до конца |
|женился на учительнице |экспедиция, с поручением от|уверен. Но думает он, |
|гимназии Варваре Михайловне |Академии Наук (в этом |отбрасывая всякую |
|Покровской. Оба деда М.А. |путешествии Гумилева |возможность компромисса и |
|Булгакова были священниками;|сопровождал его |душевной изворотливости. |
|у одного было девять детей, |семнадцатилетний племянник,|Безбоязненно, не стесняясь, |
|у другого – десять. |Николай Леонидович |он выносит результат своих |
|Михаил Афанасьевич был |Сверчков). Об этом |поисков, надеясь, что его |
|первым ребенком, кроме него |путешествии в Африку (а |поймут. Высоцкий вкладывает |
|в семье было еще шесть |может быть отчасти и о |внутреннее напряжение, |
|детей. |прежних) Гумилев писал в |высокую концентрацию |
|По свидетельству |напечатанных впервые в |эмоциональной энергии в |
|современников, учась в |»Аполлоне» «Пятистопных |своих героев. |
|гимназии, он никаких |ямбах»: |«Высоцкий не преувеличивал |
|особенных способностей не | |свое значение, свой дар. |
|обнаруживал. Аттестат |Но проходили месяцы, |Может быть, даже |
|зрелости, выданный 8 июня |обратно |недооценивал. Однако, |
|1909года, свидетельствует, |Я плыл и увозил клыки |призвание свое знал, |
|что сын статского советника |слонов, |относился к нему серьезно, |
|Булгаков обнаружил знания |Картины абиссинских |честно и был верен ему до |
|отличные лишь по закону |мастеров, |конца, а поэтому и силы его |
|божьему и географии, по |Меха пантер — мне нравились|росли, на удивление.» Это — |
|остальным же предметам – |их пятна – |слова Ю.Карякина из статьи, |
|хорошие и |И то, что прежде было |посвященной памяти |
|удовлетворительные. |непонятно, |Высоцкого. |
|В 1906году заболел отец. |Презренье к миру и | |
|Будучи уже больным, Афанасий|усталость снов. |Юрий Шатин в работе |
|Михайлович 11 декабря |О своих охотничьих подвигах|«Поэтическая система |
|1906года удостаивается |в Африке Гумилев рассказал |Высоцкого» писал: «…Вряд ли |
|степени доктора Богословия |в очерке, который будет |когда-нибудь мы до конца |
|Духовной академии, а 8 |включен в последний том |расшифруем этот замысел… |
|февраля 1907года ему |нашего Собрания сочинений, |художественное мышление |
|присваивается звание |вместе с другой прозой |Высоцкого носит |
|профессора, но уже 9 марта |Гумилева. «Пятистопные |принципиально двуплановый |
|Афанасий Иванович подал |ямбы» — одно из самых |характер: плану |
|прошение об увольнении по |личных и автобиографических|эмпирическому, бытовому — |
|болезни от службы в |стихотворений Гумилева, |соответствует план |
|Академии. 14 марта Афанасий |который до того поражал |философско-идеологический о |
|Иванович скончался от той |своей «объективностью, |развитии мысли, добре и |
|болезни, от которой почти в |своей «безличностью» в |искусстве. |
|том же возрасте суждено, |стихах. Полные горечи |Персонажи не только словесно|
|будет преждевременно умереть|строки в этих «Ямбах» явно |воплощают авторские идеи, но|
|сыну. |обращены к А. А. Ахматовой |и обладают самостоятельным |
|Так в марте 1907года |и обнаруживают наметившуюся|миром. Между двумя мирами |
|Михаил, которому не было еще|к этому времени в их |существует жёсткая граница, |
|шестнадцати, стал старшим |отношениях глубокую и |пересечение её может быть |
|сыном в семье, оставшейся |неисправимую трещину: |лишь организованным насилием|
|без отца. |Я знаю, жизнь не удалась…|над сюжетом, выводящим и |
|Отец стремился привить детям|и ты, |сюжет, и героя в новую |
|христианский образ мыслей. |Ты, для кого искал я на |ипостась. Здесь уже не |
|Через три года после его |Леванте |перевоплощение, но экстазис |
|смерти старший сын, к тому |Нетленный пурпур |в точном значении слова. От |
|времени поступивший на |королевских мантий, |нас, зрителей или |
|медицинский факультет (что |Я проиграл тебя, как |слушателей, требуется |
|сыграло свою роль), в спорах|Дамаянти |признание нескольких |
|с домашними |Когда-то проиграл безумный |возможных миров, которые |
|засвидетельствовал свое |Наль. |представляются различными |
|неверие (об этом говорят |Взлетели кости, звонкие как|модусами художественного |
|записи в дневнике его |сталь, |языка. Переход в другой — |
|сестры). Столь же, |Упали кости — и была |всегда преодоление первого… |
|несомненно, романы «Белая |печаль. |…каждое стихотворение |
|гвардия» и «Мастер и | |представляет собой |
|Маргарита» |Сказала ты, задумчивая, |законченный текст, и в то же|
|засвидетельствовали новый |строго: |время всякий раз подчиняется|
|виток его миросозерцания – |- «Я верила, любила слишком|более сложному целому, |
|после пережитых им |много, |организованному в виде |
|трагических событий |А ухожу, не веря, не любя, |спектакля или поэтического |
|революции и гражданской |И пред лицом Всевидящего |концерта. Но сам по себе |
|войны он заново вернется к |Бога, |текст песни или |
|однажды решенным в юности |Быть может самое себя губя,|стихотворения не просто |
|вопросам. И Февральскую | |фрагмент, а скорее клеточка,|
|революцию 1917 года и |Навек я отрекаюсь от тебя».|отражающая законы целого. |
|Октябрьский переворот |– |Целостность замысла, таким |
|Булгаков встретил резко | |образом, независимо от его |
|отрицательно. Настроение, |Твоих волос не смел |дальнейшей судьбы, |
|владевшее им той осенью, |поцеловать я, |изначально носит не |
|найдет впоследствии |Ни даже сжать холодных, |механический, а органический|
|отражение в описании |тонких рук. |характер, развитие целого |
|главного героя романа «Белая|Я сам себе был гадок, как |идёт по внутреннему плану и |
|гвардия» – «Старший Турбин |паук, |не допускает произвольного |
|/… / постаревший и мрачный с|Меня пугал и мучил каждый |склеивания отдельных частей |
|25 октября 1917 года…», а |звук. |Есть все основания считать, |
|еще ранее того – в строках |И ты ушла в простом и |что любой текст Высоцкого |
|публицистической статьи в |темном платье, |построен как органическая |
|ноябре 1919 года, автор |Похожая на древнее |целостность и воспроизводит |
|которой предрекает долгую |Распятье. |указанные закономерности. В |
|расплату «за безумие | |завершенном произведении |
|мартовских дней, за безумие |В июле 1914 года, когда в |конструкцию нельзя наблюдать|
|дней октябрьских…». |далеком Сараеве раздался |невооружённым глазом, она |
|В сентябре или октябре 1919 |выстрел Гавриил принципа, а|скрыта художественной |
|года Булгаков командирован |затем всю Европу охватил |тканью. Требуется |
|вошедшей в Киев |пожар войны, началась |рентгеновский луч анализа, |
|Добровольческой армией в |трагическая эпоха. |чтобы за плотью увидеть |
|качестве военврача на |Патриотический порыв тогда |скелет, удерживающий её и |
|Северный Кавказ. Там он |охватил все русское |обеспечивающий возможность |
|служил в госпиталях, там же |общество. Но едва ли не |движения. |
|начал печатать первые |единственный среди |Можно любить или не любить |
|публицистические статьи в |сколько-нибудь видных |поэзию В.С.Высоцкого — это |
|газетах – и всю жизнь |русских писателей, Гумилев |дело вкуса и убеждения |
|впоследствии вынужден был |отозвался на обрушившуюся |Понять же его грандиозный |
|скрывать, что печатался в |на страну войну действенно,|вклад в развитие русского и |
|газетах при белых. |и почти тотчас же (24-го |мирового искусства слова |
|В конце сентября 1921 года |августа) записался в |можно лишь одним путём — |
|Булгаков приехал в Москву – |добровольцы. Он сам, в |изучением основных свойств |
|не победителем, но |позднейшей версии уже |художественного языка, |
|побежденным – с тем, как |упоминавшихся «Пятистопных |претворённых в структуре |
|напишет он вскоре в |ямбов», сказал об этом |стихотворного текста. |
|автобиографии 1924 года, |всего лучше: |Бытование поэзии Высоцкого в|
|«чтобы остаться в ней |И в реве человеческой |умах его современников было |
|навсегда». До этого он |толпы, |слишком непохожим на всё, |
|дважды хотел уехать из |В гуденье проезжающих |что мы знали до сих пор. |
|России: первый раз в конце |орудий, |Почти никто не читал |
|февраля – начале марта 1920 |В немолчном зове боевой |стихотворений поэта при его |
|года тяжелый тиф не дал ему |трубы |жизни, при том, что песни |
|эвакуироваться с белой |Я вдруг услышал песнь моей |слышали все. Такое бытование|
|армией, о чем он долго |судьбы |не могло не породить |
|сожалел, второй раз он |И побежал, куда бежали |устойчивого представления о |
|пытался уплыть в конце лета |люди, |бардовом, песенном характере|
|1921 года, тайком проникнув |Покорно повторяя: буди, |всего творчества Высоцкого. |
|на один из пароходов, |буди. |Разумеется, это |
|следующий из Батума в | |представление отчасти |
|Константинополь. След |Солдаты громко пели, и |справедливо: примерно две |
|пережитого в те дни |слова |трети стихотворений стали |
|запечатлелся в финале первой|Невнятны были, сердце их |песнями, а оставшаяся треть |
|части «Записок на манжетах» |ловило: |долгое время не была |
|(1923): « На обточенных |- «Скорей вперед! Могила |доступна абсолютному |
|соленой водой голышах лежу, |так могила! |большинству читателей. |
|как мертвый. От голода |Нам ложем будет свежая |Вместе с тем считать поэзию |
|ослабел совсем. С утра |трава, |Высоцкого разновидностью |
|начинает, до поздней ночи |А пологом — зеленая листва,|самодеятельной песни — |
|болит голова. И вот ночь – | |значит сознательно |
|на море. Я не вижу его, |Союзником — архангельская |ограничивать себя. Поэзия |
|только слышу, как оно гудит.|сила». – |Высоцкого одновременно и |
|Прихлынет и отхлынет. И | |шире, и уже авторской песни |
|шипит опоздавшая волна». Он |Так сладко эта песнь |Что сделало поэзию Высоцкого|
|видит трехъярусные огни |лилась, маня, |столь популярной у разных |
|парохода, идущего на Золотой|Что я пошел, и приняли меня|людей, в разных социальных и|
|Рог (Константинопольская | |возрастных группах? Скорее |
|бухта). «Довольно! Пусть |И дали мне винтовку и коня,|всего, узнаваемость |
|светит Золотой Рог. Я не | |жизненных ситуаций в его |
|доберусь до него. Запас сил |И поле, полное врагов |стихотворениях. Та же |
|имеет предел. Их больше нет.|могучих, |узнаваемость обусловила |
|Я голоден, я сломлен! /…/ |Гудящих грозно бомб и пуль |неприятие его поэзии. |
|Жизнь погублена. Домой!… В |певучих, |Высоцкий охватил своим |
|Москву!» |И небо в молнийных и рдяных|творчеством огромный |
| |тучах. |тематический и жанровый |
| | |спектр. В отличие от |
|Билет №56 |И счастием душа обожжена |большинства поэтов его |
|РАССКАЗАТЬ О ТВОРЧЕСТВЕ |С тех самых пор; веселием |лирика чужда |
|ОДНОГО ИЗ ПОЭТОВ |полна |автобиографичности |
|“СЕРЕБРЯННОГО ВЕКА” (НА |И ясностью, и мудростью, о |переживаний, она в |
|ВЫБОР). СТИХИ. |Боге |значительной мере |
| |Со звездами беседует она, |ориентирована на поэтическое|
|СМОТРИ БИЛЕТ №45 С. ЕСЕНИН. |Глас Бога слышит в воинской|представление ситуаций. |
| |тревоге |Цель большинства |
| |И Божьими зовет свои |стихотворений Высоцкого — |
|Билет №66 |дороги. |снять с читателя розовые |
|ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ТВОРЧЕСТВА |В нескольких стихотворениях|очки, высмеять его |
|ВАЛЕНТИНА РАСПУТИНА |Гумилева о войне, вошедших |благодушие и окунуть в мир |
|Родился Валентин Распутин 15|в сборник «Колчан» (1916) -|высших ценностей |
|марта 1937 года в Иркутской |едва ли не лучших во всей |человеческого бытия. Поэзия |
|области, в посёлке Усть-Уда.|»военной» поэзии в русской |Высоцкого не оставляет шанса|
|Природа, ставшая близкой в |литературе: сказалось не |на спасение в неизменной |
|детстве, оживёт и заговорит |только |действительности. |
|в книгах. В большой |романтически-патриотическое|Стихотворения поэта — |
|автобиографическом очерке |, но и глубоко религиозное |художественное пророчество о|
|одной поездки «Вниз и вверх |восприятие Гумилевым войны.|мощных катаклизмах, |
|по течению», опубликованном | |участниками и свидетелями |
|в 1972 году, Распутин опишет|В январе 1918 года Гумилев |которых мы являемся ныне. |
|своё детство, большое |покинул Париж и перебрался |В своих пророчествах |
|внимание уделяя именно |в Лондон. Гумилев покинул |В.С.Высоцкий опирался на |
|природе, общению с |Лондон в апреле 1918 года. |исторический и поэтический |
|односельчанами – тому, что |В этом же году состоялся |опыт, неисчерпаемые запасы |
|считает определяющим при |его развод с А А. |которого заложены в нашей |
|формировании души ребёнка и |Ахматовой, а в следующем |культуре и словно бы ожидают|
|его характера. Первые |году он женился на Анне |новых Колумбов». |
|публикации материалов |Николаевне Энгельгардт, |Многочисленные его |
|Валентина Распутина в |дочери |стихотворения обнажают |
|газетах не случайно совпали |профессора-ориенталиста, |жанровую природу лирики во |
|с годами учебы в |которую С. К. Маковский |всём её многообразии. Только|
|университете, хотя само по |охарактеризовал, как |с учётом подобного |
|себе занятие журналистикой, |»хорошенькую, но умственно |многообразия можно понять, |
|перешедшее затем в |незначительную девушку». В |как трансформируется жанр в |
|самостоятельное литературное|1920 году у Гумилевых, по |отдельно взятом |
|творчество, сам писатель не |словам А. А. Гумилевой, |произведении. |
|считал предопределённым. |родилась дочь Елена. |Сюжет «Диалога у телевизора»|
|Когда однажды он оказался |В 1918 году, вскоре после |состоит из реплик двух |
|без денег, ему предложили |возвращения в Россию, он |противоположных полюсов — |
|поработать, не порывая с |задумал переиздать |циркового искусства и жизни.|
|учебой, в газете «Советская |некоторые из своих |Так, на одном полюсе — |
|молодёжь». Тридцатого марта |дореволюционных сборников |клоуны, карлики, |
|1957 года на её страницах |стихов: появились новые, |попугайчики, акробатики и |
|появился первый материал |пересмотренные издания |гимнасточка, на другом — |
|Распутина. Журналистика |»Романтических цветов» и |реальные признаки быта: |
|увлекла его. В альманахе |»Жемчугов»; были объявлены,|алкаши, шурин, пьянь, |
|«Ангара» стали появляться |но не вышли «Чужое небо» и |магазин, швейная фабрика, |
|его очерки. В 1966 году |»Колчан». В том же году |скучные образины и т.д. |
|Восточно-Сибирским книжным |вышел шестой сборник стихов|Жизнь безобразна, искусство |
|издательством была выпущена |Гумилева «Костер», |прекрасно, Вот почему |
|книга «Край возле самого |содержавший стихи 1916-1917|телевизор — это окно в мир, |
|неба». В том же году в |гг., а также африканская |созданный по иным законам, |
|Красноярске выходит и книга |поэма «Мик» и уже |мир придуманный, иллюзорный,|
|очерк «Костровые новых |упоминавшийся «Фарфоровый |цирковой. Он необходим не |
|городов». Сотрудничал в |павильон». |только, чтобы оттенить |
|газете «Красноярский |Нет оснований думать, что |безобразие мира реального, |
|комсомолец», писал статьи о |Гумилев вернулся весной |ной как утопия, знак веры в |
|строительстве железной |1918 года в Россию с |некое идеальное бытие. |
|дороги Абакан – Тайшет, о |сознательным намерением |Разрыв между жизнью и |
|Братской и Красноярской ГЭС.|вложиться в |искусством заполнен в |
|Первый рассказ, написанный |контрреволюционную борьбу, |сознании этих героев серией |
|Валентином Распутиным, |но есть все основания |магических значений, |
|назывался «Я забыл спросить |полагать, что, будь он в |позволяющих складывать оба |
|у Лешки…». Он был |России в конце 1917 года, |мира в единую картинку. |
|опубликован в 1961 году в |он оказался бы в рядах |Собственно, Ваня с Зиной |
|альманахе «Ангара». |Белого Движения. |производят известную |
|Весной 1967 года Распутин |Гумилев был арестован 3-го |мифологическую процедуру, |
|получил членский билет Союза|августа 1921 года(он был |прибавляя к двум талерам в |
|писателей СССР. Одно из |признан виновным в участии |уме два талера в кармане и |
|замечательных произведений |в заговоре , в котором он |получая в итоге четыре. |
|Валентина Распутина «Василий|не участвовал , он был |Отождествление двух миров |
|и Василиса». Рассказ этот |просто знаком с одним из |столь же необходимо |
|впервые появился в |руководителей заговора- Н. |мифологическому сознанию |
|еженедельнике «Литературная |И. Лазаревским), за четыре |наших героев, как и их |
|Россия» в самом начале 1967 |дня до смерти А. А. Блока. |противопоставление. По ходу |
|года. С этого рассказа |И В. Ф. Ходасевич, и Г. В. |сюжета оба мира |
|начинается новый период в |Иванов в своих |взаимодействуют: воображение|
|творчестве Валентина |воспоминаниях говорят, что |уносит героев на цирковую |
|Распутина. Он стал |в гибели Гумилева сыграл |арену: |
|самостоятельным писателем, |роль какой-то провокатор. | |
|прозаиком – со своим стилем,|Гумилева признали виновным |- Ой, Вань, гляди, какие |
|своим взглядом на мир. Летом|и расстреляли. |клоуны! |
|того же года появляется |В воспоминаниях о Гумилеве |Рот — хоть завязочки |
|повесть «Деньги для Марии». |не раз цитировалась фраза |пришей… |
|Она была опубликована в |из письма его к жене из |Ой, до чего, Вань, |
|альманахе «Ангара», через |тюрьмы: «Не беспокойся обо |размалеваны, |
|месяц в журнале «Сибирские |мне. Я здоров, пишу стихи и|И голос — как у алкашей! |
|огни», а в следующем году |играю в шахматы». | |
|вышла отдельной книгой в |Упоминалось также, что в |А тот похож — нет, правда, |
|столичном издательстве |тюрьме перед смертью |Вань, — |
|«Молодая гвардия». Затем, |Гумилев читал Гомера и |На шурина — такая ж пьянь. |
|когда появятся «Последний |Евангелие. Написанные |Ну нет, ты глянь, нет-нет, |
|срок», «Живи и пони», |Гумилевым в тюрьме стихи не|ты глянь, — |
|«Прощание с Матёрой», |дошли до нас. Они были |Я — вправду, Вань! |
|«Пожар», первая повесть |вероятно конфискованы Чекой| |
|словно бы растворится в |и, может быть — кто знает? |- Послушай, Зин, не трогай |
|свете славы «младших сестёр»|- сохранились в архиве |шурина: |
|и в спорах, возникших вокруг|этого зловещего учреждения.|Какой ни есть, а он — родня,|
|них. |И Гумилев — первый в |- |
|Повесть «Последний срок», |истории русской литературы |Сама намазана, прокурена — |
|над которой Валентин |большой поэт, место |Гляди, дождешься у меня! |
|Распутин начал работать в |погребения которого даже | |
|1969 году, впервые была |неизвестно. Как сказала в |А чем болтать — взяла бы, |
|опубликована в журнале «Наш |своем стихотворении о нем |Зин, |
|современник», в номерах 7, 8|Ирина Одоевцева: |В антракт сгоняла в |
|за 1970 год. Она не только | |магазин… |
|продолжала и развивала |И нет на его могиле |Что, не пойдешь? Ну, я — |
|лучшие традиции |Ни холма, ни креста — |один, — |
|отечественной словесности – |ничего |Подвинься, Зин!.. |
|в первую очередь традиции | |………………………….. |
|Толстого и Достоевского, — | | |
|но и сообщала новый мощный |Билет №67 |До своего отъезда с отцом в |
|импульс развитию современной|В.М. ШУКШИН, БИОГРАФИЯ |Германию, Владимир Высоцкий |
|литературы. Пьесу «Последний| |жил в квартире на Первой |
|срок» поставили во МХАТе и |Василий Макарович Шукшин |Мещанской, 126. О доме и |
|Болгарии. |родился в 1929 году, в селе|обстановке тех лет в 1975 |
|Повесть «Живи и помни» |Сростки Алтайского края. И |году написал в «Балладе о |
|впервые была опубликована в |через всю жизнь будущего |детстве»: |
|номерах 10, 11 журнала «Наш |писателя красной нитью |Час зачатья я помню неточно |
|современник» за 1974 год. В |пролегла красота и |(Значит, память моя — |
|1977 году Валентин Распутин |суровость тех мест. Именно |однобока), |
|удостоен за неё |благодаря своей малой |Но зачат я был ночью, |
|Государственной премии СССР.|родине, Шукшин научился |порочно, |
|Спустя ровно два года, в |ценить землю, труд человека|И явился на свет не до |
|октябре – ноябре 1976-го, |на этой земле, научился |срока. |
|наряду с поистине |понимать суровую прозу |Я рождался не в муках, не в |
|триумфальным шествием |сельской жизни. Уже с |злобе: |
|повести «Живи и помни» стало|самого начала творческого |Девять месяцев — это не лет.|
|приобретать широкую |пути он обнаружил новые | |
|известность новое |пути в изображении |Первый срок отбывал я в |
|произведение Распутина – |человека. Его герои |утробе, |
|повесть «Прощание с |оказались непривычными и по|Ничего там хорошего нет! |
|Матёрой». |своему социальному |Спасибо вам, святители, |
| |положению, и по жизненной |Что плюнули да дунули, |
| |зрелости, и по |Что вдруг мои родители |
| |нравственному опыту. Став |Зачать меня задумали |
| |уже вполне зрелым молодым |В те времена укромные, |
| |человеком, Шукшин |Теперь почти былинные, |
| |отправляется в центр | |
| |России. В 1958 году он | |
| |дебютирует в кино (“Два |В этом стихе и реальность, и|
| |Федора”), а также и в |ирония, и злость от сознания|
| |литературе (“Рассказ в |нищеты, бедности близких ему|
| |телеге”). В 1963 году |людей. |
| |Шукшин выпускает свой | |
| |первый сборник -“Сельские |Стихи и песни Высоцкого о |
| |жители”. А в 1964 году его |войне — это, прежде всего, |
| |фильм “Живет такой парень” |монологи очень настоящих |
| |удостаивается главной |людей. Людей из плоти и |
| |премии на фестивале в |крови. Сильных, усталых, |
| |Венеции. К Шукшину приходит|мужественных, добрых. Таким |
| |всемирная известность. Но |людям можно доверить и |
| |он не останавливается на |собственную жизнь, и Родину.|
| |достигнутом. Следуют годы |Такие не подведут. |
| |напряженной и кропотливой | |
| |работы. Например: в 1965 |Сегодня не слышно биения |
| |году выходит его роман |сердец. |
| |“Любавины” и в то же время |Оно для аллей и беседок. |
| |на экранах страны |Я падаю, грудью хватая |
| |появляется фильм “Живет |свинец, |
| |такой парень”. Только по | |
| |одному этому примеру можно |Подумать успев напоследок: |
| |судить с какой самоотдачей |«На этот раз мне не |
| |и интенсивностью работал |вернуться. |
| |художник. |Я ухожу — придет другой |
| |А может это торопливость, | |
| |нетерпение? Или желание | |
| |немедленно утвердить себя в|Мы не успели, не успели, не |
| |литературе на самой прочной|успели оглянуться, |
| |- “романной” — основе? |А сыновья, а сыновья уходят |
| |Безусловно это не так. |в бой». |
| |Шукшиным было написано |Наверное, у каждого |
| |всего два романа. И как |человека, знакомство с |
| |говорил сам Василий |творчеством Владимира |
| |Макарович, его интересовала|Высоцкого, есть «свой |
| |одна тема: судьбы русского |собственный Высоцкий», есть |
| |крестьянства. Шукшин сумел |стихи или песни, которые |
| |задеть за живое, пробиться |нравятся больше других. |
| |в наши души и заставит нас |Нравятся потому, что они |
| |потрясенно спросить: ”Что с|чем-то роднее, ближе, |
| |нами происходит”? Шукшин не|убедительнее. |
| |щадил себя, торопился, |Для меня это «Охота на |
| |чтобы успеть сказать |волков» и «Конец охоты на |
| |правду, и этой правдой |волков» |
| |сблизить людей. Он был |Охота на волков |
| |одержим одной мыслью, | |
| |которую хотел додумать |Рвусь из сил — и из всех |
| |вслух. И быть понятым! Все |сухожилий, |
| |усилия Шукшина — творца |Но сегодня — опять как |
| |были направлены к этому. Он|вчера: |
| |считал: “Искусство — так |Обложили меня, обложили — |
| |сказать, чтобы тебя |Гонят весело на номера! |
| |поняли…” С первых шагов в| |
| |искусстве Шукшин объяснял, |Из-за елей хлопочут |
| |спорил, доказывал и |двустволки — |
| |мучился, когда не был |Там охотники прячутся в |
| |понят. Ему говорят, что |тень, — |
| |фильм “Живет такой парень” |На снегу кувыркаются волки, |
| |- это комедия. Он |Превратившись в живую |
| |недоумевает и пишет |мишень. |
| |послесловие к фильму. Ему | |
| |подкидывают на встрече с |Идет охота на волков, идет |
| |молодыми учеными каверзный |охота — |
| |вопрос, он тушуется, а |На серых хищников, матерых и|
| |потом садится за статью |щенков! |
| |(“Монолог на лестнице”). |Кричат загонщики, и лают псы|
| | |до рвоты, |
| | |Кровь на снегу — и пятна |
| | |красные флажков. |
| | | |
| | |Не на равных играют с |
| | |волками |
| | |Егеря — но не дрогнет рука, |
| | |- |
| | |Оградив нам свободу |
| | |флажками, |
| | |Бьют уверенно, наверняка. |
| | |……………………………. |
| | | |
| | |Конец охоты на волков, |
| | |или Охота с вертолетов |
| | | |
| | |Словно бритва рассвет |
| | |полоснул по глазам, |
| | |Отворились курки, как |
| | |волшебный сезам, |
| | |Появились стрелки, на помине|
| | |легки, — |
| | |И взлетели стрекозы с |
| | |протухшей реки, |
| | |И потеха пошла — в две руки,|
| | |в две руки! |
| | | |
| | |Вы легли на живот и убрали |
| | |клыки. |
| | |Даже тот, даже тот, кто |
| | |нырял под флажки, |
| | |Чуял волчие ямы подушками |
| | |лап; |
| | |Тот, кого даже пуля догнать |
| | |не могла б, — |
| | |Тоже в страхе взопрел и |
| | |прилег — и ослаб. |
| | | |
| | |Чтобы жизнь улыбалась волкам|
| | |- не слыхал, — |
| | |Зря мы любим ее, однолюбы. |
| | |Вот у смерти — красивый |
| | |широкий оскал |
| | |И здоровые, крепкие зубы. |
| | | |
| | |Своё последнее стихотворение|
| | |Владимир Семёнович Высоцкий |
| | |написал за 5 дней до смерти:|
| | | |
| | | |
| | |И снизу лед, и сверху — |
| | |маюсь между: |
| | |Пробить ли верх иль |
| | |пробуравить низ? |
| | |Конечно, всплыть и не терять|
| | |надежду! |
| | |А там — за дело в ожиданьи |
| | |виз. |
| | | |
| | |Лед надо мною — надломись и |
| | |тресни! |
| | |Я весь в поту, хоть я не от |
| | |сохи. |
| | |Вернусь к тебе, как корабли |
| | |из песни, |
| | |Все помня, даже старые |
| | |стихи. |
| | | |
| | |Мне меньше полувека — сорок |
| | |с лишним, — |
| | |Я жив, тобой и Господом |
| | |храним. |
| | |Мне есть что спеть, представ|
| | |перед Всевышним, |
| | |Мне будет чем ответить перед|
| | |Ним. |
| | | |
| | |Лучше всего, на мой взгляд, |
| | |творчество В.С.Высоцкого |
| | |охарактеризовал Евгений |
| | |Евтушенко: |
| | |Тебя, как древнего героя, |
| | |держава на щите несла, |
| | |Теперь неважно, что порою |
| | |несправедливою была. |
| | |Тебя ругали и любили, и |
| | |сплетни лезли по земле, |
| | |Но записи твои звучали и в |
| | |подворотне и в Кремле. |