С О Д Е Р Ж А Н И Е:
1. ПАРФЮМЕРИЯ И ИСТОРИЯ.
2. ПАРФЮМЕРИЯ В АНТИЧНОСТИ.
а) Древний Египет.
б) Греция.
в) Рим.
г) Исламский мир.
3. ОТ СРЕДНИХ ВЕКОВ К КЛАССИКЕ.
4. ЭПОХА ПРОСВЕЩЕНИЯ.
5. НА ЗАРЕ СОВРЕМЕННОСТИ.
6. ПАРФЮМЕРИЯ XX ВЕКА.
7. КЛАССИФИКАЦИЯ ЗАПАХОВ ДУХОВ.
а) цитрусовые
b) цветочные
d) шипры
с) папортники
е) древесные
f)амбровые

g) кожа

8. СОЗДАТЕЛИ ИЗВЕСТНЫХ ДУХОВ.

ПАРФЮМЕРИЯ И ИСТОРИЯ.

История парфюмерии неразрывно связана с историей человечества. Еще в
древние времена люди поняли, что, сжигая дерево и смолы, можно улучшить
вкус пищи. Далее пришло время Египтян, прославлявших своих богов
окуриванием и изготавливавших благовонные мази и ароматные масла, которыми
сопровождались различные обряды и дополнялись женские туалеты.
Греки же привезли из своих экспедиций новые ароматы, а в античном Риме
запахам придавалась целебная сила. Нашествия варваров приостановили
употребление ароматов на Западе. И тогда народы ислама стали развивать
искусство парфюмерии
арабы и персы превратились в несравненных знатоков пряностей, изобретя
перегонный куб и улучшив дистилляцию.
Нужно было дождаться XII века, чтобы христианский мир вновь смог
открыть наслаждение от запахов при их исполь-зовании, в целях ли гигиены
или же просто ради удовольствия, или для борьбы с чумой или миазмами. XVI
век соединил профессию перчаточника с профессией парфюмера, т.к. в моду
вошли парфюмированные перчатки. Если средневековое общество практиковало
ванны и омовения, то в эпоху Возрождения и далее, в XVI и XVII веках,
отказались от их использования. Как реванш потребление ароматов удвоилось
для маскировки неприятных запахов…
XVII век предлагает на выбор сивет и мускус, которым в эпоху
просвещения предпочли нежные, цветочные и фруктовые запахи. XVIII век
известен как век обольщения, бога-тый новыми запахами (отдушивали даже
пепел в среду первой недели Великого поста!), а также флаконами. В XIX веке
прогресс в области химии позволил искусствен-ным путем воспроизвести
запахи, существующие в природе, но также и создать новые. Это было началом
парфюмерной промышленности, и Грасс утвердил свое мастерство в области
переработки цветочного сырья.
Наш век, нескупой ни на люкс ни на прогресс, не прекратил подтверждать
место парфюмерии в привилегированном мире искусства, но также и в
безжалостном мире коммерческой конкуренции…

ПАРФЮМЕРИЯ В АНТИЧНОСТИ.

Древний Египет
Даже если духи в современном понятии с использованием спирта и не
существовали в древнем Египте, пахучие вещества в этой крупной цивилизации
играли огромную роль, их применяли в двух сферах: при окуривании и при
изготовлении мазей и бальзамов.
Окуривание происходило достаточно просто: нужно было лишь положить
дерево, пряность, плод или смолу на источник тепла и ждать, пока запах
распространится. Этот метод был вскоре перенят храмами, где постепенно
простые компоненты вытеснялись все более сложными смесями, об этом
свидетельствуют рецепты в виде иероглифов, найденные в Эдфу и в Филах.
Например, ингредиентами известного благовония Kyphi были мирра, мастиковое
дерево, ягоды можжевельника, семена пажитника, фисташки, их толкли, потом
просеива-ли. Полученный порошок смешивали с вином, а затем с продуктом,
полученным на основе смолы хвойных деревьв и меда.
Для улучшения эффекта окуривания египтяне использовали два вида емкостей:
металлический сосуд с горящими углями и «руку с ладаном», в виде рукава из
дерева или бронзы, оканчивающегося раскрытой ладонью, на которой покоился
сосуд с ладаном. Что касается мазей и парфюмированных масел, их наносили на
здоровую или больную кожу для использования в косметических или
терапевтических целях. Дистилляция была еще неизвестна, а отсюда и чистый
спирт, и поэтому использовали жиры (растительные масла, животный жир) для
поглощения запахов цветов или смол. К этой основе добавляли красители и
целебные продукты. Мази хранили в вазах, чаще всего из алебастра, или в
сосудах для вина. Находили также маленькие флаконы из фаянса, камня или
керамики обычно в форме животных! По-зднее появились стеклянные флаконы:
кувшины с ручками, амфоры, вазы и сосуды, украшенные разноцветными
рисунками.
От Древней Империи до конца Средней Империи пахучие вещества, в основном,
использовали в религиозных целях:
( погребальные;
( смазывания;
( богослужение;
( обряды очищения.
Используемые по праздникам в период Новой Империи (1580-1085 гг. до н.э.),
когда каждое празднование имело свой особый аромат, душистые продукты стали
объектом светского применения, даже если они и были изготовлены
священниками. Женщины использовали мази и парфюмированные масла для своих
туалетов или для омоложения и не обходились без них во время любовных
ритуалов.

Греция
Следуя опыту египтян, греки обогатили гамму ароматизированных
продуктов и увеличили их применение, как в религии, так и в повседневной
жизни. Во время принятия ванны, до и после еды считалось правилом хорошего
тона покрывать свое тело маслами и мазями, как в целях гигиены, так и для
удовольствия.
Греки приписывали ароматам божественное происхождение. Усопшие, чьи тела
были парфюмированы, погребались вместе с личными предметами, куда
обязательно входил флакон с благовониями. Сосуды сферической формы
позволяли легко наносить мазь непосредственно на кожу. Они изготавливались
в Коринфе, так же как и вазы из алебастра или кувшины с одной ручкой,
украшенные антическими рисунками. Начиная с VI в. до н.э., флаконы,
изготовленные в Родосе, становились все более оригинальными: ступни, обутые
в сандалии, божества, животные, сирены…

Рим
Под влиянием Востока и греческого мира, Римляне поспешили занять
достойное место в области парфюмерии, несмотря на то, что Юлий Цезарь
сдерживал использование экзотических ароматов. Религиозные и погребальные
ритуалы, повседневное применение ароматных продуктов стали настолько
популярны, что благодаря расширению торговли их распространение дошло до
Индии, Африки и Аравийского полуострова.
Римляне наделяли ароматы целебными свойствами и продавцы ароматизированных
продуктов часто тесно соприкасались с медициной. Римлянам впервые
принадлежит использование стеклянных сосудов (флаконы для бальзамов, ампулы
для духов), техника выдувания стекла была изобретена ранее, в Сирии в 1 в.
до н.э.

Исламский мир
Наступление эпохи христианства положило конец использованию парфюмерии
на Западе как в повседневной жизни, где она стала синонимом бесполезности,
так и в религиозной, когда исчезли объекты погребения.
Наоборот, арабы поддержали это искусство торговлей цветочными пряностями,
изобретением перегонного куба (по-арабски «al'inbiq» значит «ваза») и
улучшением техники дистилляции.
Что касается изысканности и места, которое занимали благовония в жизни
арабов для того, чтобы их оценить достаточно лишь взглянуть на сады
Альхамбра в Гренаде. И не подтвердил ли это Магомет, сказов, что больше
всего на свете он любил «женщин, детей и духи»? И нужно было дожидаться
крестовых походов на Святую Землю, чтобы Европа через нескольких
венецианских верующих, привлеченных более получением удовольствия, чем
ведомых верой, снова пристрастилась к использованию духов и мыла.

ОТ СРЕДНИХ ВЕКОВ К КЛАССИКЕ.

Падение Римской Империи, нашествия варваров и бесконечные войны погрузили
западный мир в мрачный период, где не было места парфюмерии. Необходимо
было дождаться XII в. и расширения торговых отношений, чтобы этот феномен
снова получил развитие. Открытие университетов в крупных городах позволяет
наконец углубить знания в области производства парфюмерии, чему немало
способствуют алхимические знания и мастерство применения дистилляции,
пришедшие от арабов. И если ладан и мирра остаются священными благовониями,
то короли, господа и придворные открывают для себя гигиенические и
обольстительные свойства парфюмерии. Красавицы опрыскивают свои наряды и
жилища так, будто они участвуют в религиозной церемонии. Они принимают
ванны из цветочных вод и смазывают себя ароматизированными маслами, как это
делали афинянки, хотя более сдержанно, чем в Античности. Так, в
противоречие существующим сведениям. Средневековье широко распространяет
практику обливаний и ванн. И на свет появляется новый сосуд, помандер для
мускуса, амбры, смол и парфюмированных масел. Такой металлический шар
позволяет запаху выходить наружу через ажурные украшения. Этим испарениям
приписывают терапевтические свойства, прогоняющие чуму и эпидемии,
облегчающие пищеварение, предохраняющие женские органы или лечащие мужскую
импотенцию… Очень быстро Венеция становится столицей парфюмерии. Именно
она становится центром переработки пряностей с Востока. Путешественник по
имени Марко Поло из одного из своих путешествий привез перец, мускатный
орех и почки гвоздики. Благодаря арабским морякам, захватывающим с собой в
дорогу пряности и довозящим их до Индии и Цейлона, становятся известны
также корица, имбирь, шафран, карда-мон. Там они пополняют свои запасы
азиатскими товарами из Китая и Малайзии. Что касается Европы, то она уже
давно выращивает анис, тимьян, базилик, шалфей, кумин… Вторая половина
XIV в. является свидетельницей рождения жидких духов на основе спирта и
эфирных масел, которые используют под названием ароматических вод. Первая,
«Вода королевы Венгрии», на основе розмарина, заслуживает того, чтобы мы
остановились на ее происхождении. Легенда гласит, что в 1380 г. она была
подарена королеве Венгрии Елизавете одним монахом! Государыня, в возрасте
70 лет была очень больна, и когда она попробовала воду (напоминаем, что эти
воды пили) вновь обрела здоровье. Она так помолодела, что король Польши
предложил ей выйти за него замуж. Открытие Америки в XV в. приводит к
потере Венецией ее привилегированного положения.
Португальцы, а затем Испанцы в свою очередь развивают торговлю
пряностями (ваниль, какао, табак, корица…). В XVI в. в этой области
проявляют себя также голландцы. В отличие от своих предшественников,
занятые только лишь торговлей, они следят за производством сырья на местах
и улучшают сельскохозяйственные технологии. Появляется много самых
разнообразных ароматических вод, состоящих из одного компонента (розовая,
лавандовая, флерд'оранжевая) или же включающих цветы и пряности с
добавлением мускуса и амбры. Помимо фармацевтических свойств они позволяют
маскировать запахи тела. И если средневековье придавало большое значение
гигиене, то в эпоху Возрождения ароматическая вода способствует победе над
чумой и миазмами. Духи хранятся во флаконах или в ампулах, выдутых из
стекла. Находят также флаконы, изготовленные по венецианским технологиям,
из хрусталя или из белого молочного цвета стекла, напоминающего восточный
фарфор. Очень много металлических флаконов из недрагоценных и драгоценных
материалов. Встречаются помандеры, разбитые на несколько частей, как дольки
апельсина, позволяющие заполнять каждую часть своим ароматом.
В XVII в. парфюмерия познает необыкновенный успех. Можно даже говорить
о некотором неистовстве, обратно пропорциональном чистоте! Пудры и
парфюмированные воды покрывают лица и парики двора Короля-Солнца. В 1656
году появляется корпорация перчаточников-парфюмеров. Спустя некоторое время
увлечение аристократии перчатками натолкнулось на несовершенство методов
дубления, при которых оставался тошнотворный запах на коже. Тогда решили
отдушивать перчатки сильными запахами. Корпорация перчаточников под
покровительством Людовика XIII, а затем и Людовика XIV воспользовалась
случаем и захватила монополию на распространение парфюмерии в ущерб
аптекарям, производителям продуктов дистилляции, алхимикам. В XVII веке
жасмин, тубероза и роза присоединяются к гамме продуктов для производства
ду-хов. Что касается флаконов, они все более и более разнообразны. Помандер
становится более «демократичным» и остается в моде до конца XVIII века.
Существует множество маленьких флаконов из прозрачного, окрашенного или
матового стекла. Черненое серебро познает откровенный успех, так же как и
медь, серебро, золото с эмалью или твердые камни. Период барокко становится
свидетелем появления шкатулок для духов и для флаконов в виде экзотических
фигурок.

ЭПОХА ПРОСВЕЩЕНИЯ.

Век философов и Революции является также и веком парфюмерии. Двор
Людовика XV получил названием «парфюмированный двор» благодаря запахам,
которые ежедневно распространялись не только от кожи, но и от одежды,
вееров и мебели.
Ароматические воды продолжают играть немаловажную роль и конкурируют с
туалетными уксусами. Уксусам приписывают несравнимое дезинфицирующее
свойство. Самый известный из них, «Уксус четырех воров», сделал чудо в
Марселе во время ужасной чумы 1720 г. Четыре человека, не стеснявшиеся
грабить трупы, избежали заражения благодаря этой продукции собственного
изобретения. Пойманные мошенники избежали наказания, раскрыв властям секрет
чудодейственной микстуры, который был расклеен на всех стенах зараженного
города, однако можно поспорить, что действенность уксуса была в том, что он
отгонял насекомых, главных переносчиков болезни.
Но настоящая революция в XVIII в., которая намного продвинула вперед
историю парфюмерии, связана с одеколоном. Эта ароматическая вода со свежим
запахом, состоящая из розмарина, нероли (флерд'оранжа), бергамота и лимона,
имела различное употребление: добавлялась в воду во время принятия ванн
(что делают все чаще в XVIII веке), в вино, на сахар, в воду для полоскания
рта, в воду для стирки, для инъекций, в пластырь… История его
происхождения настолько противоречива, что она заслуживает того, чтобы ей
посвятили целое издание! В эту беспощадную борьбу за авторство вступают две
семьи: Фемини и Фарина. Наиболее странная гипотеза выдвигается семьей
Фарина, происхождением из Эмили, претендующей на создание обсуждаемой воды,
которую нужно было бы назвать водой из Болоньи! Более распространенная
версия приводит нас в монастырь Санта Мария Новелла во Флоренции, где в XIV
веке верующие готовят acqua regina. Успех ее был такой, что в XVII веке
некий Джованни Пауло Фемини использует все средства соблазнения, чтобы
выведать рецепт у настоятельницы монастыря… Будучи аптекарем в Кельне, он
поспешил изготовить и продать свою находку, которую сначала назвал «Eau
admirable», а потом «Еаи de cologne». Позднее Фемини вызвал из Италии
своего племянника, Джон Мария Фарина, который продолжал дело своего дя-ди
до 1766 г. Но история на этом не остановилась, и вскоре другие Фарина
претендовали на авторство по изобретению одеколона. В 1865 г. в Кельне
насчитывалось 39 лавок с этой вывеской. Некий Жан-Мари Фарина (настоящий
или нет?) начал работать в Париже в 1 806 г. как парфюмер. Качество
выпускаемой им продукции и его коммерче ские способности определили
известность парфюмера. Одним из самых крупных потребителей этой
ароматической воды был Наполеон, который капал ее на сахар.
Другая версия, датированная 1792 г., приводит нас в резиденцию банка
Мюльхенз в Кельне на свадьбу Вильгельма, сына банкира. Один из гостей,
монах, подарил молодоженам пергамент с рецептом одной из целебных вод,
acqua mirabilis. Молодой супруг продавал эту воду под названием

НА ЗАРЕ СОВРЕМЕННОСТИ.

Как в искусстве и промышленности в парфюмерии происходят глубокие
изменения в XIX в. Эволюция запахов, с появлением современной химии,
позволила получить такую картину ароматов, которую мы наблюдаем сегодня.
Французская революция не изменила вкус общества к духам. Выпустили
даже духи, названные «Parfum a la guillotine»! В эпоху Директории снова
осмелились показать свою склонность к роскошной продукции, в том числе и к
духам. Наконец, Империя поощряла широкое применение парфюмерной продукции,
Наполеон и его окружение сами стали ее крупными потребителями. А Жозефину,
сохранившую со времен своей креольской юности страсть к сильным запахам,
называли «сходящей с ума по мускусу». Ее туалетная комната в Мальмэзоне
была настолько пропитана запахами, смесью мускуса, сивета, ванили и амбры,
что даже семьдесят лет спустя этот запах еще чувствовался. Она тратила
ежегодно целое состояние на свои любимые духи фирм Любен и Убиган. Что
касается Императора, то его отношение к духам было очень противоречивым. Он
их не любил, какими бы прекрасными ни были запахи, и часто выходил из
будуара Жозефины, т.к. не мог просто дышать таким насыщенным ароматами
воздухом. Однако, не проходило и дня, чтобы его слуга не мазал его с головы
до ног одеколоном, тем самым, который выпускал Жан-Мари Фарина. Парфюмер
даже создал для него специальный флакон в виде валика, чтобы Император мог
носить его в сапогах. Он покупал до 60 таких флаконов в месяц, т.к.
говорил, что это ароматная вода стимулировала работу его «серого вещества».
Запахи стимулировали также его чувственные желания, об этом
свидетельствовали его письма. Разве не писал он Жозефине: «Не мойся, я
спешу и через 8 дней я буду здесь, у твоих ног»? С Реставрацией пришел
более спокойный период в мире ароматов. Стали ценить мягкие и цветочные
запахи в ущерб животным ароматам. Во время правления Людовика XVIII модные
духи назывались «Les Larmes de I'aurore» («Слезы зари») или «L'Eau des
belles» («Вода красавиц»), в то время как в эпоху Карла Х пользовались
духами «Dame Blanche» («Белая дама») или «Troubadour» («Трубадур»). Позднее
романтизм ввел в мо-ду соли, постоянные спутницы расслабленных красоток.
Вторая Империя и императрица Евгения привили вкус к пьянящим духам на
основе пачули, которые постепенно изменялись к запахам все более тонким,
плодам трудов парфюмеров. Город Грасс стал очень быстро самым крупным
центром по производству сырья растительного происхождения, в частности,
благодаря культурам жасмина, розы и апельсиновых деревьев. Город уже давно
имел косвенные связи с парфюмерией через дубильные мастерские и через
профессию перчаточников-парфюмеров, которая постепенно превращалась в
профессию парфюмера. Создание в 1724 г. Устава парфюмеров Грасса,
использование первых современных перегонных аппаратов окончательно
определило специализацию города. В период между 1770 и 1900 гг. появились
крупные фабрики, названия которых отметили начало промышленного этапа в
парфюмерии: Ширис (1768 г.), Л.Т. Пивер (1774 г.), Лантье (1795 г.), Рур-
Бертран-Дюпон (1820 г.), Созьо (1840 г.), Роберте (1850 г.) и Пэйан-Бертран
(1854 г.).
А вскоре и Париж стал коммерческим партнером Грасса и городом-маяком
парфюмерии. Кроме таких имен как Убиган, Любен или Л.Т. Пивер, находили
всегда вывеску Жан-Мари Фарина. Эта марка, проданная некоему Леонсу Колла,
была впоследствие передана двум кузенам, Арманду Роже и Шарлю Галле.
Фирма Роже и Галле сыграла значительную роль в современной парфюмерии
благодаря великолепным духам, мылу высокого качества, а также упаковке и
этикеткам редкой красоты. Появилось новое имя, давшее рождение целой
династии парфюмеров:Гер-лен. Пьер-Франсуа Паскаль Герлен, молодой медик-
химик, открыл в 1828 г. магазин на улице Риволи, чтобы продавать в нем
пудры, авторские духи, среди которых L'Eau de Cologne imperiale», принесший
ему престижный титул «поставщика ее величества императрицы Евгении».
Сыновья Эме и Габриель переняли дело отца, закончив век великолепным
творением:

Jicky. Но прогресс в XIX в., определивший переход парфюмерии в стадию
промышленного производства, обязан органической химии. Она позволила
исследователям выделять соединения, запах которых представ-лял интерес и
воссоздавать их синтезом. Парфюмеры могли дать волю своему воображению и
создавать сочетания запахов, не существующих в природе. Так родилась новая
профессия парфюмера, которая познала всю славу в XX в. и открыла парфюмерии
различные пути в выборе творческого стиля. Что касается флаконов, их
изготовление также не избежало индустриализации, но, становясь более
прогрессивным, производство сохраняло качество. Все еще высоко ценится
хрусталь; Богемия, Франция и Великобритания отличаются необыкновенным
мастерством в этой технике. Важным открытием века бы-ло изобретение в 1870
г. Брийя-Савареном пульверизатора.

ПАРФЮМЕРИЯ XX ВЕКА.

В конце XIX в. во французской парфюмерной промышленности было занято
около 20000 человек, и треть ее товарооборота реализовывалась за счет
экспорта. В 1900 г. такому успеху была посвящена универсальная Выставка в
Париже. Парфюмерная секция была богато украшена центральным фонтаном,
соединяющим различные стенды. Хозяева стендов не постеснялись обратиться к
великим мастерам в мире Искусства. Это Hector Guimard, создатель украшений
на входах парижского метро, который нарисовал флаконы для фирмы Майо, и
график Alfons Mucha, работавший для Убиган.
Так постепенно изменилось восприятие духов. Кроме самого запаха, стали
важными такие элементы, как флакон, упаковка и также реклама. Парфюмерные
фирмы работали с известными стекольны-ми заводами Лалик, Баккара, графиками
и рекламными кампаниями. Сотрудничество парфюмера Франсуа Коти и Рене
Лалика стало одним из самых плодотворных. Оно позволило мастерам по
хрусталю усовершенствовать технологию и производить, кроме флаконов для
Коти, флаконы для других парфюмерных фирм, таких как Д'0рсэй, Герлен,
Любен, Молинар, Пивер, Роже и Галле, Вольне… Другие стекольные
предприятия внесли также свой вклад в производство флаконов. Прежде всего
Баккара, создавший множество флаконов для фирмы Герлен, (Mitsouko,
Shalimar, Coque d'or…), Деспре, Убиган и Карон (Narcisse noir); затем
стекольные заводы Броссе, вышедшие на рынок в 20-е годы со своим
великолепным флаконом в строгом стиле для Шанель № 5 и известным черным
шаром для Агрёде Жанны Ланвен.
Что касается духов, они продолжали эволюцию, избегая отныне
кратковременности. Франсуа Коти стал первым, кто соединил в композициях
натуральные запахи с запахами, созданными искусственно. L'Origan, которые
он создал в 1 905 г., — первые из современных духов. В 1917 г. он выпустил
Chypre (Шипр), ставший впоследствии прародителем для целого семейства
запахов, носящих это название и имеющих оттенки дубового мха, ладанника-
лабданума, пачули и бергамота… Развивались так называемые восточные и
амбровые запахи, передающие мягкие, пудровые, ванильные и ярко выраженные
животные ароматы, которые мы находим в 1'Неиге Ыеие и в Shalimar Герлен.
Если синтетические продукты произвели революцию в об-ласти запахов в конце
XIX в., то новая категория парфюмеров перевернула саму парфюмерию, это были
кутюрье. В 1911 г. Поль Пуаре, который уже приобрел свою известность,
освободив женщину от корсета, стал первым, кому пришла в голову идея
ароматами дополнить линии одежды. Он назвал свои духи Les Parfums de Rosine
в честь своей старшей дочери. Но, если Пуаре хотел лишь добавить лучик
парфюмерии к своей одежде, то коммерческую логику этой идеи он не довел до
конца. Это сделала великая Габриэль Шанель, выпустившая в 1921 году духи со
своим товарным знаком. Этот пробный удар стал ударом мастера! Отныне
легендарные №5, созданные Эрнестом Во, стали первыми духами, содержащими
альдегиды, синтетические продукты, обладающие очень интенсивным запахом, и
кроме того силой распространения в композициях. Ланвен в свою очередь
использовала эти продукты в Агрёде. В тридцатые годы появляются новые
запахи, названные «Cuir» (кожа) , с сухими оттенками, напоминающими запах
кожи и цветов. Цветочные запахи развивались вместе с такими духами, как Je
reviens Ворс (1932 г.), Fleurs de rocaille Карон (1933 г.) или Joy Жана
Пату (1 935 г.). После 2-й Мировой войны свою форму изменил «Шипр» с
появлением Femme Роша (1 944 г.), Ма Griffe Карвен и Miss Dior, Диор (1 947
г.) L'air du temps Нины Риччи(1947 г.) принесли новое изменение в семейство
цветочных запахов, так же как Vent vert Бальмен (1945 г.). В 50х годах
французская парфюмерия достигла своего апогея. После Пуаре, Шанель, Ворс,
Ланвен и Пату все великие имена домов моды обратились к духам: Эльза
Шиапарелли, (чьи флаконы, изображающие персонажей, поражали своей
оригинальностью), Пьер Бальмен, Карвен, Жак Фат, Кристиан Диор, Нина Риччи,
Юбер де Живанши. Во Франции работали самые талантливые со-ставители духов —
парфюмеры. Среди них Эдмон Рудницка, принесший новую маленькую революцию в
парфюмерию с использованием гедиона в своем прекрасном творении для мужчин
L'Eau sauvage. Как следствие, духи для мужчин начали свой взлет. В этот
период обострилась международная конкуренция с приходом духов из-за
Атлантики. Сегодня парфюмерия является как никогда элитной промышленностью,
которая, как и все экономические сферы сталкивается с некоторыми
проблемами. «Носы» не могут больше не считаться с результами маркетинга и
должны уступать все более требовательной клиентуре. Если парфюмерия XX века
обогащалась за счет прогресса в химии запахов, то парфюмерия XXI века
должна будет противостоять моде, легкости и вводить такие же революционные
технологии как генетика. И все это, конечно же, не будем забывать об этом,
не должно быть лишено творческой окраски…

КЛАССИФИКАЦИЯ ЗАПАХОВ ДУХОВ.

Техническая комиссия Французского Общества Парфюмеров установила
классификацию семейств духов по запахам, выпущенную Французским Комитетом
по духам.
Теперь вы узнаете, к какому семейству принадлежат ваши любимые духи…

А.ЦИТРУСОВЫЕ

В «цитрусовых» ощущаются эфирные масла, полученные выжиманием цедры
плодов, таких как лимон, бергамот, апельсин, грейпфрут и т.д. В этом
семействе находятся первые одеколоны, используемые мужчинами и женщинами.
1. Цитрусовые
2. Цитрусовые цветочные шипровые
3. Цитрусовые пряные
4. Цитрусовые древесные
5. Цитрусовые ароматические

В.ЦВЕТОЧНЫЕ

Это семейство, самое важное, группирует духи, главной темой которых
является цветок: роза, жасмин, фиалка, сирень, ландыш, нарцисс, тубероза…

1. Один цветок
2. Цветок лаванды
3. Цветочный букет
4. Цветочный, зелени
5. Цветочный, альдегидный
6. Цветочный, древесный
7. Цветочный, древесный, фруктовый

С.ПАПОРТНИКИ
Это название не имеет никакого отношения к запаху па-поротников,
содержит аккорд из нот лаванды, древес-ных, дубового мха, кумарина,
бергамота и т.д.
1. Папоротник
2. Папоротник, амбровый, мягкий
3. Папоротник, цветочный, амбровый
4. Папоротник, пряный
5. Папоротник, ароматический

D. ШИПРЫ

Название этого семейства идет от духов, которые Фран-суа Коти назвал
так при их выпуске в 1917 г. Успех этого шипра был таким, что он стал
главой крупного семейства, которое объединяет духи, основанные, главным
обра-зом, на аккордах дубового мха, ладаника-лабданума, пачули,
бергамота…
1. Шипр
2. Шипр, цветочный
3. Шипр, цветочный, альдегидный
4. Шипр, фруктовый
5. Шипр, зелени
6. Шипр, ароматический
7. Шипр, кожи

Е.ДРЕВЕСНЫЕ

Это семейство включает духи с теплыми оттенками, таки-ми как сандал и
пачули, иногда сухими, как кедр, и ветивер. В мужских композициях наряду с
древесными при-сутствуют лавандовые и цитрусовые ноты.
1. Древесный
2. Древесный хвойный, цитрусовый
3. Древесный, ароматический
4. Древесный, пряный
5. Древесный, пряный, кожи
6. Древесный, амбровый

F.АМБРОВЫЕ

Под названием «духи амбровые», которые еще называ-ют «восточными
духами», группируются композиции с мягкими, пудровыми, ванильными, ладаника-
лабданума и ярко выраженными животными нотами. Подсемейство с мягким
амбровым запахом наиболее представительно в этой категории.
1. Амбровый, цветочный, древесный
2. Амбровый, цветочный/пряный
3. Амбровый, мягкий
4. Амбровый, цитрусовый
5. Полуамбровый, цветочный

G.КОЖА

Своеобразное в парфюмерии семейство объединило ду-хи с сухими нотами, в
которых пытались воспроизвести характерный запах кожи (дым, сожженное
дерево, та-бак) с «головными» цветочными оттенками. Существует немного
духов этого типа. Поэтому мы не представляем их красочно.
1. Кожа
2. Кожа, цветочные
3. Кожа, табак

СОЗДАТЕЛИ ИЗВЕСТНЫХ ДУХОВ.

Раньше, когда изготовители хороших запахов, перчаточники-парфюмеры,
аптекари работали только в своих лавках, их сла-ва не переступала границ
своих улиц и городов. Это мастерство ценилось как работа хороших
ремесленников. С началом промышленного производства и более широким
распространением духов поднялся престиж парфюмеров. Из ремесленников
выделились несколько имен, желавшие завоевать двойное положение: художника
и предпринимателя.
Фирма Герлен, созданная в 1828 г. Пьер-Франсуа-Паскаль Герленом,
является наглядным примером этого развития. Поставщик императрицы Евгении,
парфюмер завоевывает репутацию, которая позволит его сыну Эме создать Jicky
и его младшему сыну Жаку составить с 1892 г. самые новаторские духи того
времени: Mitsouko, Shalimar, L'heure blеие, Vo/ de nuit, Apres I'ondee…

С Жан Поль Герленом, являющимся в данное время «носом» престижной фирмы,
внуком Жака — это уже пятое поколение парфюмеров, продолжающих семейное
творчество.
Родившийся в 1874 г., так же как и Жак Герлен, Франсуа Коти является одним
из первых представителей нового поколения парфюмеров бизнесменов. Приехав с
Корсики, он обосновывается в Париже в 1900 г., а далее распространяет свои
творения в крупных магазинах. Открытие нового магазина на площади Вандом
позволяет ему развивать вплоть до 1929 г. плодотворное сотрудничество со
стекольным заводом Лалик. В это время крах на Нью-Иоркской бирже
останавливает его взлет. Кроме L'Origan и Emeraude, конечно же самым
известным его созданием является СП/рге, запах которого явился настолько
примечательным, что дал начало рождению целого семейства духов: шипры.

Имя другого парфюмера, Эрнеста Бо связано с самыми известными духами:
Шанель № 5. Родившись в Москве в 1881 г., он быстро делает себе карьеру на
фирме Рале как русский парфюмер французского происхождения. Он возвращается
во Францию и после войны продолжает свою работу в Грассе, куда уехала от
революции фирма Рале. В 1920 г. на запрос мадемуазель Шанель он предлагает
2 пробные серии, пронумерованные от 1 до 5 и с 20 до 24. И № 5 привлек
внимание великой кутюрье… Его оригинальность — в использовании впервые
альдегидов, синтетических продуктов с интенсивным запахом. Творения Эрнеста
Бо, автора № 22 и Cuir de Russie Шанель, а также Soir de Paris Буржуа,
отмечены постоянным поиском новых душистых веществ.
Жермен Селье — первая женщина, покорившая закрытый мир составителей духов.
Родившись в 1909 г. в Бордо, в 1930 г. она изучает химию в Париже.
Заинтересовавшись миром запахов, она поступает на парфюмерную фирму Рур-
Бертран-Дюпон. Очень быстро об этой красивой молодой светловолосой жен-щине
начинают говорить. Ее откровенный и колоритный язык не щадит никого и те,
кто ее знал, называют ее «белокурой Арлетти». В то время фирма Рур,
выпускающая парфюмерное сырье, предпринимает новый шаг в своей
деятельности, создает свои законченные духи для известных кутюрье. Для
Жермен Селье — это идеальные условия для использования своего воображения.
Она любит короткие, законченные формулы. Она уверена, что парфюмерия — это
дар, у которого нет правил и которому нельзя научиться. Для Робера Пиже,
моделиста, у Поля Пуаре, основавшего свою фирму, она создала в 1944 г.
превосходные Bandit, — шипр с нотами кожи, сильный и чувственный. После ее
встречи с кутюрье Пьером Бальмен появляется Vent vert, первые духи с нотой
зелени, куда она смело добавила 8% гальбанума. Ее необузданный темперамент
и постоянный поиск нового сырья отдаляют ее от Рур. Она становится
руководителем фирмы Экзаром в 1946 г. Здесь был снят первый рекламный фильм
о духах, текст к которому был взят из прекрасной поэмы Луизы де Вильморен.
В 1946 г. она создает Соеиr joie, первые духи Нины Риччи с прекрасным
цветочно-альдегидным запахом. Далее следуют всегда оригинальные не
комформистские духи, такие как Jo/ie Madame, Бальмен (1953 г.), Monsieur
Balmain (1964 г.) и множество других духов, проданных в США Элизабет Ардэн.
Следует отметить верность отношений, установившихся между парфюмером и
кутюрье при появлении первых же духов.

Имя Андре Фрэйса связано с именем Жанны Ланвен. Швейцарец, решивший в 18
лет стать французским гражданином, он встречает в 1925 г. эту кутюрье и
начинает работать для парфюмерной фирмы Ланвен. Его первое создание — My
Sin(1925г.), вскоре последовали Аrpеg (1927 г.), тонкое сочетание розы из
Болгарии, жасмина из Грасса, чубушника, ландыша и жимолости, заключенное в
известный черный шар, который служит отныне флаконом для духов Ланвен.
«Как и любовь духи должны пленить женщину с первого взгляда»

Андре Фрэйс.
Для Ланвен он создает также Scandal (1932 г.), Rumeur (1932 г.) и
Pretexte(1937 г.).
Если история этих личностей известна некоторым знатокам, то духи
являются единственным творчеством XX века, сохранившим самое сокровенное —
создателей духов — в неизвестности. Позволим воздать здесь честь таланту
Анри Альмера, создателю Joy Пату и большинства духов Парфюм де Розин, Луи
Арменжа, создателя подавляющего большинства духов Л.Т.Пивер, Мориса Бланше
(Je reviens и Sans adieu Ворс), Жана Карла (Tabu и Canoe Дана, Ма Griff,
Карвен), Эрнеста Далтроффа (Narcisse noir и Fleurs de rocaille Карон), Анри
Робера (Pour monsieur, №19 Шанель)…

Закончим словами Эдмона Рудницка, одного из наиболее известных
парфюмеров нашего времени, автора многочисленных публикаций по парфюмерии:
«Хорошие духи — это те, которые производят «шок», обонятельный шок,
который изменяет наше настроение при первом же их ощущении, далее
следует психологический шок, еще более долгий, чем то время, за
которое духи медленно раскрывают свою форму. (…) Духи — это
поэтическое творение».